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沒有一匹骏马 像腾跃的诗行（艾米莉·狄金森）| 冬日诗文季第3期
美妙的画面
费特
美妙画面，
我倍感亲切，
白色的原野，
一轮满月。
高空的光，
闪光的雪地，
远方的雪橇
孤旅飞驰。
我的朋友……
费特
我的朋友，词语是无力的——只有亲吻万能……
真的，在你的笔记本中，我快乐地寻究
你思想与情感的潮落潮涨，它们是怎样
左右你的笔触在纸上写出各种感受。
真的，我本人写诗，服从女神的安排——
我拥有许多韵律，也拥有许多节奏，
凡此种种，我最喜爱的是相互拥吻的韵律，
伴随嘴唇温柔的停顿，爱情自由的节奏。
选自《俄罗斯黄金时代诗选》
关于作者
费特( 1820-1892)，俄罗斯纯艺术派诗人最出色的代表。1840年，费特出版了第一本诗集，展示了最初的艺术探索，赢得了文学界的注目。他认为，美是诗歌写作的最高准则，艺术是纯粹的、非功利的，因此，应该关心永恒的主题，而不需要过多地关心现实生活。在具体的写作上，他善于捕捉瞬间的印象，细致、准确地描绘人的内心世界，意境空灵、逸雅，音韵和谐、优美。他的创作尤以风景诗最为人称道，以鲜明的形象和深刻的内蕴而备受列夫·托尔斯泰的推崇。
诗与感觉
朱自清
诗也许比别的文艺形式更依靠想象；所谓远，所谓深，所谓近，所谓妙，都是就想象的范围和程度而言。想象的素材是感觉，怎样玲珑缥缈的空中楼阁都建筑在感觉上。感觉人人有，可是或敏锐，或迟钝，因而有精粗之别。而各个感觉间交互错综的关系，千变万化，不容易把捉，这些往往是稍纵即逝的。偶尔把捉着了，要将这些组织起来，成功一种可以给人看的样式，又得有一番工夫，一副本领。这里所谓可以给人看的样式便是诗。
从这个立场看新诗，初期的作者似乎只在大自然和人生的悲剧里去寻找诗的感觉。大自然和人生的悲剧是诗的丰富的泉源，而且一向如此，传统如此。这些是无尽宝藏，只要眼明手快，随时可以得到新东西。但是花和光固然是诗，花和光以外也还有诗，那阴暗、潮湿，甚至霉腐的角落儿上，正有着许多未发现的诗。实际的爱固然是诗，假设的爱也是诗。山水田野里固然有诗，灯红酒酽里固然有诗，任一些颜色、一些声音、一些香气、一些味觉、一些触觉、也都可以有诗。惊心怵目的生活里固然有诗，平淡的日常生活里也有诗。发现这些未发现的诗，第一步得靠敏锐的感觉，诗人的触角得穿透熟悉的表面向未经人到的底里去。那儿有的是新鲜的东西。闻一多、徐志摩、李金发、姚蓬子、冯乃超、戴望舒各位先生都曾分别向这方面努力。而卞之琳、冯至两位先生更专向这方面发展；他们走得更远些。
假如我们说冯先生是在平淡的日常生活里发现了诗，我们可以说卞先生是在微细的琐屑的事物里发现了诗。他的《十年诗草》里处处都是例子，但这里只能举一两首。
淘气的孩子，有办法：
叫游鱼啮你的素足，
叫黄鹂啄你的指甲，
野蔷薇牵你的衣角……
白蝴蝶最懂色香味，
寻访你午睡的口脂。
我窥候你渴饮泉水
取笑你吻了你自己。
我这八阵图好不好？
你笑笑，可有点不妙，
我知道你还有花样！
哈哈！到底算谁胜利？
你在我对面的墙上
写上了“我真是淘气”。(《淘气》，《装饰集》)
这是十四行诗。三四段里活泼的调子。这变换了一般十四行诗的严肃，却有它的新鲜处。这是情诗，蕴藏在“淘气”这件微琐的事里。游鱼的啮，黄鹂的啄，野蔷薇的牵，白蝴蝶的寻访，“你吻了你自己”，便是所谓“八阵图”；而游鱼、黄鹂、野蔷薇、白蝴蝶都是“我”“叫”它们去做这样那样的，“你吻你你自己”，也是“我”在“窥候”着的，“我这八阵图”便是治“淘气的孩子”——“你”——的“办法”了。那“啮”，那“啄”，那“牵”，那“寻访”，甚至于那“吻”，都是那“我”有意安排的，那“我”其实在分享着这些感觉。
选自《朱自清经典散文》
客至心常热，文艺有好书
资料来源 | 第三编辑室
图 | unDraw Unsplash
策划 | 数字出版部
编辑 | 橙皮
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