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风景这边独好
南方好诗专栏
南成、念钊主编
无论是学者诗人还是草根诗人，是先锋诗、口水诗、老干体，还是金斯伯克的“嚎叫”，弥尔顿的象征主义；是顾城的朦胧，还是艾青式的理想主义，都可在南方的火热中化成凤凰，演绎诗的涅槃之美。
图为南方现代诗歌研究中心负责人合影：右起梁念钊、赵南成、朱子庆、马莉、林剑纶
1
又见康桥
杨克
康河的风没将夕阳吹老，
河畔的金柳浸染半江月色，
我经韦斯特路向你问好，
好像孤星走上城堡。
今夜我代你回到英伦，
正如当年你代我离开。
两个天空争抢
一袖子带不走的云彩。
头上这轮新月曾照过你，
满河斑斓的星辉，你今何在？
翅膀扇动远岸的秋色，
呢喃在水边的是两只天鹅。
谁的长篙搅动八月的沉默，
风中有人唤我杨克。
夜半秋虫不来，
徒留水草在叫志摩。
你拼命抓住稍纵即逝的虹，
以一颗水泡维系人心的凉薄。
四季更替是宇宙的法则，
草木枯荣始见生命的深刻。
悄悄地我从你的小路走过，
诗碑在上，我不能放歌。
你不必讶异，更无须说破，
捧起投影在波心的一片月色。
2017年7月末得诗于英国剑桥，2018年2月16日写于美国俄勒岗杰克逊镇。
杨克简介：中国作家协会主席团委员、中国作家协会诗歌委员会副主任、中国诗歌协会副会长。国家一级作家、编审。“第三代诗人”“民间写作”代表性诗人之一，广东省朗诵协会文学顾问。
杨克(右)与广东省朗诵协会副会长王国省
南成点评：
九十年前，诗人徐志摩在重返求学时的康桥大学(又叫剑桥大学)，游览了美丽的康河之后，带着“剑侨理想”破灭后的哀伤和迷惘，在归途的南中国海上，写成了触景生情、情景交融的《再别康桥》，于1928年12月10日《新月》月刋第1卷第10号上刋登后，以其真挚、浓郁、隽永的离愁，轻盈柔和的诗句和琅琅上口的韵律而打动了人们的心，成为抒情诗中的传世名篇。
九十年后，2018年12月23日，在庆祝广东省朗诵协会成立五周年《岁月如诗》首发暨朗诵分享会上，我所到了一位声音清脆悦耳的诵者朗诵收入该诗集的诗人杨克的《又见康桥》，此诗在形式上如《再别康桥》一样整齐，四行为一节，大体押韵，流动而畅顺的节奏；在结构和内容上也是用虚实相间的手法描绘了游览康河时的移动画面，流动的画画带来了流动的韵律，流动的韵律产生了轻盈的美，由此营造了梦幻般的感觉，如痴如醉：
“今夜我代你回英伦
正如当年你代我离开
两个天空争抢，
一袖子带不走的云彩。”
《再别康桥》、《又见康桥》，“再别”和“又见”在九十年后对接起来，一样的从日暮到星光的康河、一样的金柳、一样的水草、一样的倒映在水中的虹、一样的长蒿、一样的星辉、一样的寂静……两首诗浑然一体，分不清谁是志摩，谁是杨克了。
“谁的长篙搅动八月的沉默，
风中有人唤我杨克。
夜半秋虫不来，
徒留水草在叫志摩。”
诗人的心是相通的，他们可能并非同时来到这个世界，也从未见过面，但诗使他们熟悉并亲近起来，纯洁和优美的诗意，有一种穿越时空的力量。九十年前的徐志摩并不知道九十年后会有一个杨克的诗人，但是他确信会出现如新月派一样的唯美诗风的诗人，九十年后的杨克不可能见过徐志摩，但通过《再见康桥》等诗，他认识了、理解了徐志摩，作为“第三代诗人”、“民间写作”代表性诗人之一，杨克所代表的诗派与及中国其他有生命力的、弘扬了诗性美学的诗派，都是徐志摩、朱自清、艾青等现代诗派的延续，中国新诗发韧期的“天空”和中国新诗接近百年时的“天空”，都在象征着诗性美的“一袖子带不走的云彩”中异动、融合起来了。
《又见康桥》写的是康河的景象，即世界的现象，但由于集洞见、见识、直觉、异想、视野于一体，因此具有穿越时空、万物归心的“灵视”，因而从现象进入深刻，正如恩格斯所说：“表面的东西是最深刻的。”这种深刻性表现在天人合一的“现象”中，所以，杨克笔下的康桥已不是所见的康桥，它包括了徐志摩的康桥，也体现了美的碎裂和碎裂中的美的康桥，是诗的康桥。此诗生动地诠释了美国诗人麦克利什.卡洛斯的论点：诗，不是观念，也不是思想，诗最根本的特征是，在我们和世界的关系中，诗造就了一种存在。
诗歌具有预示的力量，因为在现实生活中 早就包括了我们的全部诗歌。一首经典的诗歌，一首因“灵视”穿透而诗意优美丰盈的诗歌，仿佛早就在那里，一千年前就存在那里一样，“四季更替是宇宙的法则，草木枯荣始见生命的深刻”。可见，诗歌既是“纯粹现实的”，又是“最高虚构的”，杨克对康桥的时空穿越，展示了诗歌的根本特征。
“悄悄地我从你的小路走过，
诗碑在上，我不能放歌。
你不必讶异，更无须说破，
捧起投影在波心的一片月色。”
诗歌的生成性和深刻性，都“投影在波心的一片月色”，天人合一，诗在大自然中异化为使万物无遁的道，道法自然，于是，诗成为文学中的文学，体现了人类的最高智慧。
2
给飞鸟喂食内心的彩虹
黄礼孩
水知道水的深渊，在高处，也在低处
记忆赋予其风暴，一条演奏的水路
它的激荡，它的低回
琴键也难以平息呼吸的颤动
我并非想恭维牧场般的地中海
是风如翼迅速地展开，是浪似虹暗中涌起
在海岸线漫步久了，身体里的日子也排列成波浪
没有谁可以免于时间水纹带来的印痕
远在他乡的水银姑娘，我沿途收集你的碎片
却又在风中丢失，此地终是陌生的旅程
想起上次的告别，忧伤像海水从未停息
一个人携带的地中海，越来越辽阔
我推开迷途，试着给飞鸟喂食内心的彩虹
黄礼孩简介：广东徐闻人。1994—1996年于中大中文系自考函授。诗歌《谁跑得比闪电还快》被选入2006年《大学语文》作为教材，另有诗歌入选《中国新诗百年大典》等选本。出版诗集《给飞鸟喂食彩虹》、《谁跑得比闪电还快》，诗歌评论集《午夜的孩子》等多部。1999年创办《诗歌与人》，现为《中西诗歌》杂志主编、广东省作协诗歌委员主任、广州市作协副主席。
南成点评：“水知道水的声音，在深渊，在高处，也在低处。”水生万物，当然包括生命，此诗从水之浩渺到进入身体里的日子“排成波浪”，回溯地球的进化史，又回到内心，伸延至精神层面，由彼及此，由外而内又由内而外然后又回到内心，这种复沓循环而不断推进感情的方式，赋予诗悠长而深远的节奏，使诗具有宽厚、包容、壮丽而深刻。
从《诗经》延续下来的 赋、比、兴三法，在此诗中被揉合在一起，而“兴”即“感发”，是最高层面的，“给飞鸟喂食内心彩虹”，将此情景的变化比作“内心彩虹”，此乃“比”之由心及物，然后又“兴"，由物及心，生发出“给飞鸟喂食”的亲切而大气，因而形成了“给飞鸟喂食内心彩虹”的神来之笔，比乃思索之安排，兴乃自然之感化、感受、感发，比中有兴，兴由比出，比兴结合，焉得不美！
3
以春天的方式终结
赵南成
一只蝴蝶的绿草
和一只螳螂的红花，
赋予春天以迪斯科的方式，
生命的韵律翩翩起舞，
披着山河的衣裙。
红和绿的错位，
动与静的对称，
以风情万种打开咒语，
春风在逆行中失去温柔。
其实只是海市蜃楼的诱惑，
蝴蝶的飞翔是死亡的舞蹈，
破茧化蝶，以春天的方式终结，
螳螂的厄运也逃不脱谷雨。
跃动的勇气只是理想的挣扎，
壮丽的谢幕，在鲜花绿草的注视下，
花是花，草是草，
花非花，草非草，
花草还是花草，
以终结前凄凉的吻别……
赵南成简介： 曾任广州日报报业集团机关党委副书记、中共广州市委宣传部新闻出版处副处长、广州日报文学副刋都副主任。系中国诗歌学会会员、广东省作家协会会员；现任广东省朗诵协会文学顾问、南方现代诗歌研究中心副主任、广州诗社副社长。由广州出版社、广东教育出版社出版三部诗集、一本诗歌评论集。
袁建华点评：
春风在逆行中失去温柔
——读南成诗有感
我读赵南成的诗，觉其诗风婉约朦胧又不失健朗大气。
现代人写现代诗，很正常。有人认为现代诗应以“朦胧”论短长。南成的诗恰恰就以“朦胧”见长，如《悲伤的黑蝴蝶》系列就是一组很朦胧的“朦胧”诗，其中《以春天的方式终结》里的一句“春风在逆行中失去温柔”更令我遐思逸飞，每次读到这句诗我都会想起秦观《雀桥仙》那句“金风玉露一相逢”，简直就是异曲同工，既健朗大气又不失婉约朦胧，且“朦胧”到极至了。
你闭眼想想看，“逆行”与“相逢”两个词本来很写实，但在这诗、词的特定意境里却发生了质的变异——都“朦胧”到那里去了？我想，你尽可以放飞想象力去想象啊！汪洋恣肆，独往独来，爱飞那里飞哪里，朦胧到那里算哪里！事实上，你把握住这个“诗眼”，整首诗的韵味意趣也就把握住了。看来赵南成写诗很会经营“诗眼”。
秦观是“苏门四学子”之一，虽然是苏东坡的得意门生，他这首《雀桥仙》却令苏东坡等师傅师兄们也叹为观止。
一般而言，写“旧诗”要擅用比兴。传统诗词的“兴”是以彼物提起此物；朦胧诗的“朦胧”则是借此物“影射”彼物，用象征、隐喻等手法去创作。从赵南成的诗歌作品可见其深谙此道。他写现代诗可谓婉约朦胧驾轻就熟，同时对传统诗词理论研究亦颇有造诣，传统诗词创作也佳作迭出。其实，有这样修为的诗人，传统诗词基础深沉致远，新诗创作也必定俗气尽脱，美不胜收。
“美人之光，可以养目；诗人之诗，可以养心。”南成写诗，志在怡人养心，这也是我与他的共识。
袁建华简介：广州市作家协会副主席、广州诗社社长。撰写并出版了介绍广东有代表性著名诗人的传记文学著作《南国有词人》及一批诗评和报告文学作品。
4
四、深圳改革开放四十年
手枪诗•十枪
黄永健
第一枪：
云从龙
风从虎
龙虎争竞
中国流年
尔来四十春
逐梦梦团圆
开山炮击南海
开鞭拓荒盐田
莲花山上走莲花
小平大步迈向前
七九年
非寻常
改革开放风雷电。
第二枪：
穷思变
变而通
改革对内
开放飞龙
一条小渔村
关障几多重
对岸广厦摩云
深圳潜龙勿用
一声令下蔡屋围
一日一层国贸耸
工程兵
两万余
奋臂击壤为前驱。
第三枪：
论效率
生命线
蛇口三洋
海上邮轮
时间输不起
空谈误佳期
袁庚力辟众议
九二风云再起
振聋发聩三两句
孔雀振翅东南去
再提速
大特区
东方春来大格局。
第四枪：
花非花
雾非雾
此非非彼
华为出世
横扫五大洲
深圳路由器
业绩平平淡淡
春节有脸回去？
不做也便罢了也
要做天下我第一
马化腾
史玉柱
改写历史大传奇。
第五枪：
有成功
有失败
成功失败
从头再来
送人玫魂瓣
余香久徘徊
改革恒在路上
创化十月怀胎
来了就是深圳人
来了谁都不见外
零距离
海内外
相逢一笑乐开怀。
第六枪：
广东话
川湘味
江西老俵
武夷山妹
走来十三省
天下和为贵
和气生财有道
果然风生水起
你方唱罢我登场
深南大道不我欺
信则立
诚亦久
诚信为本平安居。
第七枪：
后海潮
前海巨
前海后海
红树纷披
近呤珠江水
一碧大湾区
曼哈顿又如何
粤港澳后浪继
北上广深四巨头
深圳有望扛大旗
如高铁
可燃冰
大鹏一日千万里。
第八枪：
小渔村
大都市
读书是福
市民权利
文化高大上
力量世无匹
智慧引领幻城
科技一览无余
多少海归归去来
深圳深圳我爱你
洋下乡
毋执迷
三十河东转河西。
第九枪：
华强北
坑梓街
龙田世居
鹤湖情怀
新客并前客
百川聚海来
哪分哈佛嘉应
不拘一格英才
舞动麒麟祭高祖
点击微信滴滴快
路高远
灯如海
登上梧桐瞰未来。
第十枪：
四十年
风云动
西风渐逝
东方升红
龙飞在田野
中国向前冲
战胜千难万险
深圳大吕黄钟
一带一路十九大
发扬蹈厉南国风
写汉诗
风雅颂
亦兴亦赋奔大同。
黄永健简介：双硕士+博士学位，博士后合作研究导师。深圳大学艺术设计学院教授，学科带头人，院学术委员会委员。文化产业研究院研究员，教育培训部主任。中国巴马文化诗社深圳分社社长兼总社诗顾问，国际形象代言人。
长期从事文学、文艺学、艺术学、文化产业研究，为中国作家协会会员，中国艺术学理论学会理事，中国艺术类研究生教育联盟副主席。
任教深圳大学20多年，出版学术专著8部，在国内外学术期刋发表论文60多篇，发表文艺作品、评论文章200多篇(幅)，出版散文、诗歌集4部，曾获得各类奖项20次。主持深圳南山文化讲坛，为深圳《38度评论》创办人。
南成点评：黄永健教授创立的手枪诗，在诗坛上是开拓性的尝试。2013年12月27日晚10点，黄教授在微信上写诗时突发灵感，首创了融古典诗词与现代新诗于一体的十三行汉诗(手枪诗)新诗体，目前写作者普及海内外，2014年5月手枪诗获得国家版权局文字著作专利权。
也就是在他创立“手枪诗”不久，一位东北作家将他拉入了我主持的“八仙过海”诗文群，所以我尽管未见过黄教授，但通过阅读他的“手枪诗”，已“神交"四、五年时间了。拜读他的大作，我觉得这种将诗行由短而长，又由长而短犹如手枪形状的排列(从上到下依次字数3344556677337共十三行)，由于长短句而组成了一个有弹性而丰盈的空间，比一般诗体能融入更多的内容；而节奏的序列化又使音节铿锵，琅琅上口。不少常按唐诗宋词写作的人都有一个体会，宋词的表现力强于以律绝为主的唐诗，参差不齐的长短句按平仄和节奏的有序排列，容易形成诗的韵律，而且可以接纳更多的内容。这组《改革开放四十年一一手枪诗.十枪》的诗，只需十枪共130行(每枪13行)，就概括了深圳改革开放40年的经历，勾勒出深圳改革的大事：从小平视察、国贸建成、袁庚创蛇口工业区，再到路油器、马化腾、史玉柱，然后再到高铁龙腾、大湾区的建立……从小渔村到大都市的轨迹清晰而动人，深圳的巨变、深圳的速度、深圳的特色、深圳的精神、深圳的魅力……如南海的风扑面而来，清新怡人，气势磅博，不可阻挡！而这些纵横磕阖的40年跨度的描述，只是在十首共13O行的诗句中，如果其他诗体，可能要更多的诗行、更长的篇幅了。
写十三行的手枪诗，把要写的内容准确、流畅地组成十三行长短句，这固然是重要的。但更重要的，这组“十枪诗”情景交融，营造优雅蕴秀的意境。手枪体又称松竹体，把诗经、汉赋、唐诗、宋词、元曲各类形式都囊括进入，还有三、五、六、七言传统主流诗体总括进来。慷慨似唐诗，婉转若宋词，一字一句珠玑，一行一段心迹。这组诗中既描述了深圳改革开放的典型事件，又抒发了敢于拼搏、勇于开拓、讲究效率、科技创新、重视人才等在改革开放大潮中形成的深圳精神。这种夹叙夹议、情境交融的写法，使这“十枪"枪枪出采、环环相扣。
同时，这“十枪”组诗首尾呼应，在开始时写1979年改革开放的起步阶段“龙虎争竞”，但毕竞困难重重，“潜龙勿用”，此乃周易乾卦之初九爻，龙虽潜，但只要韧性努力，是可以腾飞的。果然，到最后的“第十枪”时，“四十年，风云动，西风渐逝，东方升红，龙飞在田野，中国向前冲”。这是从乾卦的九二爻“见龙在田”，到九五爻“飞龙在天，利见大人”。体现了深训改革开放如乾卦“天行健，君子以自强不息”，龙腾虎跃，壮丽辉煌。黄永健教授用中国宏大精深的哲学思想，深化了这“十枪”组诗的主题和内涵，展现了改革开放的历史必然性，使人深受鼓舞，深受启发！
5
致后知青时代的我们
宋晓琪
那时候我们的笑脸光洁无瑕
那时候我们的声音甜美、醇厚
那时候我们的激情澎湃汹涌
那时候我们的梦想铺满锦绣……
我们没想到离别校园的那一刻，
竟然意味着无限期的停课；
我们叫着知识青年的名号，
却唱着与知识渐行渐远的悲歌。
我们的艰苦磨砺有着几分迷惘，
我们的人生追求注定充满坎坷。
我们的幸运与不幸，
都紧随共和国跳动的脉搏；
我们的痛苦与欢乐，
分别融进了十年浩劫和开放改革。
我们不说“青春无悔”
那是特殊年代的别无选择；
我们珍藏百味杂陈的记忆，
遗忘和回避不是我们的性格。
哪怕已经两鬓斑白，
我们仍然反思当年的过激与狂热；
尽管正在逐渐退出主流，
我们仍然热爱生活和祖国。
受过委屈，有过创伤，
含泪的双眸却总在寻找太阳；
经过风雨，走过彷徨，
坚定的脚步总是朝着前进的方向。
多少行业，多少岗位，
“知识青年”总是最勤奋的中坚力量；
平凡的我们或许没有惊天伟业，
但汇合起来就是共和国的脊梁！
这就是后知青时代的我们——
淡定、宽容，还有点儿倔强；
真诚、好学，又不缺少时尚；
该会的我们一样不拉：
电脑、微信、支付宝，还有互联网；
该学的我们懂得坚持——
绘画、摄影，还有歌之舞之在广场……
含饴弄孙带着传承的欣慰，
发挥余热透着神采的飞扬；
不要说“神马都是浮云”，
承前启后从来是我们的强项。
我们为石马知青林浇水、除草，
我们在白云山知青亭凝眸远眺，
举杯相聚，
坦荡的欢声笑语直冲九霄；
回顾前瞻，
我们也会有点儿小小的骄傲。
梦还在激情就在
心不老人就不老——
我们告诉历史，
如实记载这一代“知识青年”有多重要；
我们告诫子孙，
那段岁月绝不能重演和招摇。
让我们不再年轻的脸庞，
依旧荡漾青春的微笑；
让后知青时代的我们，
一起把快乐和健康紧紧拥抱……
宋晓琪简介：中国作家协会会员，中华诗词学会会员，中华散文学会会员，国家一级作家。发表作品300余字，出版12本专集，其中一本诗集
南成点评：这首节奏明快、融抒情与叙事的朗诵诗，体现了一种对特殊年代知识青年上山下乡及其人生际遇开阔而大气的情感倾诉，这种倾诉因具有反思性而高于同类题材的诗，上升到新的思维高度，因而也更加深刻而撞击内心。
一个人的力量是有限的，人不可能造就时代，也不可能引领时代，而只能适应时代，并在这种适应中守住良心和对社会的责任感。此诗对“后知青时代”的聚焦，就具有这种难得的担当和勇气，并不因知青生活的悲惨和过激而沉沦，而是抓紧振作起来，“含泪的双眸总是寻找太阳”，于是这种“后知青时代”就具有激动人心的力量：“淡定、宽容，而又有点倔强，真诚、好学，又不缺乏时尚”，可见，这样的“后知青时代”，必然可以补回失去的青春，让中年、老年依然青春勃发，闪烁着理想主义的光茫。
6
记忆，在落雨
依人
记忆，在落雨
弄湿的林木花枝
还残留着雨滴
映照着昨日繁华，落尽
一只手，一堵墙，一声笑
都在城南的旧事里
灯笼还挂在黄花开放的地方
红红火火的往事随风而去
海水淡化，沙粒与贝壳还在
吐出珍珠
风帆的画樯像召唤着鱼儿
风中的女王摇曳着各种旗帜
没人告诉她，时空交错中的
可能是已久的预谋
剑已拔不出鞘
璧已不是完璧
依人简介：依人，原名李艳娟，籍贯辽宁，定居广州，从事纪检监察工作。广州市作家协会会员。诗歌作品散见《中国船舶报》、《湛江文学》、《东江文学》、《南飞燕》、《中国诗影响》、《射门诗刊》等报刊及网络平台。诗歌收录2017《广东青年作家诗歌精选》、《中国当代优秀诗人诗集》等。
南成点评：时空的穿越使诗意充盈而深刻，但蕴含的孤独又使诗走向内敛，不能打开，像鲜花不能绽放，于是吞吞吐吐的结尾更充满惆怅，但这种惆怅随时会成闪电，只须一杯酒的关注。“剑已拔不出鞘”，这位来自东北的雪花的女儿当然是内敛和冰冷的，但在火热的南方，总会有灼热冲出冰层，让诗的雪花融合成雷电之剑，劈开十万里夜空。
7
七绝两首
彭蕾
(一)早春晨舞
轻寒淡绿柳如烟，
蝶闹蜂嬉桃李间。
好趁穗城春色早，
霓裳彩袖舞翩翩。
(二)同窗緣
一一与同窗相聚在山水卧佛景区。
林荫湖环绕绿烟，
星霜回首续前緣。
同窗几许中宵梦，
相约重来卧佛边。
彭蕾简介：广州市老干大学诗词班班长，学习写作格律诗10多年，多次获全国、省、市诗词奖。
南成点评：中国的诗词讲究起承转合，律诗和绝句尤甚。这两首七绝的起承转合用得妥贴，诗的结构严谨，营造了诗意。前一首由静动，“柳如烟"起句而点出早春诗的缘起，第二句“蝶闹蜂嬉”承接早春之景，动了起来，生气勃勃，第三句最为关键，“好趁”春色早，把前面的写景转过来了，并且概述了“穗城春色早”，转到后面的“霓虹彩袖舞翩翩”，晨舞的人缤纷热烈的场面，这是点题之笔，此乃“合"，由天而地到人，前三句都归纳此，真正动起来了，体现了春天不可遏止的生命力。
后一首的起承转合是由动而静，“绿烟”而绕，“星霜”而续，同学的相聚特别亲切，情深款款，转句“中宵梦”，即高空之梦，有朦胧的幻觉，果然“合”得出神入化：“相约重来卧佛边。”期待下一次的聚会了，这种想像是静，但静中有动，动静结合，因此诗意浓郁，感人至深。
8
七绝 . 桃花园
丘伟芬
茂盛桃花烟雨醉，
满园烂漫沐春晖。
通幽曲径人家在，
飞燕欢呼雀跃归。
丘伟芬简介：又名秋卉芬芳。广州市二中1979届学生，在校时曾任语文科代表，宣传委员，已喜爱诗词。中大会计毕业后从事会计职业至今(包括现移居在澳大利亚悉尼)，然爱诗之心不变，以学习、创作古典诗词为乐趣，笔耕不辍，诗艺渐进。现为悉尼诗词协会理事、广州唐宋风韵诗社社员。
南成点评：古往今来，写挑花的诗多如牛毛，不可胜数，要脱颖而出并非易事。我读丘伟芬的数十首诗词，此诗一看就有一种不同的感觉，灼灼桃花在烟雨中闪耀，明亮和鲜艳如春风入怀。何故？出采处在三、四句。
此诗一、二句是正面写桃花，虽说烟雨火红，也属一般。但这种流畅的描写，为三、四句打下了基础。第三句是以静写动，曲径深处有人家，“在”字此时作动词用，可想像人家的日常生活，劳作、家务，热热闹闹。第四句是以动写静，欢呼的燕雀最后要“归”，应该是夕阳西下，林中栖息了。静也好，动也罢，表面无写桃花，其实尽是桃花。幽径乃桃林之幽，燕雀乃桃林中的燕雀，热闹的是桃花，娴静的也是桃花，于是，更觉桃花之美、桃园之秀。这种间接描写的手法，使诗味含蓄隽永，更有吸引力。
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