舞台返送系统的连接，是通过返送调音台不同的输出母线与不同组别的扬声器、入耳式返送、个人监听系统的网络分配器以及对讲扬声器相连接，满足馈送灵活、互不干扰、逻辑清晰和操作便捷的要求。
1.通过调音台主输出馈送信号
调音台的主输出是调音台最为基本的母线，它将来自于各个输入通道上的推子后的信号进行加和，并通过立体声的方式进行输出。通常使用主输出来馈送舞台上最为重要的一组立体声信号，比如主唱使用的立体声地板式返送扬声器、立体声入耳式返送，或者侧返扬声器。
由于调音台的主输出具有唯一性，因此它的信号连接方式也决定了其他返送设备的连接方式。例如，如果将主唱的入耳式返送通过主输出送出，那么其他所有立体声返送信号就必须通过推子前的立体声辅助输出来送出。总的来说，通过调音台主输出进行馈送的信号一定是整场演出当中需要时刻跟随调整的，尤其是输入通道的开关，它影响所有推子前输出信号是否能够送出。例如，在某些曲目当中，需要对不演奏的乐器进行哑音（Mute）处理。当辅助输出的信号提取点为推子前（Pre Fader）、Mute后（Post Mute）时，一旦输入通道的哑音开关打开，该通道送往所有辅助输出的信号就会被切断，这也是需要的；反之，如果只将某个输入通道送往某个辅助输出的哑音开关打开（在操作返送调音台时，通常会使用Flip Fader模式，将辅助输出的发送量通过推子来进行控制。在这种情况下，就很容易出现上述操作失误），它仍然会出现在其他演员的返送当中。
因此，需要进行取舍，决定主输出用于入耳式返送（与立体声地板式返送扬声器相同）还是侧返扬声器。总的原则如下：当演出只有一位主要演员时（如演唱会的主角），主输出用于入耳式返送（或地板式返送）；当演出有若干位同等重要的演员时（如群星演唱，且同时登台），主输出则可以用于侧返扬声器。当然，还有一种非常少见的连接方式，是调音台主输出既不连接主唱返送，也不连接侧返，而是用于监听用途。
2.通过调音台的辅助输出馈送信号
通过调音台的辅助输出来进行返送信号的馈送是返送调音中最为常见的设置方式。由于辅助输出信号提取点灵活可选，可以保证调音台各个输出之间的比例互不干扰，因此，可以适用于所有返送输出的需求。在需要重视调音台辅助输出的信号提取点是推子前（Pre）还是推子后（Post）的同时，还需要重视推子前（Pre）当中仍有不同选项。例如，Avid Venue调音台当中针对推子前还有Pre EQ和Pre Mute的进一步选择，它们分别表示辅助发送不受通道效果器和哑音按钮的控制。Pre EQ通常在一张调音台既负责主扩又负责返送时选择，以保证调音师针对观众进行的音色调整不会影响到舞台上的演员；而Pre Mute则会用在参考信号送出的情况下。在独立的返送制作当中，必须要避免Pre EQ和PreMute的使用。
辅助输出既可以使用单声道模式，也可以使用立体声模式，其左右关系需和调音台主输出相同，即保证“演员视角”；此外，对于立体声辅助输出来说，使用“Follow Channel Pan”这一选项，使立体声辅助输出当中的声像与输入信号的声像保持一致，这样能够大大提高工作效率，节省设置时间。
此外，对于鼓手使用的超低音扬声器，信号的辅助输出也应采用推子前的模式，这样，如果改变主输出母线当中的底鼓音量时，鼓手超低中底鼓的发送量就不会跟着发生改变。这与主扩调音当中通过推子后的辅助输出来连接超低系统的方式是截然不同的。
图1 Aviom A360个人监听混音器
3.通过调音台的矩阵输出馈送信号
矩阵的实质是矩阵调音台，应从输入和输出两方面来对它进行考察。矩阵调音台的输入端可以调用调音台的任意输出母线（主输出、编组输出和辅助输出）和任意输入通道（传声器输入、效果返回等），对其比例进行调整后在输出端进行输出。因此，使用矩阵输出往往伴随着编组输出和辅助输出。
调音台的矩阵输出在返送调音中使用相对较少，它主要针对的情况是：有多个歌手，在要求不是很高的情况下同时使用多个入耳式返送。先将乐队的所有输入通道进行编组，该编组作为矩阵调音台的一组输入（见图2），然后将几位歌手的传声器信号分别作为矩阵调音台的输入。当乐队音色和平衡比例调整完毕后，再将乐队与各个歌手的传声器比例在矩阵输出中做进一步的平衡。这种方式避免了为每个歌手逐个调整乐队比例的情况，用同一个乐队信号满足所有歌手，但同时保证所有的人声信号比例可调。
图2 矩阵的界面
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来源：演艺科技传媒