清代绘画，山水为盛。究其演变之迹，可略分三期。一则顺、康两朝，画派林立，大家辈出，以“四王”为代表的正统派与新安、金陵诸家皆于此时诞生，流风波及，带来清初画坛近百年繁荣。一则雍、乾以降而至道光，“四王”画风占据主流，宫廷绘画兴盛一时，扬州画派别开新路，令中期画坛呈现新的面貌。一则道光而至宣统，金石学的兴起成为山水画演变的契机，崛起的海上画派，徐徐揭开了中国近现代绘画的序幕。
清 王原祁 春杪积雨图轴 纸本设色
纵95厘米 横44.5厘米 山东博物馆藏 （阮浩/摄）
清 王翚 灞桥风雪图轴 绢本设色
纵161厘米 横43厘米 山东博物馆藏 （阮浩/摄）
山东博物馆将于2021年9月29日举办“山水清音——清代初期山水画展”，汇集山东博物馆藏清初至康熙末年山水画作近60幅，以创作年代为序展陈，兼顾画家群体和风格流派，或巨轴大幅，或小册长卷，既不乏名家妙品佳构，亦有一般画家精心之作，期望以此展现清代画家的风神旨趣，略窥清初山水画艺术成就之一斑。展览暂定展至2021年12月31日。
清 吴宏 溪山归棹图轴 绢本设色
纵211厘米 横52厘米 山东博物馆藏 （阮浩/摄）
清 陈卓 松阴偕行图轴 绢本设色
纵164厘米 横54.5厘米 山东博物馆藏 （阮浩/摄）
本次展览中展出的山东博物馆馆藏《方大猷书画册》，书画鉴定大家杨仁恺曾评价道“惜画史上无人提及，未免有沧海遗珠之憾”。本文聚焦于这套书画册，将其置于清初山水画发展的整体脉络之中，让大众重新审视方大猷被贰臣之名所掩的书画才情。
沧海遗珠——《方大猷书画册》
■于芹（山东博物馆书画部主任，研究馆员）
蓬鬓惊堆雪，衰容艳拒霜。莫持琼管弄清商，吹得万千林叶、一时黄。
谁道春如剪，裁成百样芳。那知秋色是干将，天外群峰处处、割愁肠。
此为明末清初方大猷（1597～？）所做《南歌子·秋思》词，为悲秋之作，得慷慨悲凉之致。言不忍箫管，图添秋色几重。秋山如剑，处处断人愁肠。写秋悲身世，音节铿锵，知诗人此际心境沉郁苍凉。写出这种意境的词的作者，有着怎样的个人经历呢？
清 方大猷书画合册第二开 册页 绢本设色
纵47.5厘米横34.5厘米 山东博物馆藏 （阮浩/摄）
清 方大猷书画合册第一开 册页 绢本设色
纵47.5厘米横34.5厘米 山东博物馆藏 （阮浩/摄）
山东博物馆藏《方大猷书画册》，绢本，作山水十二开，图名及题跋十二开，均方大猷自绘自题。第一开为云光堓影。绘水中倒影，并云：“画家无绘影者，因作此以拓笔趣。”第二开绘彩虹，附六言诗一首，并云：“画家无绘虹者，戏补此图”。
后绘景十开：1.赤城霞起，古人以“沧海月、赤城霞、巫山云、潇湘雨”为天下绝景。此四景气象万千，但可遇而不可求。其中“赤城霞”出自魏晋孙绰的《游天台山赋》。2.南山雾隐，典出《列女传》卷二“贤明传·陶荅子妻”。3.彭蠡烟帆，绘鄱阳湖上帆船点点。4.佷山神风，《太平御览》中《荆山图》记载有神风：“佷山县山下有石床，傍生野薤。人往乞者，神许则风吹”。风乃气流，如何描写无形无影的空气？方大猷图绘风洞三穴，树枝摇曳，确能感受到风从纸上生。5.海上初升，绘海上初升红日，晓色大开，一片明净。6.泰岱兴云，仿唐伯虎笔意，绘泰山云海。7.洞庭秋月，方大猷记录自己过岳阳楼时见到的“阴风怒号、浊浪排空”之景象。8.匡庐瀑布，并附登庐山旧作于左。9.潇湘夜雨。10.峨眉积雪。
画作写日、月、风、影、雾、云、雨、雪、虹、霞、帆、瀑等自然界现象，选题精巧、描绘生动，趣味盎然，实为巧心之作、匠心之品。
清 方大猷书画合册第三开 册页 绢本设色
纵47.5厘米横34.5厘米 山东博物馆藏 （阮浩/摄）
王献唐题签 （阮浩/摄）
山东博物馆《方大猷书画册》为民国时期山东省立图书馆旧藏，函套封面为时任馆长的王献唐题签。王献唐（1896—1960），号凤笙，以字行，山东日照人。1929年8月开始担任山东省立图书馆馆长兼山东金石保存所负责人，新中国成立后在文博部门工作。王献唐题：“方欧余书画合璧精品”，一语中的。
上世纪80年代，国家文物局组织的中国古代书画巡回鉴定组来山东博物馆提看过《方大猷书画册》。杨仁恺在《中国古代书画鉴定笔记》中记录道：“所作山水十二开，绢本设色，在技法上讲求不囿于成法，有志于创新，如册前第一开，山水作倒影，对题为之点出；另一开画彩虹，其他各图亦多别开生面，诚有意为之，难能可贵。每图有对题，并标图名，题材新颖，惜画史上无人提及，未免有沧海遗珠之憾！”
如杨先生所言，方大猷的艺术在当代鲜有人闻，目前所见仅东南大学郭建平、张真有专文介绍。所幸，山东博物馆近日举办的馆藏“山水清音——清代初期山水画展”将展出《方大猷书画册》。届时，会有更多的人欣赏到这一艺海珍珠。
来源：网络
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