请点击蓝字关注我们
广东河源万绿湖美景
南方优秀诗选‖好诗欣赏（187期）
粤秀诗会主编
当下中国诗坛，翻译体、口水体、下半身、伪抒情泛滥。诗人被放逐，诗歌受辱骂，诗集遭弃置。为恢复新汉语诗歌的尊严与光荣 ，广东省社科联广东文化学会南方诗歌文化研究专业委员会越秀诗会开设了《南方优秀诗选》。无论是学者诗人还是草根诗人；是先锋诗、口水诗、老干体，还是垃圾派、平民派；是金斯伯克的“嚎叫”，还是弥尔顿的象征主义；顾城的朦胧，还是艾青式的理想主义；都可在南方的火热中化成凤凰，演绎诗的涅槃之美。
一
别了 大海（叙事诗）
李忠心筒介：退伍军人，广州退休海员，毕业于吉林大学，高级职称。中国远洋海运作家协会会员，广州市作家协会会员，在《黄金时代》《水运管理》《转业军官》（现为《中国退役军人》）《中国海员》《秋光》《华南诗刊》《广州文学》等杂志和《中国远洋海运报》《广州日报》《羊城晚报》App《广州文摘报》《老人报》《广州海运报》等报刊以及多个文学网站发表作品，著有书稿三十万字短篇小说集《海员往事》和十三万字诗歌散文集《多彩航海梦的放歌》， 多次获省、部、集团奖项。
南成点评：抒情诗一般用直觉思维，从心觉到感知、领悟。此首是叙事诗，不同于抒情诗，浙江大学中文系教授吴晓说：“形象思维，借助于感觉，偏重于形象的客观材料，思维的结局是塑造形象（典型人物）。再现性艺术中较多运用，如小说、叙事诗等。”此诗正是如此，诗人记叙了退休前作为船的政委，与船员们一齐驾驶远洋货轮，远渡重洋去到北美州美国的巴尔的摩，在码头装载工业用煤，运到韩国东海港卸货。然后又远赴澳洲装煤运去意大利威尼斯卸货。接着又启程到巴西桑托斯港，装载七万多吨矿砂运到阿根廷布兰卡港卸下。接着“接到航㳄命令装粮回国”，到乌拉圭帕尔梅拉港加载后，绕过好望角北上印度洋，经马六海峡进入南海回国。可见，诗人采用形象思维的方法，选择了退休前最后一次远航的典型事例，叙述有条理、有重点，一年航行二万余海浬的宏大叙事仅用了七十多行诗就清晣准确地表达出来，而两次装卸煤、砂砂、粮食如四个支点，支撑起整个航程，体现了远洋海运工作的艰苦性与重要性。此诗犹如一部电影，展现了远洋货轮穿洋过海、劈波斩浪的动人情景以及各地、各个码头的异国风情。其对航行的线路虽曲折漫长，但却是十分清楚的：海员们从埃及上船到美国的巴尔的摩，装货到韩国卸。然后去澳洲装货去意大利威尼斯，经埃及到西班牙再去荷兰，然后南下去阿根迋，乌拉圭，径印度回国。体现了诗人驾驶题材、善于叙述功力。
此诗还选择了重点的事件，如货轮“孤零零航行在印度洋上”时，解放军877舰送来了六名特战队员和一名军事记者为之护航，两次震慑海盗，保证货轮安全驶进南海。体现了人民海军的英勇形象。
这些宏大而有条不紊的叙述属于景内意象，是客观材料的选择组合，如吴晓教授说：“景内意象是一种‘此在’的存在。”但我们从这种诗的字里行间，感觉到诗人有一种勇斗风浪和海盗的英雄气，充满爱国主义精神，如吴晓教授说：“景外之象是‘彼时’的存在。”这两种意象的结合，使此诗情景交融，振奋人心。
赵南成简介：记者、诗人、作家。原任广州二中语文教研组副组长、广州日报文学副刊部副主任。有五百多万字新闻作品和文学作品见诸人民日报、中国青年报、《诗刊》等报刊或网络平台。出版三本诗集、两本诗歌评论集。诗作入选各种选本，其中《红苹果》获全国“圆梦之旅”散文诗歌大赛优胜奖，《夜景系列》入选《羊城晚报花地五十年精品（诗歌）集》（花城出版社出版），《春风在逆行中温柔》入选《珠江诗派一一广东百年珠江诗派作品选析》（广东旅游出版社出版），《忧伤的晨风》等三首诗入选吉林文史出版社出版的2017年《中国当代优秀诗人诗选》。2019年、2021年、2022年三次获“中国新时代优秀网络诗人”称号，2021年获中国散文诗研究会颁发“中国优秀散文诗人”称号，《忆秦娥.连州行两首》获2022年华灿杯全国诗词大赛优秀奖。评论《在回溯和伸延中学习古典诗词一一读〈顾随诗词讲记〉的随感》获广州市文明办、市社科联2020年“寻找最美书评活动”二等奖。
系中国散文诗研究会常务理事、中国诗歌学会会员、中华诗词学会会员、中国微诗学会会员、中国西部散文学会会员、广东省作协会员、广东美术评论学会会员、南方现代诗歌研究专委会常务副主任兼越秀诗会会长、广东省朗协文学顾问、华艺联谊会副会长兼华艺散文诗社社长，并参加了三十多个文学、评论、朗诵组织。
二
踏 春
雪绒花
雪绒花简介：原名温雪菡，山西太原人，中学数学老师，已退休。在广州军区老年大学古典诗词班学习，并创作了一些诗词
南成点评：诗人生动地描绘了在山西老家到西山桃花沟参观被美丽景色所陶醉的情景，从而创造了“好一个美丽的桃花源仙境”的意象，通过情感交融的结构，具有强烈的意象表现性，引起人生经历的回忆，抒发了“归来仍是少年心”的情怀，充满回归本真的纯洁开朗之美。
浙江大学中文系教授吴晓说:“意象的表现功能在于它的描述性。”此诗正是如此，从远到近描述了桃花沟之美。起伏重叠的山峦郁郁葱葱，这是视觉；接着转到听觉，“灵雀吱吱喳喳\飞瀑响声轰鸣”；又转到嗅觉，清香袭来；最后回归视觉，“花海如霞”，天地连接一起，辽阔灿烂。这种感觉的转换谓之“通感”，桃花沟的远景激发了浩荡澎湃的诗情。
第三节写“穿过花海寻路/眼前豁然开朗”的近景，阡陌、芳草、木屋、炊烟、牛羊，加上依稀传来的笛声，如仙景般美丽缥缈，世外桃源，苏东坡说“吾心安处是吾乡”，他讲的是哪里可以安心、安闲那儿便是故乡。此诗的诗人回到了如仙境般美丽淳朴的故乡，果然是人生一大乐事。于是第四节见景触情，“心一下子放飞”，虽已两鬓白发，但“归来仍是少年心”，意象的表现力集中在纯洁、天真，乐在山水之间，如吴晓教授所说：“诗歌意象的表现性，是意象形态给人的一种直观感受，它通过五官感觉直接诉诸人的内心，沟通物我，相互印证，从而引起心灵的共振。”
三
刘如春简介：男，跨界作家、记者，江西定南人，现居广州。中国散文学会会员、中国诗歌学会会员（2021年优秀会员）、中国地质学会科普委委员，广东省侨界作家联合会理事和省作家协会会员、广东省科普创作“有突出贡献”者，广东省地质局原调研员及地质学会科普委主任。发表各类作品近千万字，出版散文、诗歌和科普、新闻、养生等图书20部。2020、2021，连续两年每年公开发表诗歌散文超过1200首（篇），多次获奖。
南成点评: 此诗的缘起是在海陵岛听海，浙江大学中文系教授吴晓说：“诗的叙事原点一般始于诗的缘起。”他又说，诗的原点又叫诗的突破点，“每个诗人都有各自擅长的突破点。”我评过刘如春诗人十多首诗，发现他擅长选择一些有意义的物件，如甲辰珍邮、“第二春”的荧火虫、救活的“雏鸟”等等，由此展开突破，展现所蕴含的爱国主义、重视环保等具有时代性的主题。此诗正是如此，他“听海”“听”出了大海母亲般的爱，抒发了爱国主义的豪情壮志。
诗的前九行将“我津津有味地听海”具体化，有“爆响的声音”，“高分贝涨潮”，“如无数台呼啸而至动车一日千里”，“风驰电掣鸣笛凯旋”，生动而有条理地写了海浪声之大，并且不断加大海浪声响亮的描述，轰隆呼啸，以至给人以惊天动地之感，突出了海的勇猛直前、势不可挡的力量。
此诗从第九行开始，从“听海”变成“朦朦胧胧的看海”，即从听觉转为视觉，写了“似见一片晶莹剔透的辽阔”，这种感觉的转换叫做通感，浙江大学中文系教授吴晓说：通感“所提供的是超越的美、变异的美”，“产生了一种惊奇感与新颍感”。于是，海使我们想到母亲的爱，从“赏心悦目的蔚蓝色彩”联想，产生突破点，“当下中国不就是\一面靓丽的大海吗？”并伸延至“一望无际的璀璨憧憬”，展开了新颖壮丽的诗与远方，产生了“象外之象”，海象征了爱的力量，翻涌着理想主义的爱国主义的浪花。
四
藏 娇
林展萍简介：现任广州市越秀区作家协会监事长、广州市东晓汽车模型收藏馆副馆长。
2002年加入广州市越秀区作家协会后，曾在各类刋物发表过文学评论《论卢挚散曲的艺术特色》、散文《黄山的月》、《非常的日子里寻常的一天》、《在家的年初十》、《神奇的加格达奇》，小说《口罩》，诗歌《那一年的春季》、《小路》、《最后一趟晚班车》……
南成点评：这是一首生动运用了想象的诗，诗人把荷花想象成一个名叫小芳的姑娘，写她被“劫持”到湖北襄阳一个村庄，“劫持”这个动词写小芳被春天喜爱，既交代了花的地点，更暗藏了她的美的娇艳。
接着通过想象，写了大山与小芳的对话。“大山说，有了绿的你，有了红的你，那才是夏的模样。”把小芳想象成春天和夏天，新颖而明丽。而小芳听后“羞羞答答？\又欣喜若狂”，以姑娘娇羞的神态突出荷花的娇美。
最后一句画龙点睛，把想象升华为：“我看到她瞬间最闪耀的光芒。”产生了激动人心的诗意，抒发了对荷花之美的热烈赞颂。如同英国哲学家席勒所说：“想象越生动活泼，也就更多引起心灵的活动，激起的感情也就更强烈。”
五
春 雨
刘兰玲简介：笔名虫二，毕业于广东省社会科学院政治经济专业。曾就职《信息时报》编辑，记者。是中国诗歌学会会员，中国散文诗研究会会员，广东省老干部书画诗词摄影家协会会员，广东省侨界作家联合会广州黄埔创作基地主任、岭南微文学传媒编委、广东岭南诗社社员、印尼《千岛日报》中华文化专版编委。出版诗集《听风吹雨》，诗歌《一座丰碑》获“华侨华人与改革开放”征文二等奖，《紫金之歌》获得首届“永安杯″诗歌大赛优秀奖，《月圆之夜 隆平与稻花》获“家国情怀”诗歌大赛优秀奖。代表作有长诗、组诗《黄木之湾》、《苍穹下的洱海》、《德庆印象》。
《山里的村庄》、《荷塘的蜻蜓》、《光阴怎能老去》等多首诗，入选《南方优秀诗选》。
南成点评：散文诗是诗与散文的结合，是适合近代人表达细腻、敏锐思维的需要而产生的。早期的代表人物夏尔·皮埃尔·波德莱尔（Charles Pierre Baudelaire，1821年4月9日－1867年8月31日），法国十九世纪现代派诗人，象征派诗歌先驱，代表作有《恶之花》。后来印度诗人泰戈尔的《吉檀迦莉》使散文诗趋向纯粹、优美与哲理，因而获得诺贝尔文学奖。散文诗的特征是“散文其形，诗其内质”，从根本上来讲，是一种被“现代化”的诗。虫二的《春雨》就体现了散文诗的这些特征，她用散文的叙事写春天却没有陷入具体的叙事中，她使诗的表达跳出了诗行的局限而充满散文的潇洒，给人以美的思索与力量。
这篇散文诗一共分成四段，用叙述来讲是纵式结构；用美学来分析是意象组合的并置结构，并置总是指向意义的同一性：春雨滋润万物，即评论家所说的诗是宇宙意识的生命化。并使这种同一性逐层深入，生机勃勃而又敏锐深刻。第一段“被春雨打湿的土地”，是讲春雨滋润幼苗生长，树木青翠，阳光使气候温暖，于是“春潮涌动”这是春天首要的特征。
第二段写春雨中春芽破土而出，雨夜的“激情与浪漫”，由景而情，直至情到深处“涌出一团烟岚”，形成了情景交融的意境，从而充满勃勃生机，揭示了春雨的生命力。
第三段写在春雨中“苦厄独自站立”，有春风在春夜，“变成流星”，其实是唐诗“春夜喜雨”的反向演绎，“一个转身”，世界变化了，使人乐观、积极、向上，于是从物到人，从万物复苏而精神振奋。
第四段是春雨向爱情与亲情的延伸，在听雨中回家，在元宵“走在花城的春雨里/看灿烂的霓裳”，在“几十年的流离”用前进的扎实脚印和汗水创造更美好的春天，所以有了”灿烂的霓裳”，万紫千红形成了诗意的高潮，如郭沫若所咏唱：“万紫千红遍地来，遍地吹军号。”
散文诗从本质上还是诗，此文以诗的意象的有序化、生命化的过程，使春雨滋润万物的过程与诗人的人生历程融为一体，具有自然的、社会的、理想主义的多层含义，如浙江大学中文系教授吴晓所说“有序只有达到活跃动荡的艺术生命之诞生，这样的有序才是有价值的”，洋溢着不可遏止的活力，跃着奋勇前进的节奏。
鑫品文化平台投稿说明：
1、要求原创佳作，严禁抄袭和一稿多投，文责自负，传播正能量；
3、诗歌 3—5首，评论、随笔、散文等3千字内，小说字数不限；
4、来稿请附个人简介和近照一张；欢迎提供配图、配乐及朗诵等素材；
5、作者自行关注本微信公众号，可及时获取发表信息，文章发表后最好分享、转发到自己微信，扩大影响力。
