高凤翰《牡丹册》- 大数跨境

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2021-11-08

导读：高凤翰（1683—1749年），字西园，号南村，自号南阜山人，山东胶州人。曾任安徽歙县县丞，去官后流寓扬州。

高凤翰（1683—1749年），字西园，号南村，自号南阜山人，山东胶州人。曾任安徽歙县县丞，去官后流寓扬州。擅画山水、花卉。山水师法宋人，近赵令穰、郭熙一派。55岁左右，右手病疫改用左手，更号“尚左生”刻印“丁巳残人”。其画具有宋人雄浑之神，元人静逸之气。

雍正六年（1728）到雍正七年（1729）间，高凤翰为友人张温如写此《牡丹册》，作魏紫、姚黄、粉、白、墨牡丹共十二种，发妍吐秀，灵动飞扬，手中毫管如春风抚槛，成此翰墨场中妙香国。此册为南阜老人正手牡丹，作于右臂病废之前，但也可以看到画家之不拘成法，游刃于院体画家精细勾描的技法，和传统文人浅施薄染的程式之间，又游离于两者之外。明末清初，陈白阳、徐渭、朱耷等人沿徐熙一派，发展文人画中以水墨为尚，不苛求形似的画风，完成了花鸟画大写意的一次突变。这对包括高凤翰在内的扬州画派的画家，产生了重要影响。高凤翰于《西园翰墨书画册》中题，“非直画也。世间一切固莫不有意，泼而出之之谓写。”有此可知“泼”指的是大笔触作画的写意，而并非今人所说的泼墨。

牡丹花头多以没骨法写就，其中可见周荃之密染层渲，（其父高日恭担任淄川教谕时，高凤翰曾随之前往，可能也于其时接触到周荃作品）；又有纵横驰骋的写意笔触。其中，白、墨牡丹用笔纵逸、灵动飞扬，颇类白阳。而粉色牡丹，以水、色、粉的运用取得“无色之色”的清雅效果。多开之茎叶皆以没骨法作，飞动翻腾，有青藤之意趣。

（一）沉香清晓。戊申春杪，南村题为涑南老友。

（二）别有娇妍可人，以丑拙之笔题此艳画，未免有着粪佛顶之诮。南村作。老阜重书。

（三）正午。此戊申笔也。近得一诗，聊以补之：不愧称花王，绝妙粉红妆，曳摇任风狂，赏花台前赏花后，赏花花台左，赏花花台右。南村旧作，今始改成之。

（四）更倚新妆。昔人有之，一自谪仙微讽后，至今人耻倚新妆。老阜重题。

（五）此即富而不娇之意欸。凤翰。

（六）昔人好花，不必看全开云。兹其时矣！南村为温如题。

（七）此亦洛阳种。此俗呼之谓墨牡丹也。来齐地久，而变为脂色。南村左手识之。

（八）国色天香。古今唯此四字方得此花出。唐人云：不似地中生，正有所本。

（九）风画神。阜。

（十）半倚半露，欲垂欲起。老子曰知足不辱，知止不殆。其斯之谓矣？凤翰读。

（十一）敌多少魏紫姚黄。南阜读画。

（十二）别有玉盘承露冷，无人起就月中看。南阜重题。庚申秋日为老友涑南张玮。

（十三）至（十四）自雍正戊申、己酉之间，为吾友张温如题兹画册未毕。而右痿病作，遂用旧本寄还。迄乾隆庚申再会吴阊，出此本，左手作题了之。并赋以诗以识慨之：画经右手留残本，此日重看左手悲。五六年间如隔世，百千劫里更题诗。客怜颠髪春同老，酒放狂歌醉不辞。拂研梅花落香雪，风帘相对把疏枝。嘻。涑南老友如何如何。南阜左手题。庚申。

来源：网络

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