【写生略谈】| 写生观察视点的改变

现当代山水画写生，创作者亲身游历，直面客体物象，视觉摄入的场景融入实景图像的观察方式，不单纯采用散点透视的“三远”法，而同时汲取焦点透视的观察视角。不囿于传统起、承、转、合的布局限定，除以虚推远、以低衬高、疏密结聚、开合穿插等手法之外，更多的转化为地平线意识，便于直观表现自然生机和生动的场景。用“幕形”与“窗形”视域兼容的取景方式，以平视为基准上下左右推移，具有眼见为实的深度感、广度感，如临现场的真实景象。一般以观者的实际角度，或仰视或平视的定点作画，景物会消失于一个灭点，呈现特定空间中以视觉主导的实景。

姚思敏 博山写生

宗其香重庆夜景系列的写生作品，用水墨点亮了灯火璀璨的夜幕。画面以水面为基准，参差的山体与楼阁倒影同时向远处延伸消失于地平线上，用典型的平视角度,展现了特定视角下的深度感。关山月的《嘉陵江码头》则以焦点透视取景，色墨混染。在图中表现了包含仰视、俯视、斜视等角度、曲线不同的情况，营造较强的空间真实感。展示了比真实透视略为开阔的场域。

曾先国 石门涧大瀑布

由于对现实自然的关注，现当代山水画写生更加在意直觉的景观，发现了与传统不同的表现题材以及相应的表现技法。“当代山水画之景色构成，已经从‘胸中’走向地上；当代山水画之景致源泉，已经从偏重意象经营走向倚重写生积累；当代山水画的景致性格，已经从理想式的走向现实式的；当代山水画的景物表现，已经从对山川形貌的概括表现走向区域地理特征的生动具体展开。”自20世纪五十年代，山水画写生关注的乡土村镇、开发建设到六七十年代以后展现的城市景观、域外风情，沙漠戈壁、热带雨林等，与传统山水图像相比，这些题材饱含浓烈的生活气息。如钱松喦的《三门峡工地》，赵望云的《陕北写景》，描绘的题材走出文人画表现内容的藩篱，表现手法打破传统固化的程式，生动的笔墨形态显示出平凡的亲和力。

李伟庐山写生作品

现当代山水画写生，把风景画中焦点透视观察法引入传统的观看方式之中，调整并改变了传统视觉图式。“西方透视法的引入，不仅仅是简单地借鉴某种表现技巧，而是绘画观念的转变，这标志着中国山水画的观念发生了一定的变化，追求景物客观真实的写实观念将削弱文人画逸笔草草、不求形似的创作观念。”山水画写生所描绘的是视点附近的环境，具象的物理块面结构、山石肌理和真实空间。强调光影、体积、构造、透视等绘画本体诸因素，着眼于物体的体块、层次、质感、角度、形貌等微观世界的刻化与较强的现场氛围渲染。塑造出以眼见为实的让人身临其境的真实场景。强调被传统忽视的直观视觉观察与情境感受。

李乃宙 平山写生

现在山水画的审美视角与社会生活息息相关，人们投身自然的怀抱，不仅仅是为了再现雄伟壮阔的山川，风光旖旎的江河；不仅仅是呼唤静穆荒寂的自然焕发勃勃生机，而是花开花落中表现主体“此在”的心境，创作者伴随图像中的山山水水完成灵魂的修行，观赏者面对佳作，在移情观照中提升审美的品位，得到有益的启示。这一切缘于观察方式的改变，视觉承载的审美转向。标志着文人虚境山水向大众视野中的实景山水的改变，由传统的精神图式向现代的视觉图式意义以及审美取向的迁移，这也是都市视觉消费文化理念价值判断转化的体现。

张运河写生作品

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