齐白石与黄宾虹唯一一次同框- 大数跨境

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齐白石与黄宾虹唯一一次同框

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2021-07-27

导读：你知道齐白石与黄宾虹唯一一次同框是什么时候吗？请看下图 1947年，于希宁画展，北平艺术界同仁合影图中前排左

你知道齐白石与黄宾虹唯一一次同框是什么时候吗？请看下图

1947年，于希宁画展，北平艺术界同仁合影

图中前排左四为齐白石、前排左五为黄宾虹。另外，当天北京画界名家云集，前排左二为于非闇、左六为陈半丁、左八为汪慎生，后排左四为于希宁、左六为王雪涛、左八为李可染。而这张照片，是齐、黄二人的唯一一张合照。

其实他为人是个极慷慨而重风义的，其雅在心而不在形式。宾老在北平只住了十年，中经过离乱，闭门不与外事，自得其乐，与濒老同而精神之健似犹过之。

齐白石

黄宾虹

20世纪中国画史论上最伟大的画家齐白石和黄宾虹已分别去世59年和61年了。时光流逝，大雅远去，而斯文犹在。在二十世界上半页美术史中，二人的“大俗”与“大雅”合力拱起了中国画传统之门。只是齐白石在有生之晚年已是红的发紫，而黄宾虹在赍志而殁的半个世纪之后，才始获世论青睐。

1947年学者铢安在《申报》撰文《故都二老》生动的描绘了当时羁旅北平的两位画家不同生活状态：

“故都近来有两位八十以上的老画家，齐白石、黄宾虹是也。濒老（白石字濒生，他的名字叫璜，取田于渭滨之意，于今果然年登耄耋，竟成预兆）他的住宅是他自己卖画钱积蓄起来购置的，他素有善于居积之名，据说房屋不止一处，所以晚景颇为不恶，只因小心过严，房门箱匣，钥匙累累，佩身携带，好像减少了雅人风趣。”

从艺术追求来看，一个追求“曲高和寡”，一个追求“雅俗共赏”。一个将“繁”和“雅”做到了极致，一个将“简”和“俗”研究得透彻。一个是学者的角度，把道咸以来的碑学审美，比海派更温和内敛地融合在文人画的传统中；一个用农民的智慧，用村言俚语得雅俗观，调整了明清以来文人画的传统姿态。无论从哪方面看都南辕北辙两个人，却被绘画史紧紧联系在一起，时称“南黄北齐”。

齐白石的“红花墨叶”

1919年，齐白石正式定居北京。此时他的画风学八大山人的冷逸一路，所以并未在京城画坛立足。历经十年“岁岁寻常汗满颜”的发奋钻研，开创出独具个人特色的“红花墨叶”一派。

齐白石《红菊》

102厘米×34厘米纸本设色

北京画院藏

成熟时期的齐白石花鸟画，亲近自然、讴歌生命。不但突破了传统花鸟画的审美意趣，也更加符合广大民众的审美趣味，雅俗共赏。

齐白石《柿子》

89厘米×28.5厘米纸本设色

北京画院藏

黄宾虹的“刚健婀娜”

黄宾虹的山水画以显著的“黑、密、厚、重”特点闻名于世，而其受到关注相对较少的花鸟画则展现出“妙趣烂漫”的艺术特色。虽然在取材上并不像齐白石那样丰富，但是黄宾虹笔下的花鸟却展现出随心所欲、自由自在的画风。

黄宾虹《花卉图》

26.5厘米×40.5厘米纸本设色

浙江省博物馆藏

黄宾虹的花鸟画偏于写意性，黄宾虹追求的浑厚华滋, 是以浑厚的笔墨层次、笔墨效果，表达他对山水自然的丰富的视觉印象与内心感受，并达到蕴含力量而不粗疏、高雅文气而不纤柔的境地。

黄宾虹《花卉图》

27.5厘米×42厘米纸本设色

浙江省博物馆藏

齐与黄的“不似之似”

虽然两人在题材选取、笔墨语言、设色特征、章法构图上大相径庭，其花鸟画也呈现出截然不同的风格，但细究之后便会发现，两人对传统的笔墨趣味和审美追求有着惊人的一致。在这背后凝聚着两位大师对古人、对造化孜孜不倦的追求与探索，凝聚着他们对自然和生活体察入微的观察与体悟。此次展览中，还重点呈现了齐白石、黄宾虹的花鸟写生画稿，这些极为“形似”的底图也为我们揭示了两位艺术大师成功背后的勤勉之路。