口碑炸裂的《长安十二时辰》，向世人高度还原了唐都长安城，雕栏玉砌的亭台楼阁、气势磅礴的宫殿城池、巧夺天工的梁枋构件、明丽多彩的门窗样式、栩栩如生的砖雕艺术，展现了大唐盛世的天朝威仪。
百千家似围棋局，十二街如种菜畦。
遥认微微入朝火，一条星宿五门西。
——唐·白居易《登观音台望城》
注：何家村位于唐都长安城兴化坊。
剧中让葛老心心念念的“何家村金器是世上最美的东西”到底都有啥宝贝？
1970年10月5日陕西西安南郊何家村的一个基建工地上，施工的工人挖出了一个高65厘米，腹径腹径60厘米的陶瓮，里面装有大量金银器；10月11日，在第一个陶瓮出土地点的北侧不远处，考古人员又发现了一个大小类似的陶瓮，瓮上面盖有一层银渣，其内装有金银器和玉器；考古人员在陶瓮的旁边还发现了一件高30厘米，腹径25厘米的银罐，银罐内装有一件精美的镶金兽首玛瑙杯。
这次发现共清理出了各类器物1000多件，包括金银器皿271件，银铤8件，银饼22件，银板60件，金、银、铜钱币466枚，玛瑙器3件，琉璃器1件，水晶器1件，玉带10幅，玉臂环1对，金饰品13件，另有金箔、玉材、宝石等。其中被定为中国国宝级文物的有3件，定为中国国家一级文物的有数十件。这就是，震惊中外，著名的“何家村窖藏”。被中国社会科学院考古研究所列为20世纪中国考古大发现之一。
镶金兽首玛瑙杯
镶金兽首玛瑙杯高6.5厘米，长15.6厘米，口径5.9厘米，海内孤品。唐代玉器作工最精湛的一件，选用的材料是一整块世间罕有的带条纹状的红玛瑙，兽作牛首形，兽嘴作镶金处理，同时也是作为此杯的塞子，这种角杯实际上源于一种被西方称为“来通”（rhyton）的酒具，这种造型的酒具在中亚、西亚，特别是萨珊波斯（今伊朗）的工艺美术中是十分常见的。定为国宝级文物，国家禁止出境文物。它是唐代与西域各国文化交流的重要佐证。
镏金舞马衔杯纹皮囊式银壶
鎏金舞马衔杯纹银壶，通高18.5厘米，器腹两面均锤出一马衔杯纹，马颈系飘带，昂首扬尾，似作舞状。鎏金舞马衔杯纹银壶的出土，第一次印证了唐玄宗宫中驯养数百匹舞马，每逢八月五日玄宗生日（即千秋节）时，在兴庆宫的勤政务本楼下都要举行盛大的庆祝活动，并以舞马助兴。此时的舞马披金戴银，在《倾杯乐》的乐曲中，翩翩起舞。一曲结束之后，舞马会衔着地上乘满酒的酒杯到皇帝面前祝寿。这件历史上昙花一现的故事。这件银壶巧妙的借鉴契丹族皮囊壶制作而成，是唐代中原汉族与北方契丹族文化交流的物证。定为国宝级文物。
鸳鸯莲瓣纹金碗
鸳鸯莲瓣纹金碗出土了两只，造型、纹饰均相同，内壁分别墨书“九两半”、“九两三”，据推断应是碗的重量。碗底中心为蔷薇式团花，碗壁上锤揲上下两层向外突出的莲瓣纹，上层莲瓣上錾刻有鸳鸯、野鸭、鹦鹉、狐狸等珍奇异兽，下层莲瓣上錾刻忍冬纹，碗座焊接有一圈小金珠，碗外底中心还錾刻有一只回首的鸳鸯。专家推测，此碗其实是唐代皇族饮酒用的。与金碗同时出土的舞马衔杯纹皮囊式银壶上，舞马口衔之酒杯，就与金碗的形状相同。两件都被评为国宝级文物的珍宝，被世人称为“大唐第一金碗”。
鎏金鹦鹉纹提梁银罐
鎏金鹦鹉纹提梁银罐是迄今已知唐代银罐中最大气和精美的一件，定为国宝级文物。更传奇的是，出土时罐内尚存有半罐水，水上浮着一张极薄的金箔，其上立十二只精致纤细的赤金走龙，水中散落着十余颗颜色各异的宝石，历经千年岁月依然璀璨夺目。
葡萄花鸟纹银香囊
葡萄花鸟纹银香囊，外径4.6厘米，金香盂直径2.8厘米，链长7.5厘米。香囊外壁用银制，呈圆球形，通体镂空，以中部水平线为界平均分割形成两个半球形，上下球体之间，一侧以钩链相勾合，一侧以活轴相套合，下部球体内又设两层银质的双轴相连的同心圆机环，外层机环与球壁相连，内层机环分别与外层机环和金盂相连，内层机环内安放半圆形金香盂，外壁、机环、金盂之间，用银质铆钉铆接，可以自由转动。这样无论外壁球体怎样转动，由于机环和金盂重力的作用，香盂始终保持重心向下，里面的香料不致撒落于外。尽管已经经历了一千多年，其仍然玲珑剔透，转动起来灵活自如，平衡不倒，其设计之科学与巧妙，令现代人叹绝，简直堪称大唐黑科技。
赤金走龙
赤金走龙，伸项阔嘴，双角，长尾拖卷，作奔走状，周身饰片状鳞纹。
双狐纹双桃形银盘
双狐纹双桃形银盘，盘身为相连的双桃形，两个桃形盘中心以模冲法冲出两只首尾错置、相互顾盼的狐狸，造型极为生动。
鎏金飞廉纹六曲银盘
鎏金飞廉纹六曲银盘，飞廉是中国古代神话中的风神，萨珊人称为“塞穆鲁”，粟特人称为翼骆驼。此盘上的飞廉，既吸收了西亚飞廉纹的特点，也继承了我国古代飞廉纹的特征。
鎏金鸾鸟纹六曲银盘
鎏金熊纹六曲银盘
鎏金龟纹桃形银盘
鎏金双鱼纹银碗
鎏金双狮纹银碗
鎏金海兽水波玟银碗
双狮纹金铛
仕女狩猎纹八瓣银杯
摩羯纹金杯
鎏金蔓草花鸟纹高足银杯
伎乐纹八棱金杯
鎏金伎乐纹八棱银杯
鎏金伎乐纹八棱银杯，形制上仍保留有粟特带把杯的风格，但其上的人物形象又已完全中国化，可谓中西交融的艺术品。
金筐宝钿团花纹金杯
鎏金蔓草纹银羽觞
孔雀纹银方盒
鎏金团花纹银盒
莲瓣纹提梁银罐
莲瓣纹提梁银罐是唯一一件单纯以莲瓣纹作为装饰的提梁银罐，莲瓣内没有任何装饰图案，显得素雅大方。出土时，银罐中装有包括兽首玛瑙杯在内的大量珍贵文物，罐盖上还有墨书，记录了罐内文物的名称及数量。
鎏金折枝花紋銀蓋碗
素面金盆
素面金盆，出土2件，是现存年代最早、分量最重的古代金盆。据说此为“洗儿盆”，乃唐代皇子、皇女出生三日后，皇宫举行洗儿会时所用。
忍冬纹镂空五足银香薰
金梳背
金梳背长7.9厘米，高1.5厘米，厚0.34厘米。在顶部相连的双层半月形金片上，掐丝焊接出繁复的花纹。金梳背是唐代掐丝焊和炸珠焊接工艺的杰作，在指头大的梳背上，将发丝细的金银掐成的花草整齐地焊接在上面，周边还接一圈针尖般的金珠，金丝粗细均匀，金珠大小一样，焊口平直，看不出丝毫焊缝，经历一千多年，仍然没有开裂、脱落，令人难以想像，堪称金银细工的典范，具有极高的科学研究价值。
镶金玉臂环
镶金玉臂环是玉器中的精品，出土2对，由三节等长的弧形新疆和田白玉组成，每节白玉两端镶金虎头，又以金合页进行连接，至今还能开合自如。在唐代只有少数皇亲国戚和高级贵族才能享用。
玛瑙盆
玛瑙盆整体是以深红色、淡红色为主调的红玛瑙，中间竟夹有一层淡白，如此神奇自然的变化，如此鲜润可爱的色泽，使这块红玛瑙成为世间稀有的俏色玉材。
狮纹白玉带銙
姿态各异的狮子碾琢在其中十五块带板上，栩栩如生。
凸纹玻璃杯
凸纹玻璃杯，唐代以前出土的玻璃器皿类多是外国输入品，其价值甚至超过黄金。此杯圆环纹采用粘贴玻璃条技术，被认定为萨珊玻璃器。
白玉忍冬纹八曲长杯
水晶八曲长杯
金开元通宝
出土钱币中所发现的30枚金开元通宝是目前考古发现中唯一的一次，唐代的金、 银开元通宝不用于市场流通，专用于赏赐。
何家村窖藏中出土了金、银、铜钱币466枚货币，从工艺、成分等方面能看到一个时代的工艺、锻造等多方面的成就，钱币达39种之多，既有唐土流行的开元通宝，又有西域高昌国的高昌吉利、日本元明天皇铸造的和同开尔、东罗马的希拉克略(610～640)金币、波斯的库斯鲁二世(590～627)银币等，时代跨度达千余年，涉及面东至日本海、西至地中海、幅员数千公里，这在钱币史上还是第一次，是钱币收藏史上一次空前的大发现。也是当时中外贸易繁盛的标志。
窖藏钱币中，年代最早的是春秋战国时期的“节墨之法化”铜刀币，这是齐国的铸币。
墨书题记
何家村出土金银器中带有墨书题记者共计90件，还有两件金盆传原有墨书，另有7件残存有当时包装纸印上的墨书。这些墨书题记对于揭示器物名称、唐代衡制、赋税制度，反映埋葬情况、器物来源、检校藏品等具有重要意义。
同时，唐代书法，是中国书法史上的一大高峰，在这一时期，真、行、草、篆、隶各体书中，都出现了影响深远的书家，其中以真书、草书的影响最为广泛。何家村出土的金银器上墨书以颜体为主，端庄沉稳、笔力雄厚，可见颜真卿书法在唐中晚期，确是一种流行书风。千余年后的今天，还能有幸一睹这些墨痕依然如新的大唐墨宝，实在难能可贵，有极高的书法价值。
总之，何家村大唐遗宝，每一件都是稀世珍品，璀璨夺目。
优秀的文化需要认识并继承，而文物就是做为历史文化和传统承载物的一种,它所包涵的历史文化内容是其他任何事物所不能替代的。经过多年的发展,我们可以发现传统文化要想很好的得以传承,往往有实物的配合,效果才能比较理想,物质文化遗产与非物质文化遗产有机结合才能真正展示传统文化的魅力与精髓。因此我们在文化传承中必须重视文物保护工作,保护好文物古迹是文化传承必不可少的重要组成部分。
所有被称为文物的产物唯有的一个共同点，就是不能再生产，只能最大限度地将其长久地保存下去。随着时间地境迁，自然环境地不断变化。纺织品和纸张的腐朽、染尘、虫蛀和霉变，古建筑群木质构件的腐朽，石质类文物的风化，彩绘陶器、壁画的褪色剥落，金属类文物的有害锈蚀、金银器的蜕变；大批古文化、文物遗址、古墓遗址、革命文物遗址、不可移动文物、可移动文物、出土的珍贵文物都遭受到严重的的破坏和损坏。
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从事书画修复四十多年，曾参加国际文博交流活动，发表论文并获多项国家荣誉证书
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洪夫龙（安徽博物馆修复专家）
安徽省博物馆修复专家，从事书画修复40余年，修复近千件文物。
收藏家艺术品修复服务
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