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好诗欣赏 || 南方优秀诗选（八十八）
粤秀诗会主编
当下中国诗坛，翻译体、口水体、下半身、伪抒情泛滥。诗人被放逐，诗歌受辱骂，诗集遭弃置。为恢复新汉语诗歌的尊严与光荣 ，广东省社科联南方诗歌文化研究专业委员会越秀诗会开设了《南方优秀诗选》。无论是学者诗人还是草根诗人；是先锋诗、口水诗、老干体，还是垃圾派、平民派；是金斯伯克的“嚎叫”，还是弥尔顿的象征主义；顾城的朦胧，还是艾青式的理想主义；都可在南方的火热中化成凤凰，演绎诗的涅槃之美。
一
从一个黎明再走一个黎明
三朵
从黎明走
另一个黎明
再走一个黎明
就是没完没了走
也走不完黎明
最终还是从一个黎明
再走一个黎明
2022.3.15
三朵简介：三朵，女诗人。在人间写猪狗牛羊，代表作猪狗牛羊。曾经是垃圾派诗人，被打王八打成血葫芦，退派。
反复的“黎明”闪耀梦幻魔性之美
南成点评
此诗连题目在内，一共用了八个“黎明”。这种写法叫反复，源自于《诗经》的重吟叠唱，有一种强调增强语气的作用，如长歌浩荡，江水滔滔，诗意缭绕，节奏回旋，于是余意未尽，于反复吟诵中感慨无穷。
中国社会科学院研究员傅浩讲：“诗是一种比喻性话语(这个比喻是广义的)，包括各种修辞手段。”其中最主要的修辞应是比喻和反复。
反复从根本上体现了诗歌咏唱的特点，是表达感情、搭建结构、描绘景物的基本方式。放眼诗坛，运用反复而形象感人的作品，比比皆是。
被丈夫弃绝独居的唐代女诗人朱淑真是孤独无助的，她的《减字木兰花·春怨》：“独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。”此词首句一连用了五个“独”字，词人幽居深阁，独自行走、独自静坐、独自吟唱、独自应和、独自卧床的茕茕孑立、形影相吊的形象跃然纸上，如此的寂寞孤独怎能不会“泪洗残妆无一半”“剔尽寒灯梦不成”，可是这愁病交加的一切又有谁能见到，又有谁能知道，又有谁为之解脱？重复的运用把词人的孤寂痛苦推向极致，尤办感人。
这首题为《从一个黎明再走一黎明》，用“再走”联起两个“黎明”，这个词的反复是现在时到将来时，“黎明＂是现在的，也是将来的，是不断出现的，是无穷尽的。诗意从有限向无限，有一种开阔发展延伸的美。
诗的前三行，“黎明”反复了三次，这是现在时到将来时。第四、五行是前三行的总结、突破：“就是没完没了的走／也走不完黎明。”伸延至无限，有限与无限结合。最后两行呼应了第一、二行，但不是简单的呼应，多了“最终还是”四字，无数的“现在时”与“将来时”的结合并延伸，体现了时间在诗中的叙述功能，这种“黎明”的廷伸及无限性，还暗示走过去的“黎明”就是过去时了。于是，过去时、现在时和未来时的永恒的移动，使现在的“黎明”更真实的美，也使未来“黎明”更浪漫的美，当然，过去的“黎明”就更留恋的美，这就使时间成为感知的凭依，产生审美效应。如美学家诺瓦利斯所说，诗就是要打破过去、现在、未来的客观性划分，创造出一个梦幻般的诗意世界。可见，反复的运用使三朵笔下的“黎明”，闪耀着梦幻般的魔性。
赵南成简介：记者、诗人、作家。中国散文诗研究会常务理事、中国诗歌学会会员、中国西部散文学会会员、南方现代诗歌研究专委会常务副主任、广州诗社副社长、广东美术评论学会会员，并参加了三十多个文学、朗诵组织。有五百多万字新闻作品和文学作品见诸人民日报、中国青年报、《诗刊》等报刊或网络平台。由广州出社版社、广东教育出版社等出版三本诗集、两本诗歌评论集。多首（篇）诗歌与散文收入各种年度选本，曾三次获全国老年报优秀总编辑称号，2021年获“中国散文诗优秀诗人”称号。
二
深圳速度的慢节奏
甘 红
这快速行驶的列车被摁下暂停键
在时间巨大的沙漏里
两千万人克制住春天原始的冲动
将耕耘交给蜜蜂
将踏青归还野兔
将慵懒的阳光托付于风
厨下奏锅碗瓢盆交响曲
妙手捧出一桌春光锦绣
伴读儿女醉在书香里
看周一早晨的国旗依然冉冉升起
和孩子一起跳操、锻炼、亲近艺术
也做一做好多年没做的眼保健，发一发呆
那些奇思妙想就要滚滚而来
冬眠的兽梦中逐鹿，捕猎富足的未来
也梦一场春雨，一声春雷
一群喜鹊在木棉花间讲述春天的故事
一束阳光将满街黄花风铃催开
我们内心充盈着爱与感恩，感恩——
奔走在大街小巷送快递的骑行侠，感恩——
将核酸检测，社区服务做到人们家门口的
大白、蓝兔、天使们
从来没有无缘无故的岁月静好
遮风挡雨的是我们的国和一群勇敢的人民
深圳的爱充满速度与激情
深圳的爱让慢节奏充满温情
蓄势待发的猛兽此刻无比安静
在黎明前的黑暗中养精蓄锐
深圳速度再一次创造奇迹
大爱无言，秒入慢节奏
（2022.3.15）
甘红简介：本名甘利红，深圳某中学教师，福田作协会员，深圳市文学学会，深圳文学学会诗歌委员会会员。2021年福田作协第五届“五朵金花”。2021年获得“粤宝杯”征文大赛一等奖，“大亚湾平安建设杯”征文三等奖，深圳读书月微书评大赛优秀奖。作品散见《深圳晚报》《莲花山》《新城市文学》《杨美文化》《大鹏文学》等报刊杂志。有部分诗歌散文作品入选第一届“文学福田”点灯工程散文集和《广东现代汉诗编年史2021》。
南成点评：1981年，深圳蛇口工业区的负责人袁庚提出“时间就是金钱，效率就是生命”口号，在全国引起强烈反响。于是，深圳速度成为改革开放的一种象征，深圳成为改革开放的试验区，取得了辉煌的成就。随着2022年3月深圳新冠疫情的多点爆发，深圳实行了管控，“这快速行驶的列车被摁下暂停键”，人们居家办公，线上上课，城市进入了“慢节奏”，但这种“慢节奏”其实是快速前进的深圳速度的一种新形式，是深圳速度坚定的抗疫步伐，这就是本诗的新颖立意，是抗疫必胜的时代精神。
从第二节开始，诗人以生动的细节描述了这种慢节奏生活，有“锅碗瓢盆交响曲”，有“伴读儿女”的温馨。当然，也有宅家的安闲，“窗前放空自己”，“发呆”而“奇思妙想”，满眼春光，喜鹊、木棉花、黄花风铃……情景交融，将慢生活融入春光无限的生机勃勃。可见，慢节奏生活在形式上的“慢”中有一种坚定与昂扬。因此，核酸检测、社区服务是争分夺秒而有条不紊的。
哲学家海德格尔认为，思与诗有着密切的亲和力，“思的诗化的本质维护着存在的真理的统辖，因为真理思地诗化”。此诗挖掘出“慢节奏”的思想内涵，“深圳的爱充满速度与激情”“让慢节奏充满激情”，这就演绎了深圳速度的新的特点及时代精神，展示了深圳速度的本质，为人民服务的，为大众的幸福安康，充满爱心的。于是，诗的意境升华，如浙江大学中文系教授吴晓所说：“理性的思更是一种光芒，一种力量。”此诗深刻的思想性，表达了深圳人民的心声：“深圳速度再一次创造奇迹。”充满着鼓舞人心的力量，唱出了时代的强音。
三
生命是一朵永不凋零的花
何 艳
生命是一朵永不凋零的花
可你还未完全开放
就已凋谢
在花一样的年纪里
你选择了永生
当你留下洒脱的话语
有人为花的凋谢而哭泣
她们每日每夜的寻找
只为花朵还留一丝香气
可不曾想
你的花香随风而去
飘向外太空
但她们还要继续
带着你留下的花瓣
好好的活着
注：一名27岁的女子因和丈夫感情不和，闹矛盾后离家，在河边写下遗书后失踪，至今未找到（离开已有半个月）。
2022.2.26
何艳简介：笔名何首乌，某文化公司出版编辑，曾参与两百多本书籍的编辑，广东文化学会南方诗歌文化专委会粤秀诗会会员，喜欢随笔，诗歌，有数十首诗歌发表于广东《老人报》、印尼《千岛日报》等纸媒及《诗博刊》《广东诗人》《浮思绘》《南方优秀诗选》等平台。
南成点评：这是一个真实的例子，作者所写的云南昭通山区那个女子26岁，已投河而去。此诗在绝望的悲痛中，亮起一点亮色，这是向死而生。“她们还要继续／带着你留下的花瓣／好好的活着。”绝望中的无奈，无奈中的奋争。难道亲友随她一齐去吗？尽管悲痛还要活下去，她因丈夫的粗暴冷酷而投河，但类似这种粗暴冷酷无情的丈夫还会出现。铁链女被丈夫拴了一条铁链，这是冷酷的极限。投河女子的诗写出了这种悲剧在农村如阴影般扩散，具有深刻的社会性，这就是诗的真实，这种真实因悲痛而呼喊人权平等，于是就是善，而“带着花瓣”好好地活，是对悲剧的逆袭，对妇女幸福的描绘，从善走向了美。
是的，我们都要“好好活着”，去劳动，去创造，去享受阳光和欢乐，去爱人们并被人们所爱。于是，此诗具有暖心的人性美。
四
立夏的雨
江雪花
撑一把花纸伞
独自一个人
在洁净的青石板上
踏出有节奏的音符
湖水溢出浑浊的哀愁
鱼儿跃出了湖面
跳起鬼步舞
似乎也想逃离这多雨的季节
雨，还在淅淅沥沥下
风，轻轻吹起悠扬的口哨
是在呼唤那远方的游子吗
还是哀悼残红柳絮
立夏的雨
尽情地下吧
真的好想
让你把这份思念带走
江雪花简介：女，苗族，湖南省城步苗族自治县人。城步县作协会员、理事。平时与山羊为伴，闲时喜欢涂鸦、唱山歌、栽花弄草。时有散文、诗歌在各类报刊和文学网站上发表。2021年7月，《你有一双梦想的翅膀》叙事诗，荣获邵阳市建党百年入选美文。
印尼中文报纸《千岛日报》于2019年6月22日利登了《立夏的雨》一诗及诗评。
南成点评：顾随大师讲：写诗要“格物”，即向外，如“见竹交加翠”，见竹而说。但更要“物格”，是向内的，然后再向外。万物给我们一种灵感，能“格物”，而且“物格”，这样诗才能活起来。《立夏的雨》基本上既“格物”，又“物格”，所以读起来有一种灵气。
开始两节是“格物”，一个人“撑一把花纸伞"在青石板上“踏出有节奏的音符”，其实是走，写音符就向外了，连鱼儿也“跳起鬼步舞”，并带起第二节的雨、风、游子、残红柳絮，这都是“踏出"的，意像鲜明而跃动。更精采的，是第三节“物格”了，“尽情下吧”是心理活动，向内，然后，“让你把这份思念带走”，又向外延伸，于是赋予立夏的雨以“思念”的特征，融合了雨景中的景像，物我统一。“格物”与“物格”，使“立夏的雨"具有无穷的韵味。
五
最爱春天的莫过于桃树
黄锡锋
对春天从不吝惜
能够打开的花蕾都会打开
毫不保留地结出果子
那一定是一棵棵桃树
献给春天最珍贵的贡品
黄锡锋简介：有作品发表于国内的《诗刊》《诗歌月刊》《散文诗》《诗潮》《诗林》《南方日报》和印度尼西亚的《千岛日报》菲律宾的《世界日报》等报刊；入选《2019第二届现代诗经100首》《2013—2014中国新诗年鉴》《世界华文散文诗年选》等十多个选本；系广东省作协会员。
南成点评：诗往往以一种变形的、绝对的语言状物，这在现实中是不准确的或是片面的，但正是这种扭曲和超越现实，却产生了飞扬的情感空间，并成为一个意义不断生成的艺术空间，于是获得了现实感。此诗写“最爱春天的莫过于桃树，”这在现实中是偏颇的，难道梨花、玫瑰、李树、紫荆花、茶花等等就不爱春天？例如玫瑰，除了艳丽还芳香沁人，为何不是“最爱”？但是这种偏颇却有了强调的效应，碰撞出缤纷的诗意。
“最爱”是个诗眼，诗人以此展开描绘，“能够打开的花蕾都打开”，“毫不保留结出果子”，以开花结果的全过程将桃树“最爱春天”具体化，这种热烈的、绚丽的、温柔的美，是桃花的，也是其它花的，于是，诗的情感空间不断扩大，意义不断丰盈，写出了春天的百花盛开、万紫千红，从偏颇走向了真实生动，写出了诗的神韵。不真实反而真实，这就是诗的魅力。浙江大学中文系教授吴晓说：“诗的张力，其实就是意义生成的可能性。意义生成的可能性大，诗的张力就大。”可见，这是一首不断扩大诗意的、充满张力的诗。
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