1、素圈椅(黄花梨 54.5×43cm，通高93cm)
此椅大体光素，椅盘以上为圆材，以下外圆里方。三面素牙条，除靠背板有浮雕、扶手鹅脖之间有小角牙外，可视为圈椅的基本形式。
2、素圈椅
此椅通体无雕饰。椅盘以下三面用“洼堂肚”券口牙子，也是常见的造法。其特点在扶手不出头而与鹅脖相接，联帮棍也略去不用。
3、矮素圈椅(紫檀 59.8×36.7cm，座高25.7cm，通高59cm)
此椅与一般圈椅相较，座高仅及其半，椅盘进深也浅约10厘米。进深既浅，椅圈就不得不成为椭圆形。椅为清宫旧物，当时是否有何特殊用途尚待考，可能是肩舆一类的轿椅，或为皇子的专用坐具。它和矮官帽椅一样，对今天的家具设计颇有参考价值。
4、透雕靠背圈椅(黄花梨 60.7×48.7cm，座高53.7cm，通高107cm)
椅圈三接，圆中略带扁形。靠背板上造出壶门形开光，透雕麒麟纹图案，张吻吐舌，鬃鬣竖立，火焰飞动，从动物的形象及刀工即可断定为明制，年代不晚于明中期。背板上端，两旁用木条接出，雕卷草纹，加强了装饰效果。实际上它就是和靠背板连造的托角牙子。
由于前后腿和扶手相交处都有此种装置，就使它并不显得过分突出。靠背板下端锼出亮脚。按亮脚一般用在分截攒框的靠背上，整板靠背下雕亮脚比较少见。椅盘下的券口牙子，曲线也圆劲有力。就艺术价值言，所见明代圈椅以此对为第一。
5、仿竹材圈椅(黄花梨 61.6x47.6cm，通高98.4cm)
椅圈五接。除迎面的一根落地枨外，全部雕竹节纹，模仿竹材。攒靠背，三截。上截用攒斗的方法，造成四瓣形图案，中为圆形龙纹透雕，取意古玉图案。中截镶素瘿木板。下截亮脚，有如竹管攒成。扶手之下，前、后腿都有托角牙子，外形宛似细竹竿。
其上端并不紧贴前后腿而离有空隙。值得注意的是在后腿上呈现的空隙，左右一长一短，并不对称。倘非安装有误，就是出于工匠的大胆变化。椅盘以下，券口用三根紧贴腿和椅盘的直材造成。
此椅年代当为清前期，四具一堂，选材精美，造工细致。模拟竹材，竹节皆下短上长，四足足端还造出竹根形状。种种手法，看得出制者的意匠经章。惟椅盘下出现大方空当，在感觉上仿佛脱落了一些构件，不够完整。倘若改用仿竹材的罗锅枨，或重复使用后腿和扶手上的角牙，效果可能更好。
6、有束腰带托泥雕花圈椅(紫檀 63×50cm，座高49cm，通高99cm)
这是有束腰带托泥并采用了高度雕饰的圈椅，其制作年代可能晚到雍、乾之际，但其主要构件和格局还具有明式的风貌，故仍收作实例。靠背板用攒框造成，上截雕开光镂空花纹，是卷草纹的变体;中截镶瘿木，任其光素;下截亮脚，轮廓近似倒挂的蝙蝠，使人感到已是清中期的纹饰。
靠背板和椅圈及椅盘相交的地方使用了四块面积较大的镂空角牙，加强了从正面观看的装饰效果。扶手出头和四足马蹄以上，借用本来要锼剔掉的木材，镂雕卷草纹，手法比较别致。这四具紫檀椅选料精，造工细，雕饰多，但并不显得过于繁琐，原因是制者把圈椅的主要构件都亮了出来，交代得干净利落，令人感到它并不是故作堆砌。
7、高束腰带托泥雕花圈椅(黄花梨 60.5×45.4cm，座高55.5cm，通高112cm)
椅的靠背板四截攒成，都有雕饰。靠背板及后腿两旁均有通长的牙条，椅盘上加透雕的绦环板，造成三面栏杆的式样。束腰特高，托腮肥厚，几与边抹相等，中间也装雕花绦环板。托腮下的牙子为齐头式，腿上雕兽面，三弯腿，外翻马蹄制成虎爪，落在托泥上。托泥下还加起线的雕花牙条。
此椅为晚明时物，比前一例紫檀椅要早，但结构繁冗，雕花庸俗而漫无节制，使人望而生厌。这里是作为庸俗的例子而收入的。
类此的圈椅颐和园亦有收藏，当时宫廷是否有特殊用途，待考。
上面收了两件带束腰的椅子，在明式家具中较少见，及至清代，宫廷家具中才多起来。不论为明式抑清式，带束腰的椅子一般都不成功。这是因为：
(一)有束腰便破坏了腿子和扶手一木连做的合理结构和简洁的形式。
(二)有束腰就要有马蹄，有马蹄就不免要加托泥。但椅子实在没有挖马蹄和加托泥的必要。二者不仅耗费工料，而且使简练的结构复杂化。
8、后背装板圈椅
此椅为美国费城美术博物馆的藏品，照片曾经该馆馆刊及埃氏《中国家具》印出。其造型纯属圈椅，但特别宽大(椅盘99×64.8厘米)，相当于宝座的尺寸。由于它可容坐者结跏趺坐，又因管脚枨未经脚踏磨损，故可能原为寺院中的禅椅。
圈椅的扶手五接，下由六根立材及两根鹅脖支承。六块板片嵌装在这些立材侧面及扶手下、椅盘上的槽口中，形成完整的装板后背。圈椅下部宛如一具大杌凳，前后足并不穿过椅盘和上面的立材相连。这是由于下部侧脚显著，而上部又要椅背向外开张取势，故上下一木连做是不相宜的。
本图据圈椅照片绘制，但作了一些改动。主要的改动在把后背正中的一块装板加宽。原件此板太窄，使整个后背显得气势局促。还有正中一块为平板，加宽后可以缩小相邻两块弧形装板的宽度。在用材上也只有这样制作才合理。正中一块板上有浮雕花纹两朵。上为云头纹，下为圆寿字。
且不说独板靠背板上花纹重叠使用，明代椅具很少如此。更有甚者，云头纹为明代图案，圆寿字为清代中晚期图案，放在一起，极不调和。故很可能圆寿字为后人画蛇添足之作。这次改画，将它去掉，使整个圈椅焕然改观。此外，还把牙条上的分心花也简略掉了。