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一等的模仿,决不如三等的创造

一等的模仿,决不如三等的创造 嘉利控股集团
2024-12-30
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理想的境界是什么呢?首先,我们要特别喜欢这个地方,然后再画它。假如,我喜欢,也有点不喜欢,只是因为我不画时间就白白浪费了,我才画它,如果这样,根本就不要画。宁愿走一走、转一转,寻找“老师”。到山里去,就是去找“老师”、找朋友,找比我智慧多的人或山。画这块大石头,这块石头就是我的老师。你们想想,给自己的老师画像,带着一种很尊重的心情,它是一种什么样的效果呢?石头作为我的尊师,上面有许多值得我们学习的东西,它有许多奥妙值得我们去思考,去研究。这时候,心态是什么样?假如不是这样,而是粗略地感到“很好看!很特别!”——这两种心态完全不一样。


贾又福  秋云归樵  纸本设色  1989年



所以,写生的时候,应该有一种虔恭的心态,一种问心无愧的心态,一种珍惜自己艺术生命,珍惜每一笔感情的心态。每一笔都是我的感情、我的心血,不能随随便便,潦潦草草,几下完事。假如带你们下去写生,我会跟你们一起画。咱们比赛一下,我看这座山是我的老师,你看这座山是你的朋友,他看是一个一见钟情的恋人, 物我之间构成难舍难分的情感,比赛看谁画得有深度,看看谁画得好。这样的话,我们的课会是多么的有意思,就不是背着画夹子东窜西跑,不知要干什么事情。
假如我们对所画的景物不是充满感情的话,怎么能把它画得很精彩?打个比方,当你喜爱一个人的时候,你会发现很多别人发现不了的可爱之处,画也是这样。



贾又福  山溪即景  纸本设色  1978年



我们到大自然中写生,要懂得“静观妙悟”。不要坐下来就画,要多看多想,观察半个小时,一个小时,思考不深入,再看一个小时,两个小时,将你能观察到的山峰搜索一遍。石涛《搜尽奇峰打草稿》中的“搜”字很要紧,“搜”不是一般地看,不是看看就过去了。是用眼睛搜索,是用心灵扫描,一个一个地搜索,像过海关一样,一个一个地检查,一个都不放过。不然,怎么能叫搜尽呢?就是要将看到的大自然的每一部分,都要过心灵这一关。要过滤,要感悟,要跟她发生情感的交流。跟大自然索要,索要大自然的那一部分跟我自己的契合点,大自然的生命跟我的生命的契合点。所以,搜索是写生中要命的问题,可以说搜索就是“索命”。


贾又福  霜晨  纸本设色  1978年



我们一进山里,眼睛就不够用,要搜尽每一个山峰,一个不落。找好的东西,找它的精华,找它的生命所在,找它的生命与我的生命合一的所在。这个太要紧了,同学们明白了这个道理,就懂得了怎样到大自然中淘金,怎么去寻宝。如果这一关过不了,你到大自然中,你就会戴着别人的眼镜看问题,戴着某位大师的眼镜看问题,你就不会有自己独到的见解。


贾又福  梦到山乡意趣多  纸本设色  1989年



要学会在大自然中陶冶自己,即所谓蒙养自我的浩然之气。我强调对景写生之前,先观察、观想、观照,花一两个小时不算什么浪费时间。
要学会沉浸在大自然中,用心灵倾听大自然中一切生命对自己生命的呼唤。大自然中一切美好的声音,都是为自己生命的歌唱。正是这种呼唤,焕发了我们对景写生的热情、激情,使我们陶醉其中。

神秘是大自然的迷人之处,和诸妙之处。对景写生时要学会感悟大自然的神妙之处和无穷无尽的未知世界。



贾又福  雪晴  纸本墨笔  1980年



中国山水画尤贵其大,大彻、大悟、大仁、大智、大真、大实、大喜、大悲、大动、大静、大拙、大朴、大统一、大和谐。越单纯越名贵,最忌小打小闹、小趣味、 小变化、小聪明、细声细气。凡大则美则伟,凡小则丑则弱。

不要故意去做作,追求所谓什么天趣。画有“误笔”、“误墨”,此是参禅入画的一种表现,初学者多有不解处,石涛参悟很深,“误笔”、“误墨”,是顺其自然,天机流露,不拘小节,似是而非,是错觉中求得丰富、多变的美的享受,“错”即是“不错”了,“误笔误墨”成为“梦笔生花”了。


贾又福  做棉被  纸本设色  1981年



胡乱画上去的线条,要让人感到很“认真”,“认真”之含意并非刻意求工,更不是刻意追求形似,认真是“恭心顶礼”之谓也。

作画又需“无心”,即无心计较表达精神以外繁琐外形的过分雕琢。写似无心,实则重意。似八大山人于“无心处写鱼,于无鱼处求美”,往往得之“误笔、误墨”。



贾又福  雨过  纸本设色  1978年



不要强求变法。不要说初学者,即使画了很长时间,要作透网之鳞也不容易。求变,又不能强变,靠长期积蓄新的营养、新的认识、新的技能,久之,长成大势。旧势不倒,“谏之以兵”,必须到新势力强大到能推翻原有一套旧程式的时候,法自然得变矣。如同小孩换牙,新牙出来将旧牙拱掉,如果新牙未生成,硬拔去旧牙,则废食矣。

不能概言“破字当头,立在其中”。

在创作上,要敢于坚持自己的真知灼见,敢于独往独来,不要在一个浪潮过后,凑上去“赶海”拾贝,浪潮永无止息,“贝壳”也永远拾不完。在战略上要有远大目标和崇高的审美理想,要使自己的艺术成为时代的海涛,为人们托举出五光十色的宝贝来。

贾又福  瓜棚夜话  纸本墨笔  1990年




在未知的领域探索,能激发和培养创作的欲望。假若一切都按预先设计好的进行,太过周密,甚至连结果都预先想好,反而会冲淡创作意识,最有生命活力的发明创造,往往是预料之外的惊喜,是在长期大量艺术实践过程中意外发掘到的,因此,不能忘记在未知的领域探索。“占山为王”就是“画地为牢”。

很多年前有人说“您应该打出太行画派的旗号”。你们不觉得可笑吗?我画太行但不抑于太行,走入太行但还必须走出太行,前景才更广阔,在原地打转是见不着奇异风光的,在未知的领域里探索,才能有更好的创作,至于具体创作构思的草图、小稿等还是必要的,甚至是必须的。

贾又福  牧趣图  纸本设色  1987年




一等的模仿决不如三等的创造。 

近来,在刊物上常看到画家强调学传统的重要,这本是极好的事。但往往把传统只归结到“笔墨”,认为根本在笔墨,如何随意,如何追求到位的品味等等......


贾又福  冬云图  纸本墨笔  1987年



当一个画家作画时,没有自己独到的创意,而他总想着笔墨很随意、很自由。这就是认识上出了毛病,想想看,如果首先没有属于自己的那个“意”,根本上就失去 了自己的自由。“意”若不是个人的,那么“随意”是随谁的“意”呢?那肯定是随了别人的意,那还有什么自由可言。所谓的笔墨很随意、很空灵、很到位,是把前人创作的笔墨,误以为是自己的笔墨,遗憾的是看其作品却像是模仿前人的。应该要个性化的笔墨。




  


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