点击蓝字关注我们
上图为广东中山故居
好诗欣赏|| 南方优秀诗选（五十七）
粤秀诗会主编
当下中国诗坛，翻译体、口水体、下半身、伪抒情泛滥。诗人被放逐，诗歌受辱骂，诗集遭弃置。为恢复新汉语诗歌的尊严与光荣 ，广东省社科联南方诗歌文化专业委员会越秀诗会开设了《南方优秀诗选》。无论是学者诗人还是草根诗人；是先锋诗、口水诗、老干体，还是垃圾派、平民派；是金斯伯克的“嚎叫”，还是弥尔顿的象征主义；顾城的朦胧，还是艾青式的理想主义；都可在南方的火热中化成凤凰，演绎诗的涅槃之美。
一
等
梁 静
春雨迟到
花儿静默以待
春风不吹
树叶静守时光
我在窗前等风等雨
还等一个沉睡的你
梁静简介：中级朗诵艺术教师、广东省朗诵协会会员、博罗作协会员。有二十多篇散文发表在网络平台，其中有两篇发表在惠州日报。博罗园洲诗词协会副会长，[静悦之声]主播。喜欢用艺术的语言传递美好，涤荡心灵。
南成点评：此诗的三节是个比兴结构。比者“以彼物比此物＂，此诗以我“等一个沉睡的你＂就好像花等“迟到”的春雨（第一节），叶等“不吹”的春风（第二节），形象地比喻了我等你的耐心和细心，因为等风等雨是“静默以待＂和“静守时光”的，我就像花儿和树叶一样，也是静静等着你的醒来，这是足够的耐心，也是足够的细心，怕惊动所爱的人的沉睡，读者领会到“亲爱的，你太累了，多睡会儿”的潜台词，由此使“等”充满了静美的优雅和温柔。
比兴常常是连在一起的，此诗静美的“等”，如朱熹说“先言他物以引起所咏之词”，是由前两节花儿等雨、树叶等风所兴发出来的。第三节第一行“我在窗前等风等雨”就是“言他物＂的总结，从物到我，并兴发“还等一个沉睡的你”，从外在到内，因为“等”要用耐心，而“熟睡”更强化了这种耐心，这耐心体现了一种缠绵的爱。
赵南成简介：记者、诗人、作家。曾任广州某报总编辑，广东某大报文学副刊部副主任。现是中国散文诗研究会理事、中国诗歌学会会员、广东省作协会员、南方诗歌文化研究专委会常务副主任、粤秀诗社社长、广东省朗协文学顾问、广州诗社副社长、广州市作协理事、广州二中校友会副会长、广州电大汉语言文学客座教授。有五百万多万字新闻作品、文学作品在《人民日报》、《中国青年报》、《诗刋》、《作品》《南方日报》等报刊或网络平台发表。著有三本诗集、两本诗歌评论集。所写评论曾两次次获广州好新闻一等奖，三次获中国老年报协会好新闻一等奖。所著诗歌、散文获国内多种奖项。
二
锚之痛
依 人
抛错了锚。永远停在不是你的港湾
疼痛的心无法接驳明天
只留下了他的名字，与你无关
名号无错。却承担着痛楚
翻卷的浪还来不及识别
就充当了无辜的凶手
承诺有时候真的很假
就像他的名字
陪你那么多春夏秋冬
最终也只是你匿藏的谎言
你，自有你的徽记
锚，抛错了
海上依然会日出如昨。欢呼雀跃
你的名号
只任你的乳母呼唤
依人简介：生于东北，现居广州。广州市作协会员，粤秀诗会副会长。诗作收录于《广东青年作家诗歌精选》《中国当代优秀诗人诗集》《射门诗刊》《岭南诗意—走近广东诗人》等。《蓝色的天穹》获2018“中国梦•劳动美”广州市职工文学创作大赛诗歌组一等奖；《船魂》获第二十二届船舶新闻奖（副刊类）诗歌一等奖。
梁庄点评： 这首诗阐述了一个重要的东西叫"名与实"。通过名字、名号、徽记，揭示自我、本我、超我的关系。核心意象是锚，但开始就专门歧义出一种错位，锚抛错了地方，比如一艘大船进到狭小的港湾。一双40码的脚挤进38码的鞋，疼痛是必然的。脚上穿着鞋，似乎没什么不妥，但这个小鞋已出落成一付刑具，开始无休止地折磨脚。严重的情形是脚被异化成畸形，但你也许需要隐忍，打掉的牙只能吞咽进肚子。你依然是40码，但谁知道呢？谁在意呢？也许只有知根知底，心痛自己的乳娘知道，并暗藏心底。
这首诗通过锚和港湾这天然的连接关系，离析出一种看似必然，实则唐突的关系。比如锚和港，当有必然的内部联系时，"抛锚"才是理性和道德的，当他们情不通，意不达，形成错位的时候，抛锚有时就是一场灾难和事故。通过研究"锚"，你会发现你抛对锚的地方叫港湾，灵魂的港湾，这也是你一生都愿意为之付出的所在，但真的能神魂相依吗？今宵锚抛何处？杨柳岸，晓风残月。但愿天下舟子，停泊的地方就是魂魄安心的地方。
梁庄简介：男，本名张文渊，生于68年，陕西西安人，居深圳。曾长期服务于华为公司，后自主创业。大学时开始发表作品，作品选入多种选本，参加编辑了《中国韵律诗歌旗帜卷》，主编《诗度360》，获2020年“象山笔会•金象奖”。著有现代诗集《被放逐的诗魂》《绝对硬度》《荣誉校长》等，著有大量的诗歌评论，独树一帜，自成体系。策划多次大型书系的出版和文化活动，产生广泛的影响，是当代具有代表性的文化学者之一。
三
梅与雪的对话
林鸿年
因为有我的冷
才显出你的傲骨
因为有我的美
才知道你的纯洁
林鸿年简介 ：出生于广州，祖籍广东揭阳市。广州市作协会员、市民协会员、戏剧家协会会员。有关作品在国内外刊物登载并获奖，曾就读广东文学院第一期作家结业，著有《古老的港湾》、《诗问》等诗集。
南成点评：此诗的“对话＂其实是将雪与梅比较，古已有之，如宋.卢钺的《雪挴》：“梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。＂雪比梅白，却无梅香，其实还是以雪衬梅，雪梅一体，赞扬了高洁、坚贞的人格。“对话”与卢钺诗有异曲同工之妙，也是用比较来突出梅之顽强、纯洁，赞扬以此象征的坚贞人格力量。
第一行的“我”指雪，以雪的寒冷突出梅花（“你”）的傲骨，“冷＂是触觉，而“傲骨”是一个比喻的说法，再加上拟人的“对话＂，就上升为精神层面，从梅花漫天飞雪中独自盛开联想到一种不怕风雪的坚贞不屈，理解到这种坚贞的忍耐性和韧劲，于是，从梅雪景色感受到“对话＂，又从“对话”联理到顽强坚贞的人格化，并从这种人格化理解到人的高洁、顽强品质的丰富内涵。
第二节的“我＂指梅花，其高雅的绽开和淡淡的暗香，形成了视觉知觉嗅觉的美感，而纯洁是一个抽象的词，于是从感受力上升为联想力，这种纯洁象征为人的灵魂的高尚、纤层不染，这是对人的境界美、心灵美的赞扬。
诗人对于外部世界的三种心理功能的交互作用：感受力、想象力、理解力，这两组“对话＂都做到了，并且相互映衬，使人感受到坚强、坚贞、坚定、坚毅融化并弥漫于冰雪世界中的梅花精神，感受到挴花已进入如司空图所讲的“行神如空，行气如虹”的境界，灵动的诗意在天地宇宙和人的思绪中飞翔。
四
致母亲
李玲燕
将一束含情的忧郁送给您
洁白的花蕊偷吻了您的指尖
您微微一笑
荡开温和的鱼尾纹
我知道，爱已不能返青
您的美丽，早已深埋在琐事里
烈日和冷月光
亦沾满您生命的行囊
夜空里漂浮着一瓣一瓣的思念
儿时的记忆
伏在宽阔的马背上
扬蹄而去渐行渐远
暖风春水，不能复制当年的盈盈相拥
梦里梦外，小舟飘零牵挂一条清瘦的河
只因那懿居阆苑中的慈颜
曾无意间将满腔的期待倒映在了水边
从此，绝不流一滴眼泪到江河里
让清澈的河流滚滚东去
将望眼欲穿的您的眼神
送到我足音跫然的心田
李玲燕简介：诗歌爱好者，古代文学研究生，东风东路小学语文教师，创作诗歌一百余首并在平台刋登。诗观：生活是诗，诗是生活。
南成点评：此诗作者喜欢写诗，对诗有一种天生的悟性，并开了一个公众号发表了一百多首诗，但总对自己的诗不满意，觉得诗中沒有表达出自己想要表达的。我看了她的诗作，觉得有一种不能将内心感情完全打开的感觉，只有这首《母亲》完全打开了，感情真挚深厚，一直伸延到内心最柔软之处，具有强烈的感染力。
《母亲》为什么写得好？这先要从什么是诗讲起。对诗的解释历来众说纷纭，有的从诗与现实的关系出发，认为诗是“反映”与“再现”；有的从诗与人生出发，认为诗是生命的存在方式；有的从诗与理念、精神出发，认为诗是智慧产物，是虚幻世界，是重新创造一种价值体系，等等。但这些解释都是从诗的外部作遥远的观照。如果我们走近一些，就可以发现诗是由文字或者说是语言文字组成的；如果再走近一些，越过语言符号的外壳，就可以发现，诗是由意象开始，而且意象贯穿到底。诗人郑敏说：“诗如果是用预制板制成的建筑物，意象就是预制板。”意像“像一个集成线路的元件……它对诗的作用好像一个集成线路的元件对电子仪器的作用。”可见，诗就是意像符号的系列呈现。如果这种系列呈现得条理清晰而巧妙，其美感就打开了；但系列呈现得残缺而缺少内部联系，这首诗就打不开了，读起来觉得少了什么。李玲燕的《母亲》，就是由于意像系列呈现得连贯而充分，所以感人。
此诗第一节将鲜花送给母亲，母亲露出微笑，这种在实际中出现的景象在诗学中称为“景内意象”，即诗人亲历的存在。这个送花的场面由于加上了内心感觉“一束含情的忧郁”和细节“花蕊偷吻了您的指尖”，而细致生动体现了女儿对母亲的爱，真挚感人。
第二节是一段回忆，“我知道，爱已不能返青”这句总结式的议论，承接了第一节将花比喻成“一束含情的忧郁”，是什么原因产生这种忧郁而使“爱已不能返青”，即对母亲之爱无法弥补，读者只能猜测，但却感受到其中的刻骨铭心和挥之不去的痛苦，“您的美丽＂的“深埋”和“您生命的行囊＂沾满“烈日和冷月光”是对此节第一句“爱已不能返青”的具体化，母亲的青春被岁月打磨，生命之路充满坎坷艰苦，怎不令女儿心痛？从眼前景倒笔写到过去事，景远而意长，意境打开了，诗意浓郁含蓄了。
第三节写儿时的记忆“伏在宽阔的马背上”“渐行渐远”，意境更远了，感情进一步打开，对母亲的爱更深远而浓郁。
第四节把“春风暖水＂与“梦里梦外”融为一体，还有“慈颜”的倒映，都与水结合。此时的意境因远而升华至虚，空远而梦幻，这在实际中是不存在的意象，所以叫“境外意像”。
最后的结尾从前文的忧郁、痛苦转为决绝：“从此，绝不流一滴眼泪到江河里。”而要河水“将望眼欲穿的您的眼神，送到我足音跫然的心田。＂从我想母亲变成母亲想我，深刻地表现了母女情深，心心相印。这是“景外意象”，但又不止如此，还有更多的含义，如古人说的是“象外之象”。诗学中将“景内意象”和“景外意象”称为“显意象”，而将“象外之象”称为“潜意象”。此诗的最后一节之所以完全打开，意象丰盈，越读而越有诗味，是因为将“显意像”与“潜意像”有机结合，使意象的系列呈现由近而远，由实而虚，促成了诗意的不断升华。
五
雨后的芒果花
青草正绿
春雨后，路边的芒果花洒落一地，
小心翼翼踩在上面，软绵绵的。
天边雷声响，春风似剪，
瞬间，泄漏了春光！
朦胧的仲春，满眼翠绿，一尘不染，
风动万物，此刻，谁知花儿的心情？
2021.3.6于地铁
刘又青简介：笔名青草正绿，出生于重庆涪陵，祖籍广东揭西 ,现居广州。上世纪80年代初写散文、习诗。
作品收录于《星星》《四川人文》《泉州文学》《重庆晚报》《新锐诗刊》《纯诗诗刊》《诗人文摘》《山东诗人》《四川诗歌》《星火》等报刊及多家网刊。广州市作家协会会员、中华精短文学学会会员、《南来北往》杂志副主编。
诗观：诗是净化灵魂的一种声音，是山水间的一粒露珠，是耕耘心灵快乐的自留地。
动静结合出诗意
南成点评：青草正绿的《雨后的芒果花》是一首动静结合出诗意的好诗。
春雨后的芒果花洒落一地，踩上去“软绵绵的”，这是伤春之景，而且有“软锦锦”的柔媚之感，“小心翼翼”表现了伤春之静美。
第三行突然笔锋一转，动得惊天动地，“天边雷声响”，从雨之静写到雷霆之动，声势浩大，然后又转为风之柔，“春风似剪”，此句活用了唐代贺知章的诗：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，剪刀无声中切割，静中有动，柔中有刚，接着总结了雨、雷、风的由静而动而动静结合的变化：“瞬间，泄漏了春光！”形象写出了春天的风情万种，生机勃勃。最后两行又是从静到动，“满眼翠绿，一尘不染＂的广大洁静之美，又转成“风动万物”，春风吹绿了千山万水，最后以“谁知花儿的心情”，春天之美引来心动，是花之心，其实是诗人之心，是读者之心在动，天人合一，诗意丰盈。此诗的动静穿越，体现了顾随大师“动中之静是诗的功夫，静中有动是诗的成因”论述的重要性，这是提炼诗意的一种基本的创作方法。
六
感 怀
一一致天下最伟大的女性
李标祥
她
饱经风霜，岁月皱纹爬满脸庞
含辛茹苦，两手老茧耕耘日月
她
和蔼可亲，从来轻言细语
甘于寂寞，总是勤勤恳恳
她
读书不多，见解平淡
却深知:待人需真诚，做人要忠善
她
平凡无奇，宅心仁厚
任劳任怨就是她持家的精彩表现
与世不争，默默无闻
以和为贵是她处世为人的准则
春寒料峭，是她两手
播下晨露与朝晖
炎炎盛夏，是她双肩
挑起炙热和希望
秋收时节，是她用汗水
浇灌着丰收的硕果
腊月严冬，是她用单薄身段
驱散寒风和霜雪
热泪和感慨
是我想念她的不禁情怀
沉思与敬仰
铸就了她在我心中宏伟印迹
她似黄山黄河
屹立在历史的暮鼓晨钟中
呵护着秦关汉道的沧桑巨变
她是长江长城
承载着巍巍神州，爱我中华的时代担当
激励着华夏游子，四海一家不忘初心的壮志豪情！
李标祥简介：70后，毕业于华东地质学院。粤秀诗会会员。爱好诗歌，散文，书法，文玩收藏。
南成点评：人类对母亲的爱，是最深厚又最真挚的。此诗以《致天下最伟大的女性》为副题赞颂母亲，就体现了这种感情无与伦比的深厚与纯真。
此诗第一节以四个“她”的引领句作为排比结构，从四个方面勾勒概述了母亲四个方面的优点：一是勤劳，“饱经风霜，岁月皱纹爬满脸庞／含辛茹苦，两手老茧耕耘日月”，从脸的皱纹和手的老茧的外貌（视觉），这是艰苦劳动的痕迹，有生活气息。二是善良，“和蔼可亲”和“甘于寂寞”已是抽象的精神层面的词语，从前三行的视觉上升到概念式的感觉，这是由勤劳而善良的顺承和递进，因为勤劳者必善良也。三是朴实，四是忠厚。个性中有共性，这四点既是我的母亲的优秀品质，也是所有母亲的，可见，“致天下最伟大的女性”，既是个性的，也是共性的，因此扩大了此诗的外延，成为对天下无私奉献的伟大女性的赞歌。
第二节是从春夏秋冬母亲的辛勤劳动和艰苦付出来突出母爱的无私奉献，四季的变化闪动着一个勤劳的身影。第一节是从空间来写母亲的四个优秀品质，这是横向的描写。第二节是从时间来写母爱的无私与伟大，这是纵向描写。这种纵横结合，其实就是时间与空间的结合，如恩格斯说：“一切存在的基本形式是时间和空间。”这种结合往往产生浓郁的诗意，此诗第三节我的“热泪和感概”，第四节把母爱比作“黄山黄河”、“长江长城”来赞颂，都是由于时空结合产生的诗意，把对母爱的赞扬推向了高潮。
