中华民族超五千年的文化传承，创造了中国传统建筑的木构件文化体系。中国古代建筑以木结构闻名于世，而木结构的精髓便在于斗栱。
形式之美
形式之美可引起人们的共鸣与遐想，以达到视觉与精神的享受，斗栱亦如此。斗栱之美，非一物之形状美，而是以整体的联系、制约、配合而取胜，其形式整齐一律、对称均衡、具有和谐的比例关系和韵律感，各组成部件衔接得巧妙、严谨，可谓添一分则多，减一分则少，从而达到天衣无缝、浑然天成之艺术境地！
对称与均衡
中国建筑向来追求对称、均衡，而对称均衡也是形式美的主要条件之一。斗栱系统中，栌斗坐于柱头，沿梁之方向安放纵栱，沿檩之方向施横栱，纵横构件相互交叠、搭接于中点，并有着严格的水平分层。因此，每层斗栱的俯视图呈“十”字、“丰”字或“田”字形，为对称形式；而且多数情况下，柱头铺作、补间铺作的正立面，转角铺作的４５°立面也都是对称。但是斗栱的侧视图又是非对称的，是依靠栌斗为支点，各个栱、昂形成的类似天平式的构造保持均衡，这种不对称式的均衡虽然相互之间的制约关系不如对称式那样明显、严格，但却更显轻巧、活泼。
韵律与节奏
斗栱在建筑物檐下有规律的重复出现或有秩序的变化，不仅极大激发了人们的视觉美感，更显示出建筑的有序性、韵律性和美观性，形成中国建筑艺术特有的审美风范。一组斗栱自下而上轮廓由小到大的渐变，外观形式具有明显的韵律节奏感；对于整座建筑而言的斗栱群，是若干柱头铺作、补间铺作和转角铺作，按或连续、或渐变、或交错的韵律布置而成，故斗栱具有高度美学价值和装饰功能。斗栱在造型艺术上的巧妙与精致中表现出它的韵律美和节奏感，而且这种形式的美给予人心的涵养与陶冶以极大的影响，具有如音乐般的艺术美学。
结构之美
斗栱不仅有向外承托飞檐、对内乘托大梁的作用，其自身就是一个造型别致、构造精巧的装饰性物件，在屋檐下层叠而出，宛如一排透空花边般点缀着建筑的形象，富含内在的结构美。何晏《景福殿赋》云：“桁梧复叠势合形离”，形容斗栱以横木交叠，但不粘连。事实上，斗栱各个构件之间是通过榫卯方式组合，并以此产生的静摩擦力抵抗水平滑移，受力合理，方便施工。斗栱在自然地显示结构的同时，把结构形式与空间艺术统一起来，充分发挥了结构自身的美学价值，亦充分利用了装饰效果。
风格之美
风格是一种美的格调，风格美的形成，是随着民族、地区、时代和使用功能的不同而变化发展。因此，斗栱也随着民族性、区域性、时代性以及功能性的差异表现出各具文化传统、风俗习惯的不同风格。如汉族北京故宫、满族沈阳故宫、云南城楼以及徽州建筑中的斗栱在结构、材料、色彩等方面都有很明显的民族性、区域性的风格美；又如唐代斗栱硕大、雄浑、疏朗，宋代斗栱纤细、轻巧、灵活，清代则僵化、细琐、密集；再如官式建筑中的斗栱厚重拙朴、规矩严整，而民间建筑的则多显轻盈华丽、灵活随意。
色彩之美
斗栱的色彩之美主要表现在彩画，斗栱彩画在古建筑彩画中占很大比重，是构成建筑物整体彩画的必要组成部分。宋式斗栱因其构件尺寸较大，彩画的颜色及图案都较为丰富；清式斗栱构件短小精密，无法在内容与构图上有较多变化，而是从色彩搭配、退晕层次等方面进行效果处理。中国古典建筑，尤其官事建筑，极为偏爱红、黄等眩目色彩，加之斗栱总是位于屋檐下部的阴影区，因而多选用冷色调的青、绿二色。通过斗栱色彩在青、绿二色间的细微变化，斗栱色彩与整体建筑色彩的协调，以及对视觉和光线的合理运用，都使得斗栱更具装饰之美。
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檀 。梵语是布施的意思，因其木质坚硬，香气芬芳永恒，色彩绚丽多变且百毒不侵，万古不朽，又能避邪，故又称圣檀。