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好诗欣赏ll南方优秀诗选（七十二）
粤秀诗会主编
当下中国诗坛，翻译体、口水体、下半身、伪抒情泛滥。诗人被放逐，诗歌受辱骂，诗集遭弃置。为恢复新汉语诗歌的尊严与光荣 ，广东省社科联南方诗歌文化专业委员会越秀诗会开设了《南方优秀诗选》。无论是学者诗人还是草根诗人；是先锋诗、口水诗、老干体，还是垃圾派、平民派；是金斯伯克的“嚎叫”，还是弥尔顿的象征主义；顾城的朦胧，还是艾青式的理想主义；都可在南方的火热中化成凤凰，演绎诗的涅槃之美。
一
河曲马场
阿 信
仅仅二十年，那些林间的马，河边的马
雨水中脊背发光的马，与幼驹一起
在逆光中静静啮食时间的马
三五成群，长鬃垂向暮晚和河风的马
远雷一样从天边滚过的....一匹
也看不见了。有人说
马在这个时代是彻底没用了
牧人也不愿再去牧养它们
而我在想：人不需要的，也许
神还需要
在天空，在高高的云端
我看见它们在那里。我可以把它们
一匹匹牵出来
阿信简介：原名苏见信，别名信、阿信，出生于中国台湾，毕业于华冈艺校，中国台湾男歌手、演员。2002年，在摇滚乐队“信乐团”中担任主唱；同年，信乐团推出首张专辑《信乐团同名专辑》，从而正式出道。2019年获得第23届全球华语榜中榜港台最佳男歌手奖。
南成点评：自一九一九年的五四运动前后，胡适提倡写新诗，新诗逐渐代替了古典诗词，盛行于诗坛。而当新诗在现代与传统、外在与内在之间画出一条截然分明的线，它又实实在在地陷入了对立二分法，其最糟糕的状态便是发生一种内在的塌陷、内心的混杂，以及自我的丧失。
阿信的诗歌以民族、自然、心灵为养料，成为融入古典诗词原始状态的现代新诗。《河曲马场》的神不是现代主义的基督神，而是在多重转化之后，逆转为现实主义的自然神。阿信一再强调在丰富的现代性之外仍存在着尚未被照耀的领土，他自然先天地认为敬畏、谦卑、孤独或许是现代性之外的奇迹。阿信曾自述：“在高原上，也许是因为地广人少、空气稀薄的原因，人的生命感觉异常脆弱而又敏锐。遇到的一个人、一座寺庙、一 朵花、一处海子，甚或一只无感无知的甲壳虫，都透着神秘或原初的味道。”这首诗就是对这段话的完整表达。在传统中被赋予神性光芒的马，在现代似乎被抛弃了，由汽车、火车、高铁代替，但马的形象驰入了云端，在天空变化演绎，仍是人类幻想的源泉，人仰视着它们，想象着把它们“一匹匹牵出来”。
赵南成简介：现任广州日报报业集团关工委副主任。是中国散文诗研究会理事、中国诗歌学会会员、广东省作协会员、广东省朗协文学顾问、广州市作协理事、广州诗社副社长。有五百多万字新闻作品和文学作品见诸人民日报、中国青年报、《诗刊》等报刊或网络平台。由广州出版社、广东教育出版社等出版三本诗集、两本诗歌评论集。于2019年出任主编了由南方诗歌文化研究专委会策划、收录了中国南方113位诗人诗作的《南方优秀诗选》（团结出版社出版）。有三篇评论获中国老年报年会好新闻一等奖，二篇评论获广州好新闻一等奖。
二
听 秋
虫 二
倾斜的天空下
风翻阅着芦花
窃窃私语 细碎 轻盈
衣袂飘逸的云朵
在半空盘旋着 不肯离去
倾斜的天空下
秋日的光阴如此缓慢
栗子爆裂的声音
惊动了恍惚的小松鼠
惊慌失措的表情
瞬间切换成惊喜 贪婪
白白胖胖的蠕虫
钻进了栗子 拼命的啃食
顾不上看一眼落日之美
远山和金色的稻田 神秘 含蓄的美态
此刻 却在星空下隐忍和克制
苍茫 浩渺和不动声色
缓解了尘世的一步步沉沦
秋日的干净和单纯
终于让大地的泪水凝成了露珠
刘兰玲简介：笔名虫二，毕业于广东省社会科学院政治经济专业。曾就职《信息时报》编辑，记者。是中国诗歌学会会员，中国散文诗研究会会员，广东省侨界作家联合会监事、广东省侨界作家联合会广州黄埔创作基地主任、岭南微文学传媒编委、广东岭南诗社社员、广州市黄埔区作家协会会员。出版诗集《听风吹雨》，诗歌《一座丰碑》获“华侨华人与改革开放”征文二等奖。《山里的村庄》，《9月里的荷塘》，《光阴怎能老去》入选南方优秀诗选。
周剑梅点评：秋天在诗人的笔下是芦花翻飞、栗子丶松鼠、金色稻田丶星空，这些美景拼出了一幅秋色图。作者用诗性的语言作画，静中有动，动中有静。最后一段用悲悯的情怀抒发对尘世的哀叹，所有的忧愁凝成了露珠。意象运用独到，第一段的芦花既有秋意之美，又有一股人生沧桑之气息；第二段的栗子和虫颇耐人寻味，贪婪丶白胖的蠕虫全然不顾外界环境的变化，依然故我，甚至忽视落日之美，它们属于黑夜的宠儿，但已离末日不远。第三段的远山和星空拯救了尘世的堕落，大地流出了感动的泪水。表面写景实为写人，投视远山、仰望星空是人世的救赎，内心的纯净方归初心。
周剑梅简介：女，原籍江苏宜兴，青年作家、诗人，广州市作家协会会员，广东省散文诗学会会员。广东省侨界作家联合会常务理事丶副秘书长。
三
一株水草
黄锡锋
在河堤，见一株水草
跌跌撞撞的探入水中
是要拦住过往的流水
还是要扯住匆匆走过的河风
总之在这宽阔的河面
它忙碌得真的就像是一根草
不停的，划啊划啊的
仿佛要把诺大整片河面
划到安全的岸上
仿佛要把诺大一片天空
从水里解救出来
黄锡锋简介：曾用笔名民生、大山等，系广东省作协会员。有诗作发表于印尼《千岛日报》菲律宾《世界日报》《诗刊》《诗歌月刊》《散文诗》《诗潮》《诗林》《南方日报》《散文诗世界》等报刊；部分作品被收录于《2019第二届现代诗经100首》《2013—2014中国新诗年鉴》《客都客家文学选粹》（诗歌卷）《2016年中国年度好诗三百首》《华语诗歌双年展》《世界华文散文诗年选》《2016年中国散文诗精品阅读》和《2016年度诗选》等；《一粒米的秘密》获2014年“中国好诗榜”上榜诗歌；网络诗赛14次，获奖作品21首，其中《蚂蚁》获第二届“国际微诗奖”优秀写手奖。2018年获广东兴宁市文艺人才奖和文艺创作奖；2020年获广东梅州文学“双精”奖。
南成点评：此诗不但用拟人化写水草，而且突破了人们惯常水草柔美的写法，写出了它勇敢、豪迈的举动。“探入水中＂，“拦住＂河水“，“扯住＂河风，这些有力量的、充满冲击力的动词，水草仿若是一位雄心壮志改革家，甚至是改天换地的英雄。
“它忙碌得真的就像是一根草”，这句诗是个节点，不但强调了作者定义的水草英雄气的属性，而且引出下文“不停的，划啊划啊”动作，展开了空间的叙事功能，要把“诺大整片河面”“划到＂岸上，把“诺大一片天空”，“从水里解放出来”，从河面到岸上，从天空到水里，空间急促与广阔地移动，碰撞出雄浑的诗意。浙江大学中文系教授吴晓说：“在人与世界的关系中，空间意识是人类最早产生的意识。”人们的审美创造，“通过对客体的静默观照，获得美的发现”。此诗正是如此，通过对一株柔弱的水草的诗意联想，与空间的变动“静默观照”，形成了空间的跳跃，使诗具有发散性、变通性、新颖性，于是，水草以改天换地的英雄气，激越昂扬，砥砺人们的心志。
四
未名湖畔，杨柳依依
崔艳颜（言之）
从青涩的大学时代牵手走来
在未名湖畔
在冰封的湖面上
留下刀刃划过冰霜的痕迹
春风吹拂，杨柳依依
南来北往
奔走大半个世纪
大手握着小手
缓缓前行，身后留下
一串碎月的脚印
一重一轻
沉稳而坚定
岁月的年轮印在脸上
深深的、杂乱的
如阡陌铺落神州大地
隆冬的霜雪沾染的秀发
皓首苍颜，掩不住
曾经的华熠
带着对美好生活的向往
带着对新时代的希冀
未名湖畔，杨柳依依
在灯火通明的图书馆
一双身影孜孜不倦
在那汗水与风雨兼程的跑道
青春慷慨激昂
她，接受了首长的检阅
他，为国际友人纵情歌唱
还记得当年每个周日
骑着自行车在暮色中穿行大半个京城
只为回家抱抱尚在襁褓中的孩子
如今孩子的孩子
已出落成自己当年的模样
还记得罢黜闲逸、养猪俢梁的年月
滚滚洪潮在清简生活中释然
无数个夜晚
灯下身影一双
相对而坐，孜孜求索
啃噬着一个个化学分子
终让电子科技璀璨在中国之巅
七十年的相互扶持
见证了量变与质变
军人的勋章
迎来2021年的八一
——父母婚庆的纪念日
银婚、金婚、钻石婚，已过
日落日出皆是誓言
历尽岁月磨炼的身心依然不挠不屈
夕阳照红山河，杨柳依依
父母与孩子
如海潮推拥着浪花
如天空陪伴着大地
愿生活追随四季花开
祝愿亲爱的您们扣指舒怀
依依杨柳，杨柳依依
健康快乐，春风化雨
写于2021年7月16日
言之简介：原名崔艳颜，广州人，爱好电影、文学及古典音乐，从事影视传媒工作二十余年。喜欢随感创作诗歌作品，也写散文小记。
此诗作者说：“这是写给我公公婆婆的，他们大学同学一起走到现在，经历了风风雨雨和挫折，依然坚强豁达乐观，总是激励着我。＂第一节是总起，这是一首“从青涩的大学时代牵手走来”，到“奔走了大半个世纪”，有较长时空跨度的、带有较强叙事成分的诗。这种叙述性、回忆性的诗往往使诗意淹没在冗长的叙述中，显得呆板而琐碎，只有“叙事＂而无“诗”了。此诗突破了这一套路，将题材“打碎”而重新组合，不是被题材驾驭而是驾驭题材，因而读起来有新鲜感，有温暖的诗意。第二节“大手握着小手”的描写，就是这种温暖的形象而概括性的表述，也是诗的一个过渡的节点，从第三节开始，就是对七十年夫妻风雨人生路的展开性描写性叙述。
本来按叙事的时间顺序，第三节应到中年，但此诗却跳跃到老年，“皓首苍颜，掩不住／曾经的华熠”，跨越性的倒叙，打碎题材的结果是老年与青年时代形成了对比，因而升华到“对美好生活”和“新时代”的向往和希翼，不破不立，一打碎，诗的立意就高了，有时代感，闪耀着革命理想主义的光芒。第四节回归青年，选择了最能表达青春朝气的场景：在图书馆攻读，“一双身影孜孜不倦”。第五节写成家立业，有孩子，还有“孩子的孩子”，青年而中年而老年，都有了。第四、五节的打碎，既是线的纵式，也是点的（某一特征）的横式，纵横结合，诗就精炼而深刻了。第六节的攻关七十年，赞扬从事科研的专心；第七节的婚庆纪念日，从银婚、金婚到钻石婚，歌颂爱情的甜蜜。这两节也是纵横结合出诗意。
最后一节是总结和祝福：“父母与孩子／如海潮推涌着浪花／如天空陪伴着大地”。生动的比喻体现了爱情婚姻的甜蜜和幸福，画龙点睛，动人心弦。
魏晋文学家曹丕说：“文以气为主。”这是中国诗词发展到建安文学后一个里程碑的变化，即诗的文气要贯通，要有韵律的流动。如前所述，此诗在打碎题材进行重新组合时，其实已有内在的诗意的流动美，即爱情的价值观及幸福感。当然，我们看到诗的题目《未名湖畔，杨柳依依》，就可发现与打碎有一个对立面，就是连结。未名湖是北大的象征景物，风吹杨柳在湖边轻轻拂动，他们的初恋就如春风般柔美，这是爱情的幸福感。为紧扣题目，此诗在第一节、第四节、第七节、第八节都有“杨柳依依＂的诗句，从青年、中年直至夕阳红的晚年，都如杨柳依依般美丽温柔，最后一节还有“杨柳依依，依依杨柳”的重复，韵律回环反复，诗意丰盈悠长。“杨柳依依＂出自《诗经》，生动传神写了杨柳飘拂的情景，虽已有三千多年，但至今无一个词可代替“依依”，仍被釆用。所以顾随大师说：《诗经.小雅.采薇》的杨柳依依，“依依等字乃当时的口语，千载后生气励勃，即有人情味。”可见这是表现力最丰富的词，至今无一个词可代替“依依”，你用几百字解释，也讲不透，一讲“依依＂，就形神具备了，其柔美达到了只可意会不可言传的妙境。此诗用如此优美柔情的句子贯串起来，使爱情的幸福与温柔悠长缠绵。此诗的结构将打碎与连结在“杨柳依依”的清丽中，在纵横结合的场景中，于是产生了一种特别的、典型的、流动的、缠绵的美，突现了七十年爱情的深刻、厚重的内涵。
五
旅 途
五色石
霞光满天梦驮着我
追寻一片蓝色的云身后
风过，雨过
俯首
脚下已至山崖断臂
峭壁上那颗树叶繁正茂的婆娑劲松
葱茏的各种大小草摇头颔首微笑
偶尔落在耸立石崖的飞鸟
看到
白色飘带漫步起舞
感动，欣赏，钦佩
心力振翅俯冲直上
风力很大
抬头
但很是平稳
五色石简介：真名常筱迅，笔名空山无人&五色石，陕西西安人 。现为清风笺文学网总监。爱好兴趣广泛，尤为喜欢手机摄影留住大自然的物语和以简短文字记录感悟。有诗作入选团结出版社出版的《南方优秀诗选》。
南成点评：此诗有点象古人的两句诗：“山复水复疑无路，柳暗花明又一村。”第一节写驮着“满天霞光梦”，追寻蓝色的云身后，风雨过后，“脚下已至悬崖断臂＂，极写已到极高处，面临绝境，如何下山？
第二节开始有“柳见花明”了，峭壁上有劲松、小草，并以飞鸟的目光看到“白色飘带漫步起舞”。第三节写被飞鸟“感动，欣赏，钦佩”，暗示我也要如飞鸟般“振翅俯冲直上”，下不了山就乘云破雾，最后三句“风力很大／抬头／但很是平稳＂。如顾随说：“动中有静偏于动。”“平稳＂是静，但这是云层中的安逸，安静中的生机，凌云壮志，自然摆脱险峻，在蓝天翱翔中获得自由，感受壮丽广阔之美。
