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好诗欣赏（古诗词Ⅱ南方优秀诗选（七十四）
粤秀诗会主编
当下中国诗坛，翻译体、口水体、下半身、伪抒情泛滥。诗人被放逐，诗歌受辱骂，诗集遭弃置。为恢复新汉语诗歌的尊严与光荣 ，广东省社科联南方诗歌文化专业委员会越秀诗会开设了《南方优秀诗选》。无论是学者诗人还是草根诗人；是先锋诗、口水诗、老干体，还是垃圾派、平民派；是金斯伯克的“嚎叫”，还是弥尔顿的象征主义；顾城的朦胧，还是艾青式的理想主义；都可在南方的火热中化成凤凰，演绎诗的涅槃之美。
一
五律：八十抒怀
徐启文
窗前斜晖浓，
阳台醉郁葱。
欣看香百合，
又赏岁寒松。
笑对暮时近，
一身余热红。
远山依旧望，
百载伴云峰。
2021.8.14.七夕.于羊城麓湖畔
徐启文简介：男，1940年11月出生，中山大学中文专业毕业。一级作家，中国作家协会会员，广州市人民政府文史研究馆馆员，《文学与艺术》签约作家。曾任广州市文学创作研究所所长、广州市作家协会常务副主席、广东省作协理事、广东散文诗学会和广东传记文学学会副会长、广州旅游文化研究会会长兼广州《旅游文化》报主编等职。出版诗集《情眸》《生命的超越》《宝岛行游》等9部，歌词集《心中的歌》1部，散文诗集《生命的行旅》1部，散文集《祖居的龙眼树》《登山临水》等4部，报告纪实文学集《南国之星》等2部，论文集《感悟星光》1部，小说集《天魔海怪》（合作）1部，《徐启文自选集》等文学类专著共20部。1965年11月赴北京出席全国青年业佘文学创作积极分子大会。
南成点评：八十岁已到耄耋之年，进入高寿，犹如夕阳，虽近黄昏，但更壮丽辉煌。此诗首句便以“窗前钭辉浓”，描写了这种夕阳人生的美丽，第二句以“阳台醉郁葱”的生机勃勃，表达人到八十仍然精神振奋，心态年轻，于是感觉天地一片光辉明丽，夕阳与郁葱的花草使人沈醉，抒发了豪迈开朗、昂扬怡然之情，生动形象点出“八十抒怀”的题目。
颔联以百合、寒松作喻，百合是和合幸福的象征，寒松乃坚韧顽强的寓意，将首联的夕阳人生的豪迈辉煌，进一步具体化，更加生动形象。颈联是直接抒发自己的情怀，“暮时近＂而“笑对”，乐观豁达，豪情英气，因此“一身余热红”，与首句的“钭辉浓”相照应，并表示继续发挥余热的决心。颔联美在景，颈联重于情，于是景中有情，情中景美，洋溢着情景交融的诗意美。
尾联将诗的视觉推远，“远山依旧望，百载伴云峰”，表示要继续努力，活到百岁的决心。诗意深远，气宇轩昂。可喜可贺，恭祝徐老师精神振奋，健康长寿，如叶剑英元帅的诗句“老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明”。
赵南成简介：记者、作家、诗人。中国政法大学民商法研究生学历。现任广州日报报业集团关工委副主任，并参加了三十多个文学、朗诵、文艺组织。曾任广州日报政法科教部副主任、广州日报文学副刋部副主任、广州日报报业集团机关党委副书记兼纪检组副组长，挂任中共广州市委宣传部新闻出版处副处长。后任广州日报出版中心副主任，广州日报报业集团老人报总编辑等。两次被评为全国老年报优秀总编辑。2021年荣获中国散文诗研究会颁发的“优秀散文诗人＂称号。有二千多首诗见诸于《诗刋》《诗世界》《作品》《南方日报》《广州日报》等一百多家报刊及官网平台。由广州出版社等出版了三本诗集，由广东教育出版社出版了两本评论集。由花城出版社出版了人物传记《划破黑夜的亮星一一朱执信传》。
二
七律.羊城北京路
张荣辉
千年古道焕新姿，
岁月沧桑尽染诗。
含穗仙人乘鹤去，
播恩百姓现今熙。
秦砖汉瓦宋唐路，
时代楚庭欢喜奇。
彩绘流光辉玉阙，
神州处处展红旗。
（学押平水韵支韵）
张荣辉简介：粤秀诗社会员，在老人大学诗词班学诗五年多，笔耕不辍，写诗几十首，诗艺渐进。
南成点评：羊城北京路商业步行街位于广州市中心，该街区，是广州城建之始的所在地，是广州有史以来最繁华的商业中心区，两千多年来，一直是广州的中心城区和中心商业区，尤其是几年前建成的“千年古道遗址”，是广州市的一个亮点。此诗首句“千年古道焕新姿＂对此进行了生动的描写，融悠久文明与现代化建设于一体。第二句对北京路千年内涵进行了升华：“尽染诗”。以诗情画意写出了北京路的建筑美。
颔联以五羊含穗降临羊城的典故，扩充了北京路的历史背景，突出了广州是一座历史名城。颈联又从上联的面收缩到北京路“千年古道＂的点，以“秦砖汉瓦宋唐路＂将其具体化，令人们经过“欢喜奇”。颔联和颈联的面点结合，以跌宕起伏的结构突出了北京路融历史与现代感于一体的特别美。
尾联以“彩绘流光”对此进行了总结，并延伸至“神州处处展红旗”，诗的外延进一步折展到祖国大地“展红旗”，将诗意升华到爱国主义高度，意旨深远，鼓舞人心。
三
七绝.夜访
痴竹客
荔湾湖畔访高才，
妙手丹青雅室开。
铁汉飞鸿摇赤扇，
梅花三弄古琴台。
2021.09.28
(上平声•灰韵)
痴竹客简介：本名莫礼荣，原为广州海珠区红十字医院中医针灸主治医生。2007年退休后，受聘某国医馆任副主任针灸医师。喜爱古典诗词，并创作了不少诗词。2019年由广东人民出版社出版了《痴竹诗集》。
南成点评：我听广州市越秀区民间艺术家协会一位专家讲，如今弹古筝者多，可弹古琴者少，乃高雅之士。结句“梅花三弄古琴台”，此高才可用古琴弹奏“梅花三弄”，此乃中国古琴十大名曲之一。梅花三弄：中国古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书。列传第五十一》，但未写明是以梅花为题材。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，有托于唐人颜师所作《江梅引.忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句，说明此曲的流传。
琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。
另外"梅花三弄"也有人把之比做像征着梅花花开三度,每度都含有不同的韵味。一度开花稀少，欲露还藏；二度开花大片绽放，满树飘白；三度开花稀落，有绿芽相伴，象征着冬去春来。而在梅花的花期内，一天赏梅花又分早、午、晚三个时间段。早上的梅花含苞欲放，晶莹洁白，幽香阵阵；午时的梅花繁华盛开，灿烂芬芳，笑脸迎人；而傍晚的梅花伴着西斜的夕阳，落英缤纷，景致非常迷人。由此生动有力地描写了此高才之“才高艺精＂，加上第三句“飞鸿”之外景与“摇赤扇”之内景的交融，物我统一，以动景引出结句弹奏古琴之高雅，如飞鸿般索绕夜空，有一种冰清玉洁之美，令人心旷神怡。
第二句写此高才懂得丹青，第一句写“茘湾湖畔访高才”，不但交待此诗的事件、时间、地点，是结句的铺垫，而且以水引出后诗的飞鸿在天，水天一色，更显得古琴之高雅清脆。
四
五绝.拾秋
剑 虹
林深百果黄，
天地溢芬芳。
那日登山去，
篮装一季香。
刘剑虹筒介：女 ，湖南省沅江市人 。退休后安居增城区永宁街凤馨苑 ，增城作协会员， 曾在增城等地有关报刊发表数篇诗歌散文 。
南成点评：此诗采用视觉与嗅觉穿越的方法，先写果黄，即果熟了金灿灿红彤彤一片，接着用夸张极写果香，芬芳溢乾坤。第三句是实写，也是中心句，登山采果，丰收了，点题“拾秋”，有触觉、感觉。结尾一句“合＂出了意境，“篮装一季香”，这是视觉变成嗅觉，“一季＂即秋天的丰收，果香乎，稻香乎，饭热菜香乎？含意丰富，余意无穷，充实和扩展了“拾秋”的内涵。
孙绍振教授说：“诗人要进行自我感觉培训，有了视觉的敏感也要有听觉的敏感，同时还要细致地驾驭两种以上的感觉交流的效果，把两种或两种以上的感觉交织起来就形成了一种感觉‘场＇，许多奇异的功能就在诗行的空白处产生。＂剑虹诗人最近写了不少秋天的诗，但此首引起了我的关注，这是因为该诗形成了“感觉场”，使秋天有一种乾坤运行的玄机，跃动着大自然运行的韵律。
五
七律 . 江上海心桥
敏 静
鸟翔舟影丹霞鹜，
绢舞琴鸣海上桥。
江畔繁星连浩宇，
花城双子会阿娇。
横观弦乐追和凤，
侧看弯弓射大鵰。
抗疫便民添美景，
山河锦绣共书描。
（中华新韵.六豪）
注：琴鸣绢舞，岭南花舟一一来自海心桥的造型概念。
花城双子一一花城广埸双子塔。
啊娇一一广州塔。
和凤一“和凤”为后妃伴随君主之典实
钱智敏简介：笔名敏静，藉贯广州，粤秀诗会会员。退休前是广州市第一人民医院职工，曾是市一医院院刋文学社社员，市一医院网护理园地通讯员。退休后喜欢摄影和诗词，曾报读了广东省老干大学，华工老人大学和康懿老人大学的摄影班和诗词班。
南成点评：此诗用生动的比喻，描绘了广州海心桥的壮丽造型和设计创意，以形象化开拓了丰盈优美的诗意。
海心桥是广州首座珠江两岸人行桥，是世界上跨度最大、宽度最宽的曲梁斜拱人行桥。该桥主拱拱跨198米，桥面最大宽度15米，桥形设计植根岭南文化，造型概念来自“琴鸣绢舞·岭南花舟”，吸取粤曲水袖、广州水上花市、岭南古琴等具有岭南文化代表性意义的意象融入设计当中，将桥梁完美地融入广州中轴线步行系统。2021年6月25日，广州首座珠江两岸人行桥正式定名“海心桥”并开通，成为广州新地标。此诗用流畅生动的诗行，涵盖展现了这些特色，内容丰富，诗意丰盈，意象丰美。
首联“鸟翔舟霞丹霞骛，绢舞琴鸣海上桥”，演绎了“琴鸣绢舞，岭南花舟”的海心桥造型概念，“鸟翔舟影”的比喻使海心桥充满破浪飞翔的动感，在这两个比喻的基础上，诗人升华到“丹霞骛”的比喻，这个比喻来自唐代王勃的“落霞与孤鹜齐飞＂的名句，即晚霞与野鸭子一齐在赣江上飞舞，珠江广州河段无野鸭，借用来形容海心桥展翅欲飞的英姿。第二句前四字“绢舞琴鸣”是造型创意，以视觉到听觉的穿越突出桥的艺术性，后三字“海心桥”点出此诗的题材，即写什么，诗的基础和中心内容。
颔联将视觉拉开，先写“江畔＂的灯光如繁星“连广宇”，地面天上连成一片，对句写花城广场的双子塔和广州塔，从出句的面到对句的点，扩展了海心桥的环境美。颈联以“观＂“追＂“看＂“射＂等动作写人行海心桥的感受，雄浑中的真实和亲切感。
到了尾联，写海心桥的开放正是广州战胜新冠肺炎疫情之后，以此形势歌颂了广州的国泰民安，升华了海心桥的象征意义。
