20世纪的诺贝尔文学奖历史上，有两位作家曾拒绝了这一奖项。一位是法国哲学家保罗·萨特，原因是“谢绝一切来自官方的荣誉”，并认为自己取得的成绩已经随风而去，只有“未来在吸引着自己”；另一位，则是被誉为“当代诗歌界的巨匠”的苏联诗人、作家鲍利斯·列奥尼多维奇·帕斯捷尔纳克。
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1890年的2月10日，俄罗斯著名诗人、小说家帕斯捷尔纳克于莫斯科的一个犹太家庭出生，开始了他穿越苦难的幸福的一生。
如同“日瓦戈医生”一样，帕斯捷尔纳克的一生即在动荡和苦难中度过，时代的压力和命运的坎坷，一齐落在他的肩上。而他在融创作与生活于一体的一生中，始终保有充满善意与温情的人文主义的执着探索。在灾难与变故面前，始终保持隐忍的静观和清醒的反思，将对真善美的坚守、对理想世界的期待化作对自然万物和生活本身永不枯竭的热忱的爱。
他所有的创作，有力地诠释着另一个绚烂世界的可能性，证明着造物主生动的在场。
二月
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二
月
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二月，饱蘸墨水就放声痛哭！
哽咽着书写二月，
扑哧扑哧的雪泥地上，
春天闪现着黑光。
花六十个戈比，雇一辆马车，
穿过祈祷前的钟声和轱辘的吱嘎声，
来到滂沱大雨的地方，那里
喧响盖过了墨水和泪水的悲鸣。
那里，成千上百的白嘴鸦
仿佛一只只焦梨，
从树枝落向一个个水洼，
把枯干的忧愁倾注进眼底。
水洼里是一汪黑黢黢的雪水，
风声啸厉，翻卷着雪片，
哽咽着书写诗歌，
愈是不事雕琢，愈加显得真实。
我已成年
我已成年。不幸和梦幻裹挟着我，
仿佛裹挟着加尼默德[1]。
苦难如同翅膀一样生长，
逐渐脱离了大地。
我已成年。晚祷编织的头纱
整个儿将我笼罩。
让美酒和玻璃杯哀怨的摇曳
权且充作临别的赠言，
我已成年，然而，鹰翅的拥抱
使我的前臂感到凉意。
爱的前奏，这般遥遥无期，
何时你能在我头顶浮漂？
莫非我们不在同一个天空下？
你仿佛是与雄鹰并肩飞翔的天鹅，
吟唱完那最后一支哀歌，
呈现高空迷人的魅力。
[1]加尼默德，希腊神话中的美少年，被神祇们带上奥林匹斯山，成为宙斯的宠人和酒童。
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火车站
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火
车
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火车站是一只耐火的箱子，
装载着我的相会和离别，
我久经考验的朋友和导师，
唯求开始——不计较功绩。
有时，我整个生命维系于披巾，
只要火车开始启动，
那大兀鹫的尖喙喷出雾气，
便遮蔽了我们的眼睛。
有时，刚刚并排着坐下——
完了。低着脑袋，躬下身子。
时辰已到。别了，我的快乐！
列车员，我马上就往下跳。
有时，在阴雨绵绵的季节，
西方在枕木的运动中挪移，
开始抓取絮状的水珠，
不让它们落到缓冲器下。
不断重复的鸣笛逐渐消失，
新的鸣笛又从远方传来，
火车卷起喑哑起伏的暴风雪，
横扫着一个个月台。
呵，这黄昏无法忍受，
呵，在缭绕的烟雾后面，
田野和风失去了控制，
哦，我多想成为风和田野。
流冰
春天的土地啊，还不敢
幻想嫩芽的破土而出，
它从雪地推出一个喉结，
让小河的两岸变黑。
霞光如壁虱叮住河湾，
连着血肉把黄昏
从沼泽拔出。凶险的
北方充满了肉欲的爱情。
旷野被阳光卡住了咽喉，
在苔藓上拖拽这重物，
噼啪往冰块上一甩，
仿佛肢解一条玫瑰色鲑鱼。
凶猛寂静的一溜慢坡，
醉醺醺的黄昏踉踉跄跄，——
大冰块的刀子裸露，
绿色的锋刃相互碰撞。
唠叨、贪婪和无聊的嘶哑声，
忧伤的碰击，刀子的对决，
还有相互挤撞的大冰块
正在嘎吱嘎吱地咀嚼。
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回声
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回
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黑夜必须拥有夜莺的歌声，
犹如深井需要汲水的水桶，
我不知道，星星的水波
是从歌声流出还是流进歌声。
但是，夜莺的歌声愈是响亮，
歌声之上的夜空就愈是辽阔，
倘若歌声向着根部撞击，
这根部的反冲就愈加强烈。
而倘若说一丛丛的白桦树
不需要大声夸耀自己的辉煌，
我觉得，那歌声就像铁链
拼命地撞击被截口的木桩。
忧愁从钢铁上一滴滴滚落，
夜色扩散成一大滩烂泥，
人们目睹它蔓延，自花坛
直到最为边缘的耕地。
灵魂的定义
如同熟透的梨子，在暴风雨下
飞离，一片独异无二的叶子，
它严重变节——告别了树疖！
乖戾无常——因干旱而死。
仿佛熟透的梨子，被风吹歪斜，
它严重变节——“我不会被摧折！”
请回眸：它在美光中停止轰鸣，
不再燃烧，散落成一堆灰烬。
暴风雨烧毁了我们的故乡，
幼鸟，你能否认出自己的巢穴？
哦，我的叶子，比金翅雀更胆怯！
你为何要撞击我腼腆的绸衫？
哦，别害怕，休戚相关的歌声！
而我们又能够去向何处？
唉，致命的副词“在此”——
绝非被颤栗所焊接的人所能领悟。
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创作的定义
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创
作
的
定
义
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松开每一件衬衣的领子，
毛发竖立如贝多芬的躯干，
它用手掌盖住梦与良知，
黑夜与爱情，犹如在下跳棋。
它怀着一种疯狂的烦躁，
用马吃步行卒子的方式，
将对方逼到黑色边缘，
作好世界末日的准备。
而从花园地窖的冰块上，
传来星星芬芳的赞叹，
如同绮瑟在柳枝上的莺啼
令特里斯丹的寒意中断。
花园，池塘，还有篱墙，
由于白色的恸哭而沸腾的
世界——不过是激情的类别，
堆积，充塞了人的内心。
灵感
洞窟顺着篱笆尽情奔跑，
将一个个弹孔留在了墙壁，
黑夜像一辆载货的马车，
运载不为春天所知的故事。
带蓬马车临近，不用虎钳
也从凹槽中拔出了道钉，
仅仅是依靠驱车发出的轰鸣，
它从远处扬起纷纷的浮尘。
它还是初次听到这轰隆声，
明天，明天，我会让你明白，
马路如何沿着灼热的痕迹
从大门冲出，飞奔向前。
仿佛早晨，巍峨的大楼
被灌入如注的松节油，
浸泡押解者的脸庞，
仿佛沉浸于露湿的针叶愁。
哦，如今对椴树也不是秘密：
每天早晨，城市空旷无人，
因为最后一名死者在车中
躺在诗歌之下，且有哨兵守卫。
就在那个清晨，不敢相信耳朵，
也尚未来得及擦亮眼睛，
有多少遍体鳞伤、可怜的鹅毛笔
从蹩脚诗人手中向窗外疾冲！
帕斯捷尔纳克（БорисЛеонидовичПастернак，1890-1960），俄罗斯现代主义诗歌的重要代表。出生于莫斯科，父亲是著名的画家，母亲是一名钢琴家。毕业于莫斯科大学历史语文系。曾师从斯克里亚宾学习作曲。早年曾参加未来主义诗歌小组“离心机”，其诗风晦涩难懂，比喻离奇怪诞，结构奇诡多变，带有强烈的印象主义美学特征。五十年代，他创作的《日瓦戈医生》反映了一个知识分子在大动荡的年代里由怀疑到反思的心路历程，于1958年获得诺贝尔文学奖，但迫于苏联当局的压力，拒绝领奖，在国内外引起很大的反响。
诗歌出自《俄罗斯白银时代诗选》（汪剑钊译），山东文艺出版社2017年即将出版
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