2019年春晚是中央广播电视总台组建后制作的第一场春节联欢晚会。在今年的春晚制作过程中，总台技术系统使用了 4K、5G、AI、VR、AR 等一系列尖端黑科技，在保证节目制作与播出安全的同时，为节目团队留出了充分了创意空间。在这场技术系统的大创新中，音频部自然不甘人后。那我们音频团队做了哪些工作呢？今天带大家来一探究竟。
一、构建一个功能强大、运行稳定的音频制作体系
本次春晚由一个主会场和三个分会场组成。其中，长春、深圳两个会场实现了 4K + 环绕声 + VR 节目的 5G 信号回传，井冈山会场为高清环绕声信号回传。
位于中央广播电视总台的春晚主会场共有三套音频控制系统，分别负责立体声直播信号制作、环绕声直播信号制作和 4K 超高清节目的环绕声信号制作。
一号厅二层平台的两套音频系统分别负责演播室内的扩声信号以及返听信号的制作。
话筒方面，本届春晚使用了 20 支手持话筒、25 个纽扣话筒、25 个头戴话筒，15 支观效话筒和 2 支舞台观效话筒，话筒使用量上达到了历年之最。
由有线通话基站和无线腰包组成的通话系统使得整个音频团队可以快速准确地互相沟通。
以上各小组保障了春晚节目的前期音频制作。春晚一结束后，后期制作科组会第一时间（通常在六七个小时之内）完成首版重播节目的音频后期制作，音乐录音棚则会选择其中的精品节目进行三维声节目制作，为观众们奉上全方位沉浸式的节目观看体验。
二、加强技术实力，凸显技术亮点
本次春晚为了保证节目创意的顺利实现，音频部调动了全部门设备，一号厅现场总共使用了史无前例的 70 支无线话筒进行声音制作。这其中，48 支都是数字话筒。
数字无线话筒顾名思义，是在拾取声音后先把模拟信号转换成了数字信号后，再进行传输。相比模拟话筒，数字话筒具有更强的抗干扰能力，也能提高无线频段使用效率（在更窄的带宽内放置更多的通道）。对于在有限空间内需要进行大量无线话筒拾音的演播室而言，数字话筒有着天然的优势。
但大量数字无线话筒的运用使得一号厅本就繁忙的频带空间更加拥挤。本届春晚一号厅现场除了 70 支无线话筒以外，还有 26 套无线耳机反送。现场还有多部对讲机、无线通话设备、表演用无人机、舞台机械装置电机和大面积的屏幕在用，周边演播室的春晚倒计时、新媒体春晚等节目也有无线设备同时开机，无线射频环境可谓非常复杂。
为了保障各个无线信号的安全传输，技术制作中心与播出传送中心通力合作，在历年春晚频率监测的基础上，进一步加强了无线信号监测系统。首先， 在设备组织和系统搭建方面，集中了各演播室的无线话筒资源并进行了全面维护及保养，并统筹规划了设备频段；其次，对无线设备的发放、佩戴、使用等流程进行了进一步细化、落实到每一次操作，并制定了应急预案；第三，在对各无线话筒数据进行数据汇总并建立基础信息数据库之后，在一号厅架设了两套先进的无线频谱监测系统，从联排开始就对场内进行不间断扫频，一旦发现在用无线话筒以外的频率且幅度超过境界阈值将立即触发报警提示，以便提前侦测突发射频干扰，保证所有在用无线设备的正常使用，为我们的春晚直播的信号安全增添一份保障。
三、打造一支技术过硬作风优良的团队
再复杂的系统，再先进的设备，它们背后的使用者，是人。在录音师和工程师们的协力合作下，设备的潜能被充分发掘出来。
外传：一支话筒的春晚
- 19:00 通电测试
- 20:35 别在尚大庆身上。上台表演《站台》
- 20:50 下场回屋待命
- 21:32 别在葛优身上。上台表演《儿子来了》
- 22:02 下场回屋待命
- 22:55 别在张小斐身上。上台表演《啼笑皆非》
- 23:26 下场回屋，换电池后继续待命
- 23:58 别在郭冬临身上。上台表演《爱的代驾》
- 00:28 下场回屋，好像可以休息了
- 00:55 其他69个兄弟终于也都陆续表演完了，我们可以一起断电休息了。过去的两个月里我们都是这样度过的，这就是我们的春晚
想在紧张的春晚直播中自如驾驭这样一支话筒，除了要有过硬的专业知识、丰富的节目制作经验以外，严谨的工作态度和忘我的工作热情也必不可少。不只是话筒组，我们整个音频团队都是以这样的状态投入到春晚的排练、录制和直播工作当中的。
不仅是职责所在，更是因为热爱。
以上，就是我们的春晚音频手记。
文件转载自：央视音频
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