第六段访问Peter解释了压缩音乐的问题

Peter：首先请记得，有两种不同的音乐压缩。第一种是资料压缩， MP3 就是；另一种则是动态范围压缩。资料压缩意旨使用较少的信息量来描述音乐讯号，就像 MP3；但即便是128KB/sec 的 MP3，有时听起来还可接受，不至于太吵或不舒服，只是信息减损罢了。在车上听192KB/sec 也算 OK，我认为适合车上听，但在家里用音响听就不怎样了… 所以，这是压缩的一种，资料压缩。

另一种则是动态范围压缩。动态范围压缩意旨你只设定较⼩的一段动态范围，然后你降取它。不论格式(音乐内容里)总有最大电平，你越是压缩它，你越是降低了大、小声之间的距离差异，最终，能使平均响度变大。在唱片公司与录音工业之间存在一种竞争，那就是“比大声”，看谁较响亮。

无法安静，音乐没有空白，只会大声响，在我来看，有时很令⼈恼怒。

150年前，演奏琴因为施坦威钢琴的出现，被彻底地颠覆了。只要⼈们听过平台钢琴，他们立即明白这比起大键琴好太多了。在平台钢琴出现之前，键盘乐器就是大键琴。直到施坦威琴出现，够大声(当然尤其是动态也极大…)、且足以与一整个交响乐团相抗衡,这使得平台钢琴迅速普及。不过短短数年，大键琴就完全消失匿迹。为什么呢? 因为大键琴是拨弦乐器，不论你怎么用力敲打琴键，响度都一样，况且大键琴的动态范围较小。你能聆听或许五到十分钟的大键琴演奏，然后在多听个半⼩时后，你真会想撞墙。这是因为响度都相同、没有动态。⼤概在施坦威推出平台钢琴的五年之后，巴黎的一所音乐学院随即弃置他们所有的大键琴。然后当年冬天极冷，他们烧了所有的大键琴用以取暖。他们实在无法再忍受大键琴了，毫无动态范围。

对于音乐的情感表达，动态范围至关重要。关于所谓“响度的常规化”，目前有一趋势，那是先将响度设定在 -16dB处，即便有人想偷偷压缩音乐，这只会让声音难听⽽不会增加响度。Spotify、Tidal、许多在线串流服务、以及欧洲许多的网络收音电台，都已经支持响度常规化，美国也开始采用。逐渐地，唱片公司将会明了压缩音乐(增加响度)毫无好处。音乐产业是现在世上最为“倒退”的一种行业，他们总在阻挡科技、从未引导发展。就我所知，因为一些原因，他们是最保守、最为破乱的一种产业(看来 Peter真的恼怒!)。他们花了十年时间，然后终于知道除了会让声音变糟，压缩音乐完全无益。很快他们终会理解，是质量决定一切。有个好理由说明星巴克为何卖得好，那是因为每一杯咖啡尝起来都不错。当音乐业界开始重新再让音乐变得好听，他们就能成功。或许还要几年时间让他们理解，对于(认知)流行音乐的所作所为都是错的。有许多非常好的爵士与古典音乐，也有一些好的流行音乐录音…我有幸能与 Mark Knopfler一起共事，对于帮忙研制大动态音乐内容、以及对各种议题的支持，他都非常热⼼。我相信那一刻终会来临，届时更好的品质将重获认可。

第七段访问Peter 讲述了Steinway Lyngdorf的诞生缘由

Peter：与施坦威钢琴的合作发展，有点始料未及、出乎意外。是有位Lyngdorf Audio的用家打电话给我，说他与施坦威钢琴的老板们与管理高层非常熟。他说他家里有 Lyngdorf 音响系统，对于我们(所能播放出)的钢琴音色感到惊叹，它是如此真实。那时我们刚完成RoomPerfect™ 的研发，他问我是否有兴趣与施坦威钢琴的⼈会面，就只是碰个面。我当然愿意! 施坦威钢琴对音乐而言是一个无可替代的厂牌。

几个月后我们一起去拜访施坦威，然后我们开始讨论推出施坦威音响系统的可能。施坦威钢琴的老板与管理高层，对于推出“挂名”施坦威的音响(只采用部分 Steinway & Sons 之名，即 Steinway Audio)感到有些兴趣。这是⼀种扩张品牌的策略思维，他们也有制作半自动钢琴的计划，可以有一个音乐音响系统共襄盛举。于是我说，好，让我们好好想想，我会回来提案。

汇集了我们最优秀的工程师，几个月后我们将概念落实出来。在纽约施坦威钢琴的老板、管理高层以及股东们的面前，我们做了一个发表展示，大家的反应极为正面。于是双方决定立约展开合作，开始投入研发真正的产品。再经几个月后，我们制作了 Model D 的原型机 … 当我向管理高层展示它时，大家都觉得真是惊艳! 于是施坦威钢琴的CEO对我说:Peter，我们想要称它是 Steinway & Sons 的产品。这是这家有着150年历史的公司、史上首次的，允许在非钢琴、非本厂制造的产品上，使用他们的品牌商标。这说明了他们有多么信任这系统，Model D的性能如何令他们感到印象深刻。

之后我们就与施坦威钢琴有着愉快的合作关系，我们一年总会见个几次面，他们依然会需要检核以 Steinway & Sons 为名推出的新产品。如今这只是很平常的例行公事了，因为他们知道我们每次都能完美达标；其实以”Steinway & Sons”为名，这也同时是一种极大的义务，每次都要做到最好!

第八段访问Peter 介绍了 P100 全数位译码处理器

Peter：Steinway Lyngdorf 的新产品 P100 基本上是 P200 的简化版。有相同的质量水准，相同的低音管理、RoomPerfect™ 等技术。原生的声道数从12声道简化为10声道，HDMI 输入少一点，价格也相对便宜一些。主要用以匹配我们的 Model S 系统，让整体造价能更便宜；但各方面的水准都是一致的优异，仅声道数少一点。

第九段访问Peter 介绍了Model B 扬声器系统

Peter：Model B 是继 Model S 发表上市以来、另一款 Steinway Lyngdorf 的全新产品，主要作为两声道立体声。Model S 连续赢得六年发烧天书(Absolute Sound)金耳朵奖，这非比寻常。就在我设计完 S15 低音之后，我就接着与工程师们开始着手擘划、将目标设定为 Model S 2.5倍预算造价、比 Model S 性能更为优异的新系统。总计我们提出了大约九到十个提案，但每次将之与 Model S 系统一比较，每次都被打败。

两年前我决定要来设计一款⼩一号的 Model D，然后想办法使其性能尽可能的优异杰出、尺寸适中、容易生产制造、价格更便宜。这就是 Model B 概念的起点。终于，⼀款优雅而强大的扬声器系统诞生… 60公分宽、124公分高，配置了六颗12寸口径的低音单元，每一颗单元的磁铁有 12公斤重。但当你亲眼看到它，你一定会问说，在如此⼩的尺寸里摆下这么多喇叭单元，这是如何办到的? 我们确实有一些摺叠错落的巧思，Model B 是一款完美的 Dipole 喇叭设计(背面同时反相发声)；有三颗低音是反相工作，两颗正相、三颗反相。在这样的设计下、相对的声音频段波长，二次谐波失真将被抵消。

最终，Model B 能发出极大的音量音压，它能够很大声，很深沉。Model B 有极低的失真，整体系统结合我们的A2 扩大机，四声道、每声道(于低阻抗时)最高可输出 700W、采用电子分音、有时相校正 …有许多控制设定可以施加。我很自豪地说是我画的设计图，我们按图施工，然后就成了 … 真的大功告成了。后来我们做了一些设计微调，让它更容易量产。

从概念设计到上线生产，真的是一气呵成。Model B 的声音真的很好，造价只有 Model D的一半不到，虽非奢华豪气，但我以为它已经近乎贴近 Model D 的风采了。看起来较小型但扎实，而且视觉上一下子看不出它是一个 Dipole设计 … 它几乎没有音箱容积。Model B总重高达 160公斤/ 只，单看身材很难联想 … 令⼈惊讶。各方面来看，它都是不折不扣的Steinway Lyngdorf 产品: 坚实、全铝合金… 连一块需弯折的金属扣件都没有，没有塑料。制造成本很高，但最终它是一款声音超好的产品，拥有极大的音压输出能力。

* 编者注：到了这里，让我们整理串联一下几个重要的段落环节，最后不免惊讶地发现一些因果关系，也帮助我们打通音响知识的”任督二脉” !!

喇叭的原始目的是为了正确播放音乐内容，而非自己额外产生音乐内容，所以当音乐播放时，直接音就是音乐内容无误；但是实际上我们所感受听闻的，是喇叭的直接音、加上许许多多空间的反射音(额外附加的)，整体全部，也就是“直接音”加上“空间音”的总和，这就是Peter于 RoomPerfect 那段不断强调的 15%+85% !!而当中直接音只占15%，其余都是空间的声音…这是我们用音响听音乐的事实，长久以来难以讨论、诉说的真相。

对于大部分的喇叭系统、书架或落地，RoomPerfect可以大幅改善那“可怕”的85%，这是Peter提出的解药。但对于Steinway & Lyngdorf而言，在服用解药之前，还有方法可以大幅改善这个问题，那就是改变喇叭设计或使用的对策——采用Dipole或On-Wall!! Dipole或On-Wall设计都不算新鲜事，只是很困难，所以没看到太多正式量产商品，但Peter就是要挑难的做!!

假设你的客厅是宽五米、深四米半、高三米，有着丰富的“空间音”，但请先不要失望，因为你可以有对策。那就是装上一对好的壁挂喇叭，越薄越好；然后此时，整个主墙面就成了喇叭系统的“大障板”…虽然这时播放音乐，还是有来自于上下左右的空间反射音，但请注意，这里几乎没有“主墙面反射音”这难搞的成分，也就是说，15%+85%的情势，已转化成近似30%+70%的概念，来自于壁挂喇叭的直接音占比提升…于是乎，我们不可能没有“空间音”，但我们可以降低它的影响占比及内容，让“空间音”成分优质许多，这真实有效的对策就是On-Wall壁挂喇叭!!

那Dipole又是什么? 简而言之，就是将壁挂喇叭移离墙面的一种落地喇叭，一种“直接音占比”较高的喇叭 !! Dipole的设计，其实是最高难度的一种扬声器形式，而Dipole的极致，在现实世界里，就是On-Wall(或者是In-Wall)。这说明了Steinway Lyngdorf扬声器与Lyngdorf Audio 的壁挂喇叭确实是系出同门，吾道( … 其实是 Peter 之道 )一以贯之!!

结论是，Dipole形式的扬声器设计与On-Wall喇叭的使用，均能大幅降低“主墙面反射音”及其干扰，改善空间反射音，大大增进音乐播放的时间相位一致性；之后，再加上RoomPerfect 的鼎力协助，更进一步地再次改善空间反射音，造就出当今⼈类科技所能达到的最高目标——最真实正确的音乐播放、传递音乐的感动 !!

第十段访问Peter 谈了他对多声道与好的立体声之间的评比

Peter：其实我依然喜爱立体声系统。我家有一套 Steinway Lyngdorf Model S，即便是最便宜的施坦威音响也应该要使⼈满意。所以如果它不能信服于⼈，它就不可能会过我这一关 … 所以它势必得很棒才行。，目前我只有五声道，尚未扩增到七声道… 等有时间的时候我要扩增到 3D 环绕多声道。

我认为，对于现场音乐会这样的内容，从立体声进化到多声道将十分有趣。有许多非常优异的蓝光片版本、有很棒的动态、很棒的演出，同时可以有影像与声音… 整体带来很棒的体验。当我动态展示我们的剧院系统时，我总是先以立体声模式播出，然后我故意告诉听众说是环绕多声道…但其实是立体声。很多⼈会说，这是他们听过最赞的环绕多声道，但此时依旧还是立体声。然后我会真的切换成环绕模式播出、得到更好的表现，更加的身临其境。

如果预算有限，我总会建议先从一套好的立体声系统开始找起，对于多声道系统的评估反而要更在意。很不幸地，许多复杂组成的家庭剧院系统或许看电影时很好，但听音乐时——考量讯号的纯净度与传真性——完全比不上一套好的立体声系统。用我们的数位技术与我们建造产品的方式，即便是扩增到多声道，我们也确信不会有任何讯号减损。如果你比较一套Model D、与我们的78声道环绕系统，你会发现所有的78声道都有与Model D一模一样的声音表现(这就是 Steinway Lyngdorf全数位多声道的厉害…)。所有讯号没有一丝退化，讯号的纯净度永远摆在第一!!如果比起两声道有丝毫的不良，那我绝不需要另外的62声道…讯号的纯净度最重要!!我真的喜欢环绕多声道，如果预算充足，我会说你应该要拥有。市面上有如此多的多声道内容，有许优异的蓝光片有很棒的动态与很棒的演出，我真的从中得到许多乐趣。如果同一首歌我有两个版本，一是多声道、一是两声道，我会优先选择播放多声道版本。

Pentatone有很棒的多声道SACD唱片；作曲家Gordon Getty，Paul Getty的孙⼦，是我们的客人之一。他制作音乐，他在 Pentatone 的有些发行真的是非比寻常极为杰出，都是多声道录音；如果你用两声道播放会失去很多精彩之处。

我喜欢环绕多声道，但前提是必须弄对；不要只想说处理器内有EQ调整，然后越弄越复杂。如果你无法确信每一处都能调教完善，最终也无法得出好音质。我们有环绕处理器，它不只是一个黑盒子；不只是所有铝合金属零件，为了确认完美，我们一切自己来。机器里没有任何现成电路模块，这可不是随意东拼西凑、随意取材组装的东西。