诸升,清代画家,1617年生,卒年不详,在当时以擅长兰花、竹石闻名，其画竹师鲁德之，不同于一般意义上的写意画竹，而是注重刻画竹子在自然界中的种种神韵，师造化而兼师心源。其画用笔爽利，妙到豪颠，极具虚实掩仰之姿。
此套《青溪十咏》写竹景数帧，各具妙趣。图中多写竹石，竹竿劲秀，挺拔直立，叶分浓淡疏密，谐和成趣，横斜曲直，不失法度；竹叶皆个分，疏密有致，其中所作雪竹尤为精彩。乍看，宛如在清辉晓雾中婆娑翩跹，又似在夕阳馀照下卓然生姿，极富情韵。图中绘有巨石，杂草丛生，竹石互衬，实为动与静之比，全画洋溢着一股清逸秀雅之气。他画的墨竹，不是自然之竹的再现，而是把在特殊环境下观察到的竹韵如雪竹、雾竹、月竹等，用充满写意性的笔调表现出来，将眼中之竹和自然之竹融为一体，进而使作品既脱离了旧的程序，又不失于法度，洋溢着鲜活的自然气息，从而形成沁人心田、生机盎然的独特面貌。
诸昇非常讲究用墨，在充分利用墨分五色的特殊效果，营造画面丰富层次的同时，更营造了雾色竹韵的环境气氛。其中虚虚实实的用笔，工整而有变化，生动却不草率，极富情韵和润朗之气。湖石以简括的笔法勾就，稍有晕染，石的顶部点饰数笔，显示有一些碎小的植物，圆形的墨点与长形针状的竹叶对比中有变化，石的根部，细草丛生。这组景物在整个画面里起到视觉上的平衡作用，同时也与雾中之竹的情态形成鲜明的对比。细细品味，那清晨晓雾中的新竹，骄傲地舒展着修长的身姿；阵阵薄雾飘来，竹影婆娑，若隐若现；片片带露的竹叶被浸润得鲜活欲滴，流露出清逸秀润之气，使人爱玩不已。
此画另配有八段诗歌题跋，读其诗，味其景，相互对应，愈见神妙。如“茶烟初烬理新诗，忽听窗虚风雨迟”一句，将竹声雅韵，刻画的贴切而空灵，和画面相对应，使人如觉春风披襟，逍遥竹林之中而尘虑顿消。
1.梁间燕燕语呢喃，林下森森篠脱函。曾许幽人资撮笠，芒鞋麻带葛纬衫。竹萚。
2.籊籊新萌方解弢，千干林立逼云翔。英锋不是囊中物，拟向天衢矢峻操。竹梢。
3.清暑萧萧一涧迈，箨龙高下正婆娑。漫将素袖频频拭，霜落寒枝翠艳多。竹粉。
4.茶烟初烬理新诗，忽听窗虚风雨迟。启户漫来幽径里，嘶嘶清韵叶篁枝。竹声。
5.青青劲节却虚衷，萌弱持坚老更崇。尺度有常初不改，任他甘苦作磨砻。竹节。
6.猗猗绿竹匝青丘，首夏丛孙次第抽。已贮千寻云上势，堪同橘柚进宸旒。竹胎。
7.小亭闲话对苍筤，兴至炊垆金郁香。昔说吴公曾挂剑，今看剑影入清觞。竹叶。
8.问道琅玕实有无，清芬未许入鲭厨。试输万斛充天禁，快睹朝阳饇凤雏。竹实。钤印：青溪十咏、赵之琳印
9.日如竹久矣声蜚燕邸，纸贵洛阳，今余鼓枻新安，适于琢句轩睹斗墨数种，淡逸如生，即古作者未能过及，展诵青溪十咏，其清风高义，油然自挚，校之林下挥尘诸贤，超然绝群也。学山识。
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