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南方优秀诗选（古诗词专辑）‖ 好诗欣赏（218期）
粤秀诗会主编
当下中国诗坛，翻译体、口水体、下半身、伪抒情泛滥。诗人被放逐，诗歌受辱骂，诗集遭弃置。为恢复新汉语诗歌的尊严与光荣 ，广东省社科联广东文化学会南方诗歌文化研究专业委员会越秀诗会开设了《南方优秀诗选》。无论是学者诗人还是草根诗人；是先锋诗、口水诗、老干体，还是垃圾派、平民派；是金斯伯克的“嚎叫”，还是弥尔顿的象征主义；顾城的朦胧，还是艾青式的理想主义；都可在南方的火热中化成凤凰，演绎诗的涅槃之美。
一
二月春(三首)
徐启文
⊙山涧小筑行
笔架巍巍空有情，
山涧小筑梦今成。
不知杰作何人画？
独坐溪头听水声。
颜正点评：此诗开篇“笔架巍巍空有情”，将故乡笔架山赋予深情。犹似笔架的高山，巍巍高耸，千年万年空有梦想和抱负，未能抒写出最美的篇章，成了人们的遗憾，引发读者对笔架山的遐想。“山涧小筑梦今成”，山涧小筑的落成，千万年梦想抱负终于实现，多么鼓舞人心，洋溢着无限喜悦之情。上句“空”字平声（本应用仄声），是下句“涧”字仄声（本应用平声）的“抝句”。
后两句抒情，由景引发“杰作何人画”的疑问，最后以“独坐听水声”收束，非常巧妙，饱含喻意。诗中没有说谁是创造者，谁是能工巧匠，让人去思考，去解读;没有言乡情，却有诗人浓浓的乡情。诗贵在含蓄，自古以来苦苦追求，创造出无数精品。
⊙老屋燕雀鸣
入城游子春归早，
老屋桂圆花发迟。
飞燕门头鸣得意，
声声戏我是乡痴。
颜正点评：诗中选用“老屋”“桂圆”“飞燕”“门头”等乡村常见意象，构建出熟悉又亲切的乡村图景，勾起读者对故乡的回忆与情感共鸣，让人如临其境。
开篇“入城游子春归早”，既点明时节，又透露游子归心似箭的心情。“老屋桂圆花发迟”，通过老屋(父母和自己小孩时的祖居)、桂圆树(父亲栽下的龙眼树)这些典型的家乡意象，表达时光变迁之感;借龙眼树“花发迟”，与自己“春归早”急切归乡之心，形成对比，思乡情与沧桑感油然而生。
“飞燕门头鸣得意，声声戏我是乡痴。”以拟人手法，有跳跃，有联想，将飞燕的鸣叫想象成自己对已故父母和故乡的思念，把深藏心底的眷恋和盘托出，情感真挚且富有感染力。此诗无一句“乡愁”，却写出了深深的“乡愁”。
⊙望江楼望江
江楼酒色望埠头，
悠远北江静静流。
不见嘟嘟花尾渡，
春风问我作何愁？
颜正点评：首联“江楼酒色望埠头”，短短的七字，便勾勒出一幅画面：诗人身处江楼，借着酒意，望向往日的埠头，营造出一种闲愁和怅惘的氛围。颔联“悠远北江静静流”进一步拓展意境，描绘出北江悠悠流淌的静谧之景，衬托出作者浮想联翩之情，动静结合，为诗歌奠定了舒缓的节奏和意境。
颈联“不见嘟嘟花尾渡”，通过对往昔搭“花尾渡”的怀念，从清远家乡下广州读书、工作，暗示时光流逝，事物变迁，感慨万千。尾联“春风问我作何愁？”以拟人的手法，借春风发问，将诗人内心的愁绪自然地抒发出来，反映了他对生活的深刻感悟和对自然景象的情感寄托，表达了乡愁如“花尾渡”的嘟嘟声，如影随形。嘟嘟“花尾渡”的声音己经远去，但消失不了的是“乡愁”。
徐启文简介： 1940年11月6日生，中山大学中文系专科毕业。一级作家，中国作家协会会员，广州市人民政府文史研究馆馆员。曾任广州市新闻出版局处长，广州市文学创作研究所所长，广州市作家协会常务副主席兼秘书长，广东省作协理事和省文学创作高级职称评委，广东省传记文学学会和广东散文诗学会副会长，广州旅游文化研究会会长兼广州《旅游文化》报主编等职。出版诗集《情眸》《生命的超越》《海岛行游》等9部，歌词集《心中的歌》1部，散文诗集《生命的行旅》1部，散文集《祖居的龙眼树》《北江水·珠江浪·南海潮》《登山临水》等4部，报告、纪实文学集《南国之星》等2部，论文集《感悟星光》1部，小说集《天魔海怪》（合作）1部，《徐启文自选集》等文学类专著共20部，计有500多万字。1965年赴北京出席全国青年业余文学创作积极分子大会。
颜正简介：岭南诗社会员，旧体诗人，书法家。
二
五绝.读南成诗词评论集有感
注：赵南成老师诗词评论集《诗意，在哲学的阳光中绽放》P34页“诗要奇趣的苏东坡”，偶得五绝一首，以记之。
图右为苏镜明先生。
苏镜明简介：号乐居主人，广州收藏家，一生雅好收藏，所收注意藏品的文化内涵。乐居主人尤著于“婴戏”题材艺术品收藏，其藏品种类繁多，数量蔚为大观，其中侯权《太平景象十二屏》，是其购藏的一件极富传统文化内涵的清代绘画作品。
南成点评：诗人是有感于赵南成书中的这段话而写下此诗的：“在古诗中，这些优秀、诗意盎然、出类拔萃、千古传诵的诗句，体现了 写诗创造力的重要性。诗人往往冥思苦想，在‘山重水复疑无路’中，灵感一动，眼前一亮，‘柳暗花明又一村’。可见，‘奇想’就是天才加勤奋，灵 感加苦想，如此才能融入诗意。‘疏篱不与花为护，只为蛛丝作网竿’（杨万里）中，一段破篱笆，一个小蛛网，也能入诗，而且很有诗味，很有诗趣，这也是奇趣的一个说明。
提倡诗要‘奇趣’的苏东坡，自己也是不按常理写作，不按常理就是突 破平淡平庸。他的‘若言琴上有琴声，放在闸中何不鸣？若言声在指头上， 何不于君指上听？’他的‘蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时’，他的‘不识 庐山真面目，只缘身在此山中’，他的‘欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜’等，都有比一般诗人高明的地方。特别是他的‘大江东去，浪淘尽………’‘明 月几时有，把酒问青天……，均是中国诗歌史上的高峰之作，最关键的因素 是其极高的个性化创造。”
此诗第一、二句是讲苏东坡的诗词有创造性，写得好是经过艰苦学习的，“廿年磨一剑”，用二十年时间才可磨利手中之剑，剑者，笔也，写诗的功力也，这是一个比喻，经过长期艰苦的努力，才使手中的笔写出有奇趣的吸引人的好诗，写诗词的功力深厚。苏东坡从孩童时幼稚的诗作，即“稚韵，到后来逐渐成熟的丰盈作品，第三句是转句。以至取得突破，写出有奇趣的诗词，“奇趣东坡倡”，东坡不按常理写作，写出不少中国诗歌史上的高峰之作。转得有力，起到画龙点睛的作用。
此诗的头三句是叙事，概述了苏东坡通过抓住“奇趣”深化诗意的经历，寓含了达到“奇趣”的艰难，要有韧性与毅力。到了第四句从古到今，“承传有镜明”，表明自己学习继承苏东坡诗词艺术的决心，向“奇趣”的目标前进。
岭南诗社编写的《诗词写作基础教材》指出：“晚唐以后，诗人提出写景、写事的句子叫‘实’，议论抒情的句子叫‘虚’”。“多数人都采取先实后虚的布局”。此诗正是如此，前三句是“实”，写苏东坡达到“奇趣”的经历，是叙事。第四句是“虚”，表明自己学习苏东坡的决心，是抒情。于是，叙事与抒情相结合，厚实有力，诗意浓郁。
赵南成简介： 原广州市第二中学教师。后以优异成绩考入广州日报所属的广州青年报，历任记者，广州日报政法科教部主任助理、副主任、广州日报文学副刊部副主任等职位。他还曾挂任中共广州市委宣传部新闻出版处副处长，并担任广州日报报业集团老人报总编辑。
系广州二中校友会副会长、中国散文诗研究会常务理事、中国诗歌学会会员、中华诗词学会会员、中国微诗学会会员、中国西部散文学会会员、广东省作协会员、岭南诗社会员、广东美术评论学会会员、南方现代诗歌研究专委会常务副主任兼越秀诗会会长、广东省朗协文学顾问、广东省侨界作家联谊会评论部主任丶华艺联谊会荣誉会长兼华艺散文诗社社长，并参加了三十多个文学、评论、朗诵组织。发表了二千多首诗歌和一千多篇散文诗、散文、评论等，由广州出版社、广东教育出版社等出版了三本诗集、两本诗歌评论集。
三
七绝 .早春乐
雪绒花
习习春风拂面柔
黄鹂琴瑟和声悠
柳芽互謔争亲水
嫩草依偎眉色羞
（平水韵下平十一尤）
雪绒花简介：原名温雪菡，山西太原人，中学数学老师，已退休。在广州军区老年大学古典诗词班学习，并创作了一些诗词。
南成点评：此诗第一句为触觉，春风拂面觉得轻柔；第二句为声觉，黄鹂的鸣叫如琴瑟合奏，清脆的声音传向远方；第三、四句是视觉，“互谑”、“依偎眉色羞”是拟人法，分别形容扬柳依依、绿草如茵的生机勃勃春色。这种视觉、听觉、触觉多种感觉转换穿越的写法，美学家波德莱尔称之为“水平的对应”，诗学界谓之通感，可以使诗意丰盈，如浙江大学中文系教授吴晓说：“通感所提供的是超越的美、变异的美，在变异与超越之中产生了一种惊奇感与新颖感。”
四
七律.一夜细雨俏春来
明 亮
官明亮简介：字晋玖，网名明亮，山东青岛人。千家诗文化传媒认证诗人作家。青岛琅琊诗社、六旺文艺联合会、泽山诗韵学会会员，青岛西海岸新区诗词学会顾问，曾供职于军旅思想政治工作岗位和地方报业传媒。酷爱文学，笔耕不辍，善爱永存，许墨成诗；著有诗集《心韵》《诗蕴人生》。
南成点评:此诗的题目是个因果句，前半句讲因:“一夜风雨〞，后半句讲果“俏春来〞，是连绵的春雨滋润花草树木，带来生机勃勃，才使万紫千红，春光明媚，展现了春天的美丽温暖。
首联写一场春雨半夜来临，“无声轻叩门”以拟人方法描述雨的细小，把上联的“悄然落”具体化了。有雨必有风，颔联写“晓看东风酬迥野”，春风吹拂大地，尽管天还是阴天，但透出几道曙光，“云携彩墨瑞乾坤”，瑞气满乾坤，演绎了唐诗“好雨知时节，当春乃发生”的意境。到了颈联，时间已从半夜到清晨，描述了雨后一片新缘的景象。尾联的收尾极状桃花之灿烂，以挑花湿雨比喻成醉酒令人销魂，“半含宿酒半销魂”，春雨成了美酒，诗意新颖，另有一番情趣。如清代文学家刘熙载说：“用常得奇，此境良非易到”。结尾想象新颖奇妙，令人精神为之振奋。
五
七绝.草坪
蒋桂芬简介:女，现年73岁，退休教师。原籍河北省邯郸市魏县，退休前在魏县教育局教研室主管小学语文教学，中学高级职称。 现定居广东佛山南海区丹灶镇。
南成点评: 此诗从实到虚，先写微雨湿润草坪，如同为草坪梳妆，小草抽出嫩芽，一片新绿这两句写实。然后以实构虚，第三句转得有力，以“总是不疑春色里”引出议论，人勤春早，才能迎来夏天的盛绿，秋天的丰收。从前两句的写景转为议论，引人深思。如同广东岭南诗社编的《诗词写作基础教材》所指出：“先实后虚，先写景，后抒情，多数人都采用这种写法，比较普遍。”因为采用此法，可以情景交融，以景抒情，深化诗意。此诗通过此法，赋予春雨以丰富的内涵，体现了人们勤劳朴实的优秀品质。
六
南歌子·诗意临春
郭海燕简介: 别署西楼，古典詩歌学习、写作與分享者。广州市作协会员、广州市越秀区作协会员、中华诗词学会女子工委会及广东岭南诗社会员。诗文作品登载于报刋、微刋、网络平台及诗集、文集。
南成点评: 此词上阕生动泛写学习吟诵古诗词的情景。前两句“夜半”“平明”至通宵达旦认真学习诗词的韵律节奏等知识，以至“字有霜”，染上了凌晨的霜冻，形象描述了不怕严寒学习的艰苦。“吟篇墨暖小芸窗”，“芸窗”即书斋，夜读而觉散发了墨香的诗句温暖了书房，自然就将前文所讲的霜冻驱散，这种感觉说明学习的成效。末句抓住吟诵来写，“高咏”即高声吟诵古诗词，才感到诗意的芬芳感人。还里抓住了关健环节来写，“吟篇”“高诵”，大声朗诵才能深会诗词的精彩，可见词人抓住了学习古诗词的关键。
清代文学家毛稚黄说:“前半泛写，后半专叙，唐宋词人多此法。”这是说一般填词的层次是前半以铺叙手法写景场，后半才抒情议论，发挥主题。此词也是如此，上阕泛写了学习吟诵古典诗词的情景，下阕通过“梦绕流丹地，情凝漱玉章”的过片，专叙了古典诗词美篇华章的艺术感染力，“流丹”比喻诗词中所描写的美丽自然景色，“漱玉”指唐代著名诗人李清照的《漱玉集》，这个过片专叙李清照为代表的古典诗词对作者的内心影响（.“梦”与“情”）。末两句将这些华章美句比喻成“春雨”，为人们生活带来了满满的春色，“自是风情万种遍家邦”，这样就赞扬了古典诗词对人们的精神上的鼓励，赞颂了其美化生活、陶冶心情的审美怡情作用。
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