【嘉利一日一名家】 | 白云乡

白云乡简介

【前言】    

白云乡是真功实能的画家。与别人相比，白云乡画画可能较累。别人意写，他则写实。别人熟用古人程式皴法，他则创造自己的皴法，这样的创作状态当然是不轻松的。然而正是在不轻松中，白云乡给观众提供了新的看点。我们可从白云乡的皴法中联想到油画的肌理效果，看到自然山水的氤氲真境，又可以从画面中感受到大山大川的苍茫之气。

——李一

白云乡的山水画带有一定的实验性，试图从传统图式中解脱出来。他以粗笔焦墨横拖直拽，又以浅褐浅绿与水墨调和渲染，总体视觉效果浑厚自然，更便于表现画家磅礴盘郁的胸中丘壑。

——王镛

白云乡对太行山情有独钟，每年都要很多次进山采风写生，大山的雄浑和神秘总让他感到震撼，后来他还把家搬到了太行山脚下。他说自己喜欢太行山，也敬畏太行山，自己的作品正是以太行山为载体来表达其审美态度。

在白云乡画笔下，太行山朴实自然的风骨与精神表现地惟妙惟肖，而太行山的精神品格也深刻地影响着他。白云乡出身农家，后来通过自己的刻苦努力走上艺术道路，考上大学并留校任教，丰富的生活经历和锻炼使得他的性格如同他的画作一样，质朴、浑厚大气。

中国画的创作需要艺术家有着宁静、虔诚的心态，而这一切都来自于对艺术事业的执着。白云乡正是这样踏踏实实、一步一个脚印地真诚探索，以求在艺术创作中达到笔墨与精神的协调一致。白云乡曾经说：“多年来我一直以这种方法来画太行山，这种执着和自信来源于我真实的情感，我的画也体现了我的认识。”

我的作品属于哪一种流派？师承于哪一位传统画家？这个问题令我思悟良久，如果把中华民族的山水画发展比喻成一棵根深叶茂的大树,我只是树梢上的一片叶，我吮吸过根系的所有营养；如果把前辈画家比作天际耀眼的星辰，群星灿若云霞，每一颗星都向后学者放射着启迪心扉的智慧之光。

我的画从面貌上看不出明显的师承关系，往高雅里说，是“采众家之长，成一人之体”，往通俗里说，属于非驴非马，属于四不象。

我工作、生活的地方紧靠太行山，因地利之便，很多画儿画的就是这一座山，我追求一种厚重、平实、沉郁、雄浑的绘画风格。

荆浩的创作理论对我有一定的影响，我在精神方面接受了他的思想；从作品面貌上看，荆浩他们放眼于广阔空间的雄伟气象，“其上峰峦虽异，其下同岭相连，掩映林泉，依稀远近，”而我则着眼于山体的局部，用几块山石，一条沟壑，半坡衰草来表现太行山的千顷之势。

——白云乡