在沈周的笔下，山水不再是简单的自然景象，而是成为了寄托情感、抒发怀抱的载体，展现了他对生命、自然和宇宙的深刻理解。
明 沈周 东庄图册 21开 纸本高色 28.6×33厘米 南京博物院
《东庄图》是沈周非常重要的一件绘画作品，所表现的就是耕读之乐，是沈周为他的密友吴宽所画。东庄是吴宽祖上遗留下来的别墅，这个别墅是带有私家园林性质的。因为，这套册页中很多景点，如鹤洞、竹田之类都是很典型的苏州园林景观。
自元代画家倪云林画苏州狮子林后，历代画园林的画家有很多，但如《东庄图》这样的名作倒是不多见的。园林是虚拟化的自然，所谓“看似天成，实乃人工”，是造园者对自然的再创造。而画家要根据这些再创造出来的景观入画，很容易变成和园林毫无关系的臆造物。
这套册页很好地处理了实景和再创造间的关系，既有园林景点的特征，又有画家自由想象的成分，实中有虚，虚中有实，不愧是吴门画派的经典名作。
《东庄图》册页原有二十四开，现存二十一开，对幅有李应桢小篆书景名。册前有王文治、张崟、潘弈隽、孙尔准、顾鹤、罗文池等人题跋十五页。
邵宝为赞美吴宽的“东庄别墅”之景色所作的五言绝句。邵宝(1460-1527，比沈周小33岁)，明代著名藏书家、学者。字国贤，号泉斋，别号二泉，江苏无锡人。
耕息轩
垄上阅畊罢，北窗清卧风。
豳风读未了，梦已见周公。
邵宝《东庄杂咏诗》（下同）
《东庄图》册页没有沈周本人的印章和款识。造成这种情况的原因，据董其昌所说是在文征明的儿子文嘉手中散掉了三开，连沈周的长跋也一同失去。
麦山之丘
册页中有很多题材，对沈周来说是非常新鲜的，如稻畦、麦山等。前人也很少画这类风景。从绘画技巧上看，这套册页以浅绛山水为基础，大部分画作只用花青和赭石两种颜色烘染，少数用了石绿和石青。
全真馆
何处适余兴，寻师谈道经。
隔桥云满屋，钟磬晚冷冷。
通观《东庄图》全册，古雅幽淡，没有富贵气、脂粉气，画中的一切都是安祥、宁静、自然的，体现出吴宽包括沈周本人，所刻意营造的诗意般的生活。画法严谨精到，用笔圆厚，设色浓丽，是沈氏中年所作，为其传世作品中的佼佼者。
折桂桥
《东庄图》是用生纸完成的，因生纸的水墨吸收性好，这套册页中数开的水迹溢于纸边，显得水墨淋漓，真气内在。
朱樱迳
叶间缀朱实，实落绿成阴。
一步还一摘，不知苔迳深。
该二十一景点分别为：振衣冈、麦山、耕息轩、朱樱径、竹田、果林、北港、稻畦、续古堂、知乐亭、全真馆、曲池、东城、桑州、艇子洴、鹤洞、拙修庵、菱豪、西溪、南港、折桂桥。
菱濠东濠
东濠凡几曲，曲曲种菱窠。
移船就菱实，兼听采菱歌。
如《菱濠》一开表现的是江南水乡特有的夏天采红菱的情景，画面静中有动，人在小船上采着菱角。沈周用松软的水气浓郁的皴法来表现江南水滩很是传神。后来清代金农也多喜画这类的题材，似受到沈周的启发。
西溪
翠竹净如洗，断桥水清涟。
道人爱幽独，日日到溪边。
《西溪》是整个画册中色彩最丰富的一开，在绘制了丛树和丘石后，沈周用浓重的石青和石绿色烘染和点钩，富有装饰性。
稻畦方田
《稻畦》一开，则用细笔钩画出已经成熟的稻子，再用重墨点之，似乎让人闻到稻香。在田埂边饰以劲草，使得平凡的题材有了一点文静的气息。
果林
青江次第熟，百果树成行。
未取供宾客，先供续古堂。
《果林》一开也是别开生面的作品，在丛树之中，用钩染相结合的方法表现青果挂满枝头。中国画家们习惯于表现折枝花果，对表现满林硕果是难以下手的。此开虽然是咫尺小品，却有千里之势。
艇子浜
水上架高栋，四方无雨风。
晚舟归宿处，不见济川功。
《艇子浜》一开表现的是停在水阁中的船，沈周用很细腻的笔墨表现出水阁和船的细节，但是又不是照像式的，虽然空无一人，却通过无人的野渡，表现了画家内心的空灵和恬静。
拙修庵
破屋贮古书，陶匏满前列。
此心与道俱，甘为时所劣。
续古堂
别院青春深，嘉树郁相向。
如闻杖屦声，升堂拜遗像。
《拙修庵》和《续古堂》这二开画得比较写实，画面的房屋结构真实稳重，有高士在其中读书、静坐。这个人是吴宽否，沈周否?皆不是也，乃是画家理想中之人耳。这些时间和具体关系不甚清楚的高士的出现，使得这套本以写实为主的册页又加上了几许梦幻色彩。
北港
北港接回塘，芙渠十里香。
野人时到此，采叶作衣裳。
南港
南港通西湖，晚多渔艇宿。
人家深树中，青烟起茅屋。
东城
振衣冈
崇冈古有之，公独爱其顶。
振衣本无尘，清风洒襟领。
桑洲
汲溪灌桑树，（蚕）叶多蚕亦稠。
云锦被天下，美哉真此洲。
曲池
曲池如曲江，水清花可怜。
池上木芙蓉，江映池中莲。
竹田
楚云梦潇湘，卫水歌淇澳。
吴城有竹田，亦有人如竹。
知乐亭
游鱼在水中，我亦倚吾阁。
知我即知鱼，不知天下乐。
鹤桐
老鹤爱云栖，石洞自天凿。
秋风时一声，飞云散寥廓。
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