荻丽将陆续推出《WHITE EFFECT》内容分享系列，让大家对医护服有更深的了解。《WHITE EFFECT》由PASTELLI S.R.L.总裁 Gianna Pamich 著，这本书内容主要阐述白大褂在医患关系中发挥的作用，其前言部分由前FDI世界牙科联合会主席及前国际牙科学会会长Gerhard Konrad Seeberger 所写。
以下推文内容为译文，原文为Gianna Pamich原创，内容及版权归作者所有，未经授权，禁止转载。
■ WHITE EFFECT(封面)
📖
从鼎鼎大名的主角……
（中文内容为译文）
■ WHITE EFFECT(原文)
当出现两种相反的穿着情况-穿或不穿着白大褂-我们不得不关注第三种情况,这种情况我们将称之为“接近白色的大褂”。
然而，在此之前，我们需要简要地提及一种名为“小丑疗法”的医学疗法，其疗法基于微笑。病人微笑；那些看到这种疗法的人也会微笑，有时治疗师本人也微笑，尽管表达方式不同。
小丑疗法在世界范围内广受欢迎，主要归功于1988年的一部 悲 喜剧电影《帕奇·亚当斯》（Patch Adams），该影片以小丑疗法创始人亨特·多尔蒂·帕奇亚当斯（Hunter Doherty ‘Patch Adams’）的生活为原型，电影中多尔蒂的扮演者是罗宾·威廉斯(Robin Williams),他是一位不拘一格的杰出演员。然而，当他得知自己患上痴呆症时，他在电影中精彩演绎的小丑疗法并未能阻止他结束自己的生命。
这种疗法从一开始就遭到医疗学术界的反对，在最初的时候曾被贴上了一种叫“奇特”技术的标签。如果与“候诊室”相比，这是一个相当委婉、无比精细的术语了，帕奇亚当斯和他的追随者的外号后来变成了一个不容诋毁的昵称。该疗法创始人获得的无数奖项就是证据（其中教育学荣誉学位，于2007年由博洛尼亚大学授予）。
亚当斯治疗身心的“食谱”包括娱乐和微笑。这并不是什么新鲜事，因为自医学诞生以来，这两者一直被视为一个健康系数。亨特·帕奇亚当斯博士把幽默与爱放在同等位置上，他认为幽默是解决一切疾病的良药。“在一天结束的时候，当人们被问及他们喜欢怎样的生活时，他们说，是能从中获得乐趣的。”
化学反应支持这些主张：因为，正如一些研究所强调的那样，微笑有助于分泌能够产生愉悦感和幸福感的天然化学物质。
显然，这不是深入研究化学和心理机制的合适场合和地点，该机制被认为该疗法有效。在这里有趣的是白大褂在医生/小丑与“小丑疗法患者”的关系中所扮演的角色，让我们就这样称呼他吧，以将其与其他人区分开来。
回到前面提到的白大褂的三个主要心理社会学因素（隔阂、地位象征、知识和技能的标志）的研究。我们可以观察到，在这三个因素中，从小丑疗法的角度来看，只有两个因素是共存的。
第一个因素，即医患之间的障碍，被“小丑医生”故意打破了，打破了与大多数情况下经常被这种障碍吓到的儿童患者的任何沟通障碍（其他的病人也是如此）。否则，这一疗法根本就没有依从性可言。
如果小丑医生的白大褂打破了孩子对医生不信任的壁垒和其对医生的恐惧感。（那么这种情况下，隔阂就永不存在了）。“还有一个事实就是，对所有成人和小孩来说，那个医生并不是小丑，而是打扮成小丑的医生。”位于都灵的意大利电影艺术教授弗兰克·普罗诺(Franco Prono)肯定地说道。
然而，白大褂作为身份象征的形象与小丑形象的对比容易变得模糊也是事实。但这只是高尚的治疗性目标促使医生以这种方式打扮，从而形成的一种印象。事实上，他的选择强化了白大褂作为身份象征这一观点，而不是反对，因为矛盾的是，它也强化了知识和技术的外在意义。
毕竟，他是一名医学研究者，正在尝试其他途径（以及各种服装）来更容易地实现他的治疗目标。因此，帕奇·亚当斯的小丑治疗师并没有停止穿他的白大褂；他只是把它转化了，以减少医患间的“隔阂”，使他的“治疗”变得更有效。
提到《帕奇·亚当斯》（Patch Adams）就产生了一个问题：白大褂本身和它的内容（特别是它在医患关系中的作用）对电影界产生了什么样的影响？
自汤姆·萨蒂亚克导演的这部成功的电影开始（1998），可能即使是最不细心的影迷也不会错过电影的最后一幕。在这一幕中，年轻的亨特·亚当斯克服了各种流放以及当权顽固派对其微笑疗法的不信任，亚当斯选择离开了他刚被庄严宣布成为医生的舞台，并故意展示他的…臀部给观众。随之而来的是一组观众困惑的特写镜头，他们对这种不知名的形象深感不安。
事实上，那时亚当斯并没有穿上他刚被任命为医生的白大褂，而是按照美国惯用穿上了准毕业生的黑色长袍。但是即使他穿上了和他的前辈一样的白大褂，他也不会放弃上演同样的表演，他不墨守成规的性子驱使他会为了病人的爱而变成小丑。
帕奇·亚当斯（Patch Adams）不会脱掉白大褂（不是长袍）露出屁股，但他会毫不犹豫地染他的脸或戴上假的红鼻子来进行他的“治疗革命”。
因此，从医生作为电影史上频繁出现的（共同）主角开始，在少数学者的帮助下，我们试图追溯医生通过他的白大褂及其在固有的内容上直接或间接地表达自我的方式。
让我们以著名的英国国家医疗服务体系医生路易吉·赞帕（1968）为例。在第二年为同样成功的电影《诊所故事》（Prof. Guido Tersilli, Head physician of Villa Celeste, 1968）铺平了道路，其隶属于NHS（英国国家服务体系）的诊所。该电影由卢恰诺·萨尔切（Luciano Salce）执导，并由阿尔伯托·索迪(Alberto Sordi)完美地饰演。
在这部电影里，特西里医生在他的白大褂队伍里就像个将军，在皮耶罗·皮乔尼（Piero Piccioni）的演奏的《伊斯库拉皮乌斯进行曲》（Aesculapius March）的音符中展示着一件洁白无暇、飘动的白大衣。
在那首被定义为“凯旋的白衣行走”的音乐作品中，人们怎能看不到对身份象征的赞美（不仅仅是知识和隔阂，也出现在这音乐背景中）。也就是说，这难道是一种职业医学荣誉感公开展示?
在另一部著名电影里《一线急诊室的医生》(ER Doctors on the front line)中，特尔兹利（Terzilli）医生的浮夸形象与之没什么不同。在这部电影中，急诊室里医生穿的白大褂明显是被过度使用，被压过，显得皱巴巴、破旧不堪。这就像我们在2001年有一部能说的上是里程碑的剧集里能够看到的褪去骄傲的形象；它甚至改变了它的常用名，从医院制服变成了“刷手服”（与手术前擦洗手和前臂有关）。
在这个剧集中，医生们里面穿着短袖制服，外面穿着长袖T恤，在从家上班的路上也是。最后，说到我们的生活，专注于医学研究领域的《豪斯医生》（Dr. House）一剧中，其最新系列里面的主角没有穿白大褂。相反，他员工穿着的白大褂无可挑剔。
如果透过他平时穿的衣服来看，从80 年代开始，电影拍摄中医生的形象似乎发生了变化。从著名的小说《实习医生风云》（Scrubs）中，到同样著名的《豪斯医生》（Dr. House）剧集中，衬衫几乎消失了，取而代之外面穿短袖夹克里面长袖T恤。休.劳瑞医生并不善解人意，但才华横溢，总是严格地穿着便服，和他员工的形象形成对比。员工们的新衬衫都被熨烫的非常完美。自相矛盾的是，医生不管是否穿着白大褂，传递到病人身上的想法还是没有改变：不要以貌取人。
