中国人传统的表达比较崇尚“含而不露才是美”。
设计也是一样，家具也是一样，设计家具也是同一个道理。不需要表达得太多，留给使用者观赏者以想象的空间。让材质当主角，让款式简单化，通过视觉上的沉默突出材质的作用，材质的肌理，材质的纹饰，材质的颜色，来唤醒人们内心深处的记忆，关于自然的记忆，关于传统的记忆，关于梦想的记忆，关于生活的记忆。
这种暧昧也使人们自己主动参与到创作中的方式：就像用途不明的物品，提示了某种延展的可能；就像含而不露的表情，增加了含义的意悠深长；就像隔纱隐约的房间，蕴含了浪漫的幻想色彩；就像浓雾笼罩的树林，具有了童话的神秘传奇。
在一个物质极大丰富产品日益增加到到几近泛滥的社会时代，“人与工具”、“人与物品”之间的关系日趋重要，且愈来愈微妙。每一件物品都是自周围气场所及散发其独特韵味，韵味在物与物之间、物与人之间的相互作用，继而形成空间。
理解这一点，对于家居设计尤为重要。
因为这一点，在几乎所有的物品中，家具就是生活的空间构成，与人与人的生活密不可分。
设计家具其实就是设计其独特的韵味，在人们内心深处引起共鸣。
对此，新中式家具产品在理念上从来都十分明晰，并且在设计中注重通过款式、材质及其款式和材质的原始意义，将家居连同四周的居所环境和生活氛围的独特韵味表现出来。
