【向大师致敬】 | 潘天寿- 大数跨境

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【向大师致敬】 | 潘天寿

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2021-10-21

导读：在当下，国家大力倡导文化自信，文化自信是一个民族、一个国家以及一个政党对自身文化价值的充分肯定和积极践行，并

在当下，国家大力倡导文化自信，文化自信是一个民族、一个国家以及一个政党对自身文化价值的充分肯定和积极践行，并对其文化的生命力持有的坚定信心。

而文化是一个国家、一个民族的灵魂。无论哪一个国家、哪一个民族，如果不珍惜自己的文化，丢掉了文化这个灵魂，这个国家、这个民族是立不起来的”

中国传统绘画作为中华文化的重要载体，是东方绘画的经典之作，在世界绘画史上占据重要地位。中国传统绘画就是在中国历史发展过程中，历代画家经过不断努力而传承发展下来的本民族绘画形式和经典作品。中国传统绘画不仅蕴含着浓厚的历史特征和文化底蕴，而且具有丰富的绘画技法。

潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动，引人入胜。潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远。他的作品，其水平毋庸置疑值得称赞，与同时代很多画传统的画家，显然拉开了距离，同时把他放在历史的坐标上，也依然有他的位置、高度和分量，这才是真正走传统中国画一路的大家。我们怀着敬畏之心，向大师致敬！

潘天寿

潘天寿（1897年3月14日－1971年9月5日），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》。

作品欣赏

《晴江晓色图》

潘天寿的小品，韵味隽永，笔筒意深，是他的情感率直流溢的结果，《晴江晓色图》的画面形象几乎减少到最大的程度，江的对岸高山横立，山石的表面不细勾分面，只靠色彩的浓重表现向背明暗，岸边蒲苇晃荡，近处只留几片墨迹，两个人物畅谈高论，一派散逸气象。这种平淡天真的绘画风格使艺术家的心灵世界因之而展现得分外鲜明。

《无限风光》

潘天寿画风雄阔奇崛，高华质朴，显示出一种深沉雄大的格局和霸悍无敌的气势。其画风所显示的是画家推崇宏大之境和阳刚之气的审美理想。

《鹫鹰磐石图》（指画）

潘天寿远承五代两宋董、巨、马、夏及元代吴仲圭、方方壶，近法石溪、八大、石涛及吴昌硕诸家，取精用宏，博采众长，独辟蹊径，自成一家。其画融诗、书、画、印为一体，笔墨雄浑，布局奇崛，意境高华，气势磅礴。所作苍松健翮，山花野草，新荷老梅，巨石修篁，无不生机蓬勃，诗意盎然。其书法、篆刻、诗词亦戛戛独造，超然突出。

《鹰石图》（指画）

潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远；他的这种奇崛、险峻的构图，霸悍、恣肆的用笔，可谓前无古人，后无来者。而墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，使线条中显出用笔凝炼和沉健。

《秃鹫》

潘天寿的作品落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动，引人入胜。潘天寿的指画也可谓别具一格，作品极见生涩凝练、古拙厚重之笔外意境。

《松竹鹰石图》

潘天寿先生的书法在他绘画之外也达到了很高的水平，造诣之高，几与绘画之地位相伯仲。他的书法线条结实，结构险峻，布局奇特，堪称20世纪书法的一大成就。

《雁山观瀑图》

潘天寿艺术的可贵之处，在于他具有大胆的创造精神，他常说：“荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。”作为吴昌硕的入室弟子，潘天寿不囿于吴的格局范式，每作必有奇局。此幅溪山烟雨的树叶山石皆以浑点点染而成，墨韵浓、重、焦、淡相渗迭，突显出用笔凝炼和沈健。以极突出的块面来分割取势，留白留黑处，落笔大胆，点染细心。整个画幅的结构颇具匠心。两颗树身自中向上背向倾斜，左侧树帽至树干向左上倾斜出画面，暗含画面绵延无尽之意藴，在左上靠边空白处题款，将势收回。近景树帽与中景之间的雨后溪流，自左而右；中景上方山石相接未接之间留有空白以透气。潘天寿的画材虽属平凡，但经重新布局却产生出不平凡的艺术感染力，显示了画家出奇制胜的构图才能，也表述了其对平凡事物的内在情感。