在当下，国家大力倡导文化自信，文化自信是一个民族、一个国家以及一个政党对自身文化价值的充分肯定和积极践行，并对其文化的生命力持有的坚定信心。
而文化是一个国家、一个民族的灵魂。无论哪一个国家、哪一个民族，如果不珍惜自己的文化，丢掉了文化这个灵魂，这个国家、这个民族是立不起来的”
中国传统绘画作为中华文化的重要载体，是东方绘画的经典之作，在世界绘画史上占据重要地位。中国传统绘画就是在中国历史发展过程中，历代画家经过不断努力而传承发展下来的本民族绘画形式和经典作品。中国传统绘画不仅蕴含着浓厚的历史特征和文化底蕴，而且具有丰富的绘画技法。
齐白石是我国近代画家中声望最高的一个，也是在画作上成就最高的一个。他一直都自成一派，拥有区别于其他画家，自己独有的绘画风格，他人若非有着与他相似的成长经历是很难模仿到其绘画精髓的。他主张艺术应该是“妙在似与不似之间”，他本人又十分擅长观察，所画的事物往往能够得其神韵，在花鸟鱼虫方面堪称一绝，尤其擅长画墨虾。我们怀着敬畏之心，向大师致敬！
傅抱石
傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家，“新山水画”代表画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。他擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。
作品欣赏
《白山林海》
《白山林海》是傅抱石东北写生的最为重要的代表作之一，他以俯瞰视角展现了白山林海苍茫逶迤的壮阔景象。题云：“白山林海。长白山天池下三公里处，四周展视，一片林海，远与天接，诚壮观也。六月十五日登天池，往还均驻足于此。” 近景以杂树支撑画面，群山丛林似海涛一样隐现其后，缓缓起伏，渐行渐远，天空几近画幅一半，渲染出海天一色的雄伟气势。这种构图如不亲临山巅所见，恐难营构。所谓‘林海’，即丛林植被不见裸露的石岩。傅抱石在营构‘林海’之意境时，一方面将连绵的远山处理成似波涛般略有起伏的‘海平面’，另一方面又虚化近景山体的‘抱石皴’而强化了‘破笔点’，用笔细腻，慢慢皴染，无一处粗率之笔，描绘出林海植被的山峦特征。
《湘夫人 》
傅抱石不仅将古人诗词入画，而且也创作了不少以著名诗人形象为主题的绘画作品，从他的这类作品中我们可以感受到傅抱石蕴藉在内心深处的诗人情操以及对历代爱国志士流露出来的高度敬仰之情。傅抱石自1943年首次创作《湘夫人》起一发不可收拾，直至逝世前夕，一直坚持这一题材的创作。
《晋贤图 》
这幅《晋贤图 》，傅抱石追求“线性”，融合破笔散锋，兼以多种笔法而自成一格，奔放中不失精微，严谨中不失粗犷，充满刚劲的美感与力量。他往往通过形象构思，将奔放的创作冲动表现为想象的驰骋，注重气氛烘托和意境营造，善于将难以言传的微妙气息准确地表现出来，细腻地再现着历史人的精神气质，抒发着对高尚理想的仰慕之情。
《暮雨僧归图 》
晚年，傅抱石一直速写本不离手，“根据地质学的原理，解剖一切真山水，从而奠定作画的基础”。他再三强调：“从学习中国山水画的角度看，到真山真水中去体察自然的风貌是极为重要的课题。”可见，傅抱石是敬重大自然山川的规律变化的，他所创造的“抱石皴”等笔墨技巧的形成是建立在他对现实生活的体验和丰富的自然景物的相遇、相合，把真山真水作为拟人知音的基础上顿悟的结晶。
《韶山图 》
这幅《韶山图 》近似焦点式满构图，屋宇、远山、松林整而透、透而松、松而翠，以低调的偏银灰墨色、淡赭和淡绿造足了和暖温馨摇篮之诗意般的宁静气氛，极富温润隽永的人文气息和生趣盎然的质朴情感。表现出一种与韶山领袖精神相吻合的清新、浓郁的鲜明风格，实现了视觉语言、审美趣味与时代题材的有机融合。
《夏山图》
在金刚坡时期，傅抱石发明了他赖以成名的“抱石皴”。这种皴法，散锋乱笔，灵动奔放，淋漓痛快，与历代传统的皴法均不相同。关于“抱石皴”的来源，笔者以为既受到日本画的影响，也有中国画的传统。傅抱石在日本留学期间，注意吸收日本画法，以竹内栖凤、横山大观为主，大片的墨色，飞动的线条，特别是散锋处理，这一点很像。同时傅抱石的“抱石皴”，还有很大一部分受到中国写意画的影响，主要是徐渭和石涛两家，徐渭的用墨和草书用笔，在傅抱石的绘画里处处可见。当然，“抱石皴”也不是一蹴而就的，经历过“乱柴皴”，最终在20世纪40年代实现了向“抱石皴”的过渡。
《大涤草堂图 》
傅抱石的山水画还有一大特点，就是妙于留白。1945年画的《大涤草堂图》，用没骨法画的树把空白分成上下两块，十分醒目。
《风雨客至图》
傅抱石的山水画在构图上，也迥异于常人，他的山水画视角大多是俯视的，这是他的独特视角，这幅《风雨客至图》，无论是全景式构图还是截取中景构图，很多都是俯视画法，给人一种视野开阔之感。傅抱石还非常长于营造空间感，他画的山水画空间感很强，这来源于西画。
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