所谓脱胎，即在制作前先有一个石膏模子，然后在模子表面披麻（锤打过的麻布）披灰（瓦灰）数层，待稍干后打掉器胎清空胎体，留下轻盈的漆布层，再重复髹漆几十道，最终进行装修（荐：扬州漆艺的特征和技术特色）。所以脱胎漆器质地轻盈巩固，色泽艳丽古朴，耐热，耐酸，耐碱。“举之一羽轻，视之九鼎兀”是郭沫若对它的赞美。建国后的数十年里，福建漆器也一向是足以代表中国技术水平的国宾级礼物和大宗出口产品，与北京景泰蓝，江西景德镇瓷器并称为中国传统技术品的“三宝”
从单纯运用天然漆的原始社会到已用有色漆和雕琢来装修器物的商周年代；从传达深远的战国秦汉漆器到油漆兼用的密陀绘年代个性的魏晋南北朝漆器。唐代文明高居当时国际之巅，漆器技术体现在起源于前代的金银平脱至此更加华美。宋代一贯以一色漆器制作精良为世所称，而纹饰精巧。
漆器，是中国传统技术美术宝库中一颗耀眼的明珠，它是由天然漆树汁液精炼成各种功能的漆做成的技术美术品。北京漆器、扬州漆器、福建脱胎漆器、成都漆器、平遥推光漆器……，技艺之精深，一向为世人所称道。但是，提起“潮汕漆器”，至今在出版的各类潮汕技术美术书本中，都只介绍“金漆画”，而没有“漆器”这一种类，也许会有不少人感到很生疏。文中这件“漆钫”是拷贝1972年出土于长沙马王堆汉墓中的漆器，其外型、髹漆、彩绘等简直到达乱真的程度，它是以木为底胎，方口，体有方棱，方圈足，在黑漆表面上绘朱红或灰绿斑纹。器盖上四钮为橙黄色，盖顶朱漆绘云纹构成的米字形图画；口沿上绘朱红色鸟头纹，颈绘朱红色宽带纹和勾云纹；上腹部为朱红、灰绿相结合的云气纹，下腹饰红勾云纹，圈足上饰一道宽带纹和一周鸟头。此外，还再配上方形、浅浮雕的木底座。这个古趣盎然的“漆钫”是1981年由原揭阳县技术厂的技艺人员拷贝的，至今仍完好无缺。
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