“唐朝在日本”这句话的争议愈演愈烈，小编也看到了很多言论在说日本保留了正统的唐朝风格，那么唐朝真的在日本吗？我说“不是”。接下来让我们一起来认识下唐朝的盛世风光！
《长安十二时辰》是改编自马伯庸的同名小说，由曹盾执导，雷佳音、易烊千玺领衔主演的古装悬疑剧 。
这部剧在上映之初，在服化道方面广受好评，严谨到路人甲的服装，都经得起史料的推敲。
接下来我们从初唐、盛唐，晚唐三个时期来了解唐代多变的发型。
彩绘女立俑 陕西历史博物馆藏
从中国传世名画《簪花仕女图》、《捣练图》、《虢国夫人游春图》等我们可以一窥中国唐代妇女在服饰、发式和仪容方面的华美婀娜。本文作者主要以昭陵陪葬墓出土的陶俑、壁画中女性为例，窥探初唐女性发型的时代特征：初唐妇女的发式花样翻新、层出不穷，众多造型美丽、个性的发髻甚至引来了唐代及后世文人的由衷赞美和效仿。
《簪花仕女图》周昉 辽宁省博物馆藏
《簪花仕女图》周昉(局部)
《虢国夫人游春图》张萱
《虢国夫人游春图》张萱 (局部)
中国唐代妇女在服饰、发式的创新上给人以极高的艺术享受，尤其是对发型的偏爱和重视可以说达到了登峰造极的程度。其发髻式样，即有传承前代之式，也有刻意创新之形。
初唐女性发型的时代特征，鲜明而突出。从昭陵陪葬墓出土的壁画、彩绘釉陶女俑、三彩女俑及红白陶女俑的发型中可以概括为髻、鬟、鬓三种发式。髻和鬟的区别，髻是实心的，鬟是中空做环形，大多为青年女子所梳者，其中以双鬟为多。
唐代妇女髻式一般在初唐时流行：双螺髻、半翻髻(双刀半翻髻、单刀半翻髻)、初唐式高髻、双环望仙髻、锥髻、惊鹄髻、反绾髻。
双螺髻，即丫髻。此法式或梳于额之左右，或垂于耳之两旁，亦有梳于头顶两侧者，显得活泼俏皮，为唐代少女常梳之发型。如陪葬昭陵的郑仁泰(唐龙朔三年663年)墓、牛进达(唐永徽二年651年)等墓多有出土。
《击鼓女乐俑》，1976年牛进达墓出土。
半翻髻：因此种发型颇高，顶部又向下半翻，故为半翻髻，又叫单刀半翻髻，此发型在昭陵陪葬墓出土的陶俑中最为常见：
《女拱手立俑》，1971年郑仁泰墓出土。
李凤墓壁画 陕西历史博物馆藏
唐初贵族妇女喜欢将头发向上梳成高耸的发髻，比较典型的发式是”半翻髻”，将头发梳成刀形，直直的竖在头顶之上。
房龄大长公主墓壁画 陕西历史博物馆藏
《长安十二时辰》剧照
在初唐时节流行的发式中，有一种常见的发髻，髻式向上高举，叫做“回鹘髻”。这种发型在皇室及贵族间曾广为流行，到开元、天宝时期以后才比较少见。回鹘是中国西北地区的少数民族，也就是现在维吾尔族的前身。
彩绘双环髻女舞俑 陕西历史博物馆藏
《长安十二时辰》剧照
双环望仙髻：发作双环状而中空的叫双环望仙髻。此发型精美大方，令人赏心悦目，在昭陵陪葬墓出土的壁画中最为常见，如韦贵妃墓(唐麟德三年666年)壁画《击方馨乐伎图》中的女伎，头梳双环望仙髻，内穿圆领窄袖白色褥，外着红色高衽阔袖舞衣，系赭色长裙，跪坐于舞茵之上。其前放置一方馨，双手挥动敲击乐器，柳眉凤眼，饰有面靥。
盛唐：盛唐式高髻、倭墮髻、球形髻、扁形髻；流行高髻，髻式纷繁。
盛唐时期，在贵妇中很流行用假发义髻，使头发显得更蓬松，这是当时的时代特征。
唐贞顺皇后墓壁画 陕西历史博物馆藏
两鬓抱面，盛唐末年京都妇女流行发式，也可说是盛唐后期流行的发式中较为著名的一种。
鎏金菊花纹银钗 陕西历史博物馆藏
宝髻是一个多义词，初为古代女子发髻的一种，通常发髻上装饰有各种精美华丽的头饰，后泛指各种古代女子发式；佛教中特指佛陀释迦摩尼的头上的发髻，有宝髻如来之说；另外，宝髻也是一个古代地名，是西藏、吐蕃的前身。
双鹊戏荷纹金梳背 陕西历史博物馆藏
《长安十二时辰》剧照
开元、天宝时期，发式的特征是“密鬓拥面”。蓬松的大髻加步摇钗及满头插小梳子（当时于发髻上插小梳子有多到八把以上的）。
彩绘女立俑 陕西历史博物馆藏
《长安十二时辰》剧照
古代中国乌蛮族妇女的发式。《苗俗纪闻》：“妇人髻高一尺，婀娜及额，类叠而锐，倘所谓乌蛮耶。”因发鬂虽高叠而作主锐状，没有倾倒之虑，即此髻的特点。
彩绘女立俑 陕西历史博物馆藏
高髻，是指当时相对的一种高耸的髻式。元微之在《李娃行》一诗中曾写道：“髻鬟峨峨高一尺，门前立地看春风。”高髻在周代已经出现，唐时尤为流行。初唐式高髻缠得较紧，矗立在头顶上，表现出一种积极向上的健康美。
如唐太宗最宠爱的女儿长乐公主墓壁画《群侍图》中，就有四人头梳高髻;唐太宗外甥女段簡璧墓壁画《三侍女图》中侍女亦梳高髻。
长乐公主墓壁画《四侍女图》
晚唐发髻有所增高，流行丛髻、墮马髻、闹扫妆髻、中晚唐式高髻。
发上饰品繁多有簪、钗、步摇、花等
到中晚唐时，妇女的发髻又效法吐蕃，流行梳作“蛮鬟椎髻”式样。这种式样就是将头发梳成向上、椎状的一束，在侧向一边，并加上花钗、梳子来点缀。
簪花仕女图 局部
《长安十二时辰》剧照
晚唐、五代时，妇女的发髻又增高了，并且在发髻上插花装饰，唐人尤其注重牡丹花，将牡丹花插在头发上，更显得妩媚与富丽。宋初流行的花冠便是延续唐末、五代用花朵装饰头发的妆扮而来。
虢国夫人游春图局部
堕马髻，后演变为倭堕髻，是中国魏晋时期流行的一种古代汉族妇女发型。据说是东汉的梁冀的妻子孙寿发明的。到唐代天宝年间，又始出现。有一说法：发鬂松垂，像要坠落的样子。故又叫“坠马髻”。这种发型的特色在于往下侧垂至肩部，并从发髻中分出一绺头发自由散落，与人发髻散落之感，如果加上愁眉妆和啼妆，犹如女子从马上摔落之姿，能够增加女子的妩媚感。
《长安十二时辰》剧照
永泰公主墓壁画 陕西历史博物馆藏
“脂泽粉黛”一词，最早见诸《韩非子· 显学篇》，可见2200多年以前就有“系列”化妆品了。到东周春秋战国之际，化妆才在平民妇女中逐渐流行，从出土的战国时期楚俑便可看出当时已有敷粉、画眉及胭脂的使用。
到了唐朝，女性社会地位提高，同时受四方少数民族影响较深，不苛求礼教，相对之下，对妇女的约束就比较少，所以脸部化妆的各种花样到此时已发展完备。各种不同的眉型、唇式样，配上各种变化的发型、色彩浓淡不同的颊部，以及形形色色的妆靥、额黄和花子等，使得妇女脸部化妆多姿多彩，变化多端。
1.敷铅粉
《长安十二时辰·唐妆特辑》
彩绘女立俑 陕西历史博物馆藏
敷铅粉，相当于涂粉底。
由于唐代女子服装多有袒露肌肤，为整体美白效果，她们常常涂粉于皮肤袒露处。
2.抹腮红
《长安十二时辰·唐妆特辑》
彩绘女立俑陕西历史博物馆藏
抹胭脂，相当于涂腮红。
3.画黛眉
《长安十二时辰·唐妆特辑》
永泰公主墓壁画 陕西历史博物馆藏
唐代画眉风气是历代中最盛的，各种眉形纷纷出笼，争奇斗艳，无所不有。从唐人画册及考古资料来看，唐朝流行的眉式先后有十五六种或更多。画眉材料以黛及烟墨为主，并尽可能画的浓、黑。唐朝女子打破了柳叶眉的审美局限，创造了很多形状夸张的眉形，各种长眉、短眉、蛾眉、豆眉、阔眉、短阔眉、一字眉等交替流行。
4.贴花钿
《长安十二时辰·唐妆特辑》
这种化妆方式又称花子、面花、贴花，是贴在眉间和脸上的一种小装饰。花钿材料——以金箔、色纸、鱼腮骨、鱼鳞、云母片、螺钿壳、茶油花子等材质剪镂成各种花样。
粘贴花钿的胶是一种很方便的呵胶，此物一经呵气便发粘，粘合力很强，可用来粘箭羽。妇女用之粘贴花钿，只要对之呵气，并蘸少量唾液，便能溶解粘贴。卸妆时用热水一敷，便可揭下。其方便程度直比现在用的不干胶，但却比不干胶的粘贴强度高。
5.点面靥
《长安十二时辰·唐妆特辑》
盛唐以前，一般均作成黄豆般的两个圆点，盛唐以后，面靥的范围有所扩大，式样也更加丰富。有的形如钱币，称为“钱点”；有的状如杏桃，称为“杏靥”；在原来面靥周围，作成各种花卉称为“花靥”，还有小鸟、小鱼的造型。“面靥”不一定施于嘴角两侧，也有描在鼻翼两侧的，比原来的部位略高。
6.描斜红
《国家宝藏》剧照
唐代女立俑 新疆阿斯塔纳出土
斜红，是妇女面颊上的一种妆饰。从唐代墓葬里出土的女俑，脸部常绘有两道红色的月牙形妆饰，这种妆饰色泽浓艳，形象古怪，有的还被故意描绘成残破状，远远看去，宛如白净的脸上平添了两道伤疤，这种妆饰被称为“斜红”。
绘制唐代妇女的斜红，一般都描绘在太阳穴部位，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，为了造成残破感，有时还特在其下部，用胭脂晕染成血迹模样。
7.涂唇脂
先秦至汉唐以前，口脂多以盒贮，呈粘稠状，用时蘸取少许以妆唇；唐时开始出现类似现代棒式口红的条状红脂。晚唐的《莺莺传》里，就有张生赠物于莺莺口脂的记载：“兼惠花胜一合， 口脂五寸，致耀首膏之饰”，“口脂五寸”，将唇脂为条状的写得十分明白。
《长安十二时辰·唐妆特辑》
观鸟捕蝉图 陕西历史博物馆藏
一般的饰法是先涂白粉，将天然的唇形掩盖，然后以唇脂描画出自己喜爱的样式，最主要的还是以小巧为时尚，常见的有圆形、心形、鞍形等。
完成了以上步骤之后，
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