▲元 佚名《山水轴》
古旧字画在传世的过程中,由于收藏保管不善造成受潮发霉、污迹满目、虫蛀鼠咬,以及绫绢和纸的自然老化都会使书画产生破洞、糟朽断裂等等,如果不及时修复,就会影响古旧书画的寿命和艺术价值,会朽烂而毁之一旦;然而一般收藏家们买了古旧字画,不了解修复古旧字画的重要性;要知古旧字画是一种不可再生的艺术品,如果修复的不好,就会大打折扣,甚至会对旧字画造成更加严重损毁;危及古字画的寿命,也削弱了古字画应有的艺术价值。今天在博物馆、美术馆、拍卖会及民间收藏家中能看到几十年、几百年前的古旧书画都是经过修复人员修复装裱好的杰作。可见,古旧书画的修复对于保存文物是何等的重要!修复古旧字画是一项费神的精细活,难度较高,也是一门复杂的修复技艺。
秦汉时盛行屏风,那时的屏风就是经过裱褙的,以起加固保护作用。后来,因旧屏风上拆下的书画需要保存,就发展成了真正意义上装裱,因此汉代即有装裱的绘画出现了。装裱书画既为了保护,又是为了美观,对帝王而言,还是为了显示其威仪。先秦时代就有“为人主上者,不美不饰之,不足以一民也”(《荀子·富国》)的说法。
1959年生于北京,故宫博物院副研究员、科技部书画修复专业。1979年师从孙承枝老先生,后师从张耀选老先生,从事古书画修复装裱工作至今。2009年6月获得国家文物局颁发的从事文物、博物馆工作30年荣誉证书。2003年参加故宫博物院与美国世界文化遗产基金会合作的项目——“倦勤斋通景画”的修复工作,参与了和美国世界文化遗产基金会合作的二期工程。2014年6月在美国华盛顿佛利尔美术馆进行了为期两个月的考察学习。曾多次发表文物修复文章,收录于《倦勤斋研究与保护》、《欧洲文物保护理念的借鉴》及《文物保护修复实录》等。

工作人员:您觉得文物修复中修复的价值如何更好地体现呢?
常洁老师:文物本身就是它的价值,没有价值就不叫文物了。从历史传承下来,肯定会有破损的地方,那么我们作为修复师,就要尽量保持它的原貌与历史信息,从而延续它的寿命和价值!
工作人员:您修复的哪一幅作品,使您印象最为深刻?
常洁老师:我曾经修过乾隆写的一幅作品,它用的材料是粉蜡笺(不像蜡笺纸那么光溜,又不像粉笺纸全是粉),作品的纵面有11道断痕,都整个断裂了,画面很脆,一碰就会掉渣。所以,我们首先把它润湿,让它软化,然后用化纤纸给它蒙着抚平。画芯是两层的,按正常操作来说,我们需要把命纸揭走,但这是文物,你揭走的话,就会很可惜,并且恢复起来也会增加难度,作为一名修复人员,你修复的目的是为了保护文物。这时候我们就利用化纤纸,先把正面和后面都给固定住,然后翻开它,把每个折痕都进行再加固,完成后,将其重新粘合。这种修复方式对于这件文物来说,会极大的减少文物信息的损失。

常洁老师与工作人员交流
工作人员:您对年轻一代修复师有什么样的建议和忠告呢?
常洁老师:修复是一门手艺,手艺就应该认真的钻研它。一件文物给你了,首先你一定要有责任感、有担当,认真的对待这件文物。在技术方面,你要认真学习,积极的请教他人。任何的手艺都是需要时间的,不可能一蹴而就,从表面看,好像就几道工序,但是具体到某张画,它的实际操作还是有区别的,不能一概而论,需要考虑全面一些。所以年轻人一定要踏实,干一行、爱一行!
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团队介绍
修复专家团队
张旭光(故宫修复专家)
故宫非物质文化遗产传承人。祖孙三代均为装裱世家,外祖父为著名的苏裱代表人刘定之,其父张耀选1953年进入故宫承建古书画修复室并担任第一任组长。1986年张旭光承袭了外祖父和父亲的手艺,长期在故宫工作,修复了大量修复难度最高的文物,并和其父为故宫博物院和文博系统培养了大批的修复人才。
从事书画修复四十多年,多次参加国际文博交流活动,发表论文并获多项国家荣誉证书
从事书画修复四十多年,获“中国当代文博专家”称号。
国家级非物质文化遗产(古书画临摹技艺)代表性传承人,从事古书画研究,复制工作四十多年。
乔秋云(故宫修复专家)
故宫博物馆囊匣修复技艺专家,从事文物保护,文物囊匣设计四十多年。
故宫博物馆文物镶嵌技艺专家。从事文物镶嵌修复工作四十多年,多次参加国际文博交流活动
修复顾问团队
张章(天津博物馆修复专家)
天津博物馆修复专家,从事书画修复三十多年,修复文物300多件套。
杨华(新疆博物馆修复专家)
从事文物工作15年,修复作品300多件。
刘德龙(浙江博物馆修复专家)
从事书画修复三十多年,修复近千件文物。
周理坤(博物馆修复专家)
重庆三峡博物馆修复专家,从事书画修复十余年,修复百余件文物。
张慧敏(山西博物馆修复专家)
从事书画修复10余年,修复三百余件文物。
洪夫龙(安徽博物馆修复专家)
安徽省博物馆修复专家,从事书画修复40余年,修复近千件文物。


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