茶宜精舍、云林、竹灶、幽人雅士，寒霄兀坐，松月下、花鸟间、青石旁，绿鲜苍苔，素手汲泉，红妆扫雪，船头吹火，竹林飘烟。—— 徐渭
在艺术家梵高的故事里
有三个关键因素：
一、穷
二、有才华，但怀才不遇
三、可能是个疯子
翻 看 中 国 书 画 史
还真有这么一位明代“梵高”
他叫徐渭，被称为绘画“疯子”
徐渭
徐渭，《墨葡萄图》
明 徐渭 墨葡萄图 纸本水墨 纵116.4厘米横64.3厘米
故宫博物院藏
说回徐渭
徐渭少年得志
这个早熟少年9岁就得到了
山 阴 知 县 的 赞 扬
一 时 被 视 为 神 童
后来又被誉为“越中十子”之一
轻 松 考 中 秀 才
青年时代的徐渭胸怀大志
不 只 穷 究 学 术
而且研究兵法，探讨政治
但是在以八股文取士的科举制度下
徐 渭 到 41 岁
八 次 乡 试 全 部 落 榜
徐渭 荷花 立轴
后 来
徐 渭 为 浙 闽 总 督 胡 宗 宪
出 奇 计 大 破 倭 寇
穷，也是真穷
……
徐渭晚年回归故里
穷困潦倒
变卖藏书数千卷
靠卖字画为生
死时除床上草席，一无所有
徐渭 水墨花卉 立轴
徐渭 辛未（1571年）作 风筝图
当 然 ，
徐渭和梵高之所以传世，
是因为开创了新的绘画风格，
虽 然 徐 渭 认 为 自 己
“书第一，诗二，文三，画四。”
徐渭 花鸟 立轴
徐渭的绘画新颖奇特，
打破了花鸟画、山水画、人物画的题材界限，
水墨大写意花鸟笔势狂逸，墨汁淋漓，
是写意花鸟画成熟的标志。
与陈淳并称为“青藤”、“白阳”。
徐渭 杂花图卷
纸本水墨 30×1053.5厘米
南京博物院所藏
与徐渭相比，
陈淳是个十足的“富二代”，
生活条件优裕，对做官也没什么兴趣，
淡于仕途，流连诗酒临泉。
陈淳
明 陈淳 墨芙蓉图 水墨笺本
陈淳自小生活环境优渥，
一直到而立之年
都在以文征明为核心的
苏州精英圈子里受熏陶教育，
他完全以道教作为对繁杂世务的一种解脱，
一心在追求身心完全放逸，
物我两忘之境。
明陈淳 草书七言诗 立轴 纸本水墨
现今存世最早的一件陈淳作品《湖石花卉扇面》作于1514年，陈淳31岁，父亲尚在世，画太湖石一，右上即旁边点缀朱红色小花，画上有文征明、祝允明、唐寅等题诗。
陈淳，《湖石花卉扇面》，台北故宫博物院藏
明 陈淳 春色烂漫 纸本 项元汴旧藏
陈 淳 晚 年
达到了自己的艺术巅峰期，
他 的 独 特 风 格
对后世花鸟画的发展有较大影响。
陈淳一生所作的写意花鸟画，
始终交替运用纯水墨与浅设色两大类。
他的淡彩作品，水墨八九分，
而色彩只有一二分，且是单层罩上。
明 陈淳 花鸟 立轴 纸本
陈淳在作画中
很自然的使用书写性用笔，
线条注重变化，转折顿挫，
试作品的语言既统一又完整。
陈淳的水墨写意在很大程度上得益于他的行草，
《花卉图册》中的残荷，用笔老辣，
叶脉的用笔明显有草书的味道。
明 陈淳 花卉图卷
29.7×400 厘米 上海博物馆藏
《洛阳牡丹图》是一件特殊作品，这是陈淳晚年所作。其用色鲜艳，胭脂加饱水分表现花中之王的娇媚，整幅作品的润色和湿墨在大面积中使用，主次分明。
明 陈淳 洛阳春色图卷
纸本设色 26.5×111.2厘米
南京博物院藏
明 陈淳 秋色满园 立轴 设色纸本
陈淳 秋江清光图 南京博物院藏
陈淳《罨画山图》
纵55厘米，横498.5厘米
天津博物馆藏
陈淳《罨画山图》
纵55厘米，横498.5厘米
天津博物馆藏
陈淳、徐渭的名字
意 味 着 中 国 画 的
文人花鸟画大写意形态的完全成熟
陈淳的人生态度是消极的，
出 世 是 主 动 的，
自觉的，因而他的画悠然意远，
潇洒自得，有一种无欲无求的出尘气度。
徐渭的人生态度是积极的，
其绝俗是被动的，无奈的，
满 腔 的 悲 愤 抑 郁 倾 泻 于 毫 素，
淋漓中尽见血泪与呼号。
他们的人生是如此的不同，
却在艺术上书写着各自的精彩。
文物做为历史文化和传统承载物的一种,它所包涵的历史文化内容是其他任何事物所不能替代的。经过多年的发展,我们可以发现传统文化要想很好的得以传承,往往有实物的配合,效果才能比较理想,物质文化遗产与非物质文化遗产有机结合才能真正展示传统文化的魅力与精髓。因此我们在文化传承中必须重视文物保护工作,保护好文物古迹是文化传承必不可少的重要组成部分。
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嘉利控股集团第一文物修复研究院，是由故宫博物院古字画修复非物质文化传承人，原修复室主任张旭光、研究员祖莪、武亚丽、常洁、周博、周玉世等多名国家顶级修复专家组成。修复业务范围包括文物、 中国字画、油画、瓷器、漆器、玉器、青铜器、古家具、唐卡、古玩等艺术品/文物修复。目前，已定点修复或外派修复 元、明、清各代文物字画 686件（幅），为抢救中华民族历史文化遗产做出了杰出的贡献 ！
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张旭光（故宫修复专家）
故宫非物质文化遗产传承人。祖孙三代均为装裱世家，外祖父为著名的苏裱代表人刘定之，其父张耀选1953年进入故宫承建古书画修复室并担任第一任组长。1986年张旭光承袭了外祖父和父亲的手艺，长期在故宫工作，修复了大量修复难度最高的文物，并和其父为故宫博物院和文博系统培养了大批的修复人才。
从事书画修复四十多年，曾参加国际文博交流活动，发表论文并获多项国家荣誉证书
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国家级非物质文化遗产(古书画临摹技艺)代表性传承人，从事古书画研究，复制工作四十多年。
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故宫博物馆囊匣修复技艺专家，从事文物保护，文物囊匣设计四十多年。
故宫博物馆文物镶嵌技艺专家。从事文物镶嵌修复工作四十多年，多次参加国际文博交流活动。
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