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广州南沙万倾沙
南方优秀诗选‖好诗欣赏（186期）
粤秀诗会主编
当下中国诗坛，翻译体、口水体、下半身、伪抒情泛滥。诗人被放逐，诗歌受辱骂，诗集遭弃置。为恢复新汉语诗歌的尊严与光荣 ，广东省社科联广东文化学会南方诗歌文化研究专业委员会越秀诗会开设了《南方优秀诗选》。无论是学者诗人还是草根诗人；是先锋诗、口水诗、老干体，还是垃圾派、平民派；是金斯伯克的“嚎叫”，还是弥尔顿的象征主义；顾城的朦胧，还是艾青式的理想主义；都可在南方的火热中化成凤凰，演绎诗的涅槃之美。
一
藏 娇
林展萍简介：现任广州市越秀区作家协会监事长、广州市东晓汽车模型收藏馆副馆长。
2002年加入广州市越秀区作家协会后，曾在各类刋物发表过文学评论《论卢挚散曲的艺术特色》、散文《黄山的月》、《非常的日子里寻常的一天》、《在家的年初十》、《神奇的加格达奇》，小说《口罩》，诗歌《那一年的春季》、《小路》、《最后一趟晚班车》……
南成点评：这是一首生动运用了想象的诗，诗人把荷花想象成一个名叫小芳的姑娘，写她被“劫持”到湖襄阳一个村庄，“劫持”这个动词写小芳被春天喜爱，既交代了花的地点，更暗藏了她的美的娇艳。
接着通过想象，写了大山与小芳的对话。“大山说，有了绿的你，有了红的你，那才是夏的模样。”把小芳想象成春天和夏天，新颖而明丽。而小芳听后“羞羞答答？\又欣喜若狂”，以姑娘娇羞的神态突出荷花的娇美。
最后一句画龙点睛，把想象升华为：“我看到她瞬间最闪耀的光芒。”产生了激动人心的诗意，抒发了对荷花之美的热烈赞颂。如同英国哲学家席勒所说：“想象越生动活泼，也就更多引起心灵的活动，激起的感情也就更强烈。” 
赵南成简介：记者、诗人、作家。原任广州二中语文教研组副组长、广州日报文学副刊部副主任。有五百多万字新闻作品和文学作品见诸人民日报、中国青年报、《诗刊》等报刊或网络平台。出版三本诗集、两本诗歌评论集。诗作入选各种选本，其中《红苹果》获全国“圆梦之旅”散文诗歌大赛优胜奖，《夜景系列》入选《羊城晚报花地五十年精品（诗歌）集》（花城出版社出版），《春风在逆行中温柔》入选《珠江诗派一一广东百年珠江诗派作品选析》（广东旅游出版社出版），《忧伤的晨风》等三首诗入选吉林文史出版社出版的2017年《中国当代优秀诗人诗选》。2019年、2021年、2022年三次获“中国新时代优秀网络诗人”称号，2021年获中国散文诗研究会颁发“中国优秀散文诗人”称号，《忆秦娥.连州行两首》获2022年华灿杯全国诗词大赛优秀奖。评论《在回溯和伸延中学习古典诗词一一读〈顾随诗词讲记〉的随感》获广州市文明办、市社科联2020年“寻找最美书评活动”二等奖。
系中国散文诗研究会常务理事、中国诗歌学会会员、中华诗词学会会员、中国微诗学会会员、中国西部散文学会会员、广东省作协会员、广东美术评论学会会员、南方现代诗歌研究专委会常务副主任兼越秀诗会会长、广东省朗协文学顾问、华艺联谊会副会长兼华艺散文诗社社长，并参加了三十多个文学、评论、朗诵组织。
二
春 雨
刘兰玲简介：笔名虫二，毕业于广东省社会科学院政治经济专业。曾就职《信息时报》编辑，记者。是中国诗歌学会会员，中国散文诗研究会会员，广东省老干部书画诗词摄影家协会会员，广东省侨界作家联合会广州黄埔创作基地主任、岭南微文学传媒编委、广东岭南诗社社员、印尼《千岛日报》中华文化专版编委。出版诗集《听风吹雨》，诗歌《一座丰碑》获“华侨华人与改革开放”征文二等奖，《紫金之歌》获得首届“永安杯″诗歌大赛优秀奖，《月圆之夜 隆平与稻花》获“家国情怀”诗歌大赛优秀奖。代表作有长诗、组诗《黄木之湾》、《苍穹下的洱海》、《德庆印象》。
《山里的村庄》、《荷塘的蜻蜓》、《光阴怎能老去》等多首诗，入选《南方优秀诗选》。
南成点评：散文诗是诗与散文的结合，是适合近代人表达细腻、敏锐思维的需要而产生的。早期的代表人物夏尔·皮埃尔·波德莱尔（Charles Pierre Baudelaire，1821年4月9日－1867年8月31日），法国十九世纪现代派诗人，象征派诗歌先驱，代表作有《恶之花》。后来印度诗人泰戈尔的《吉檀迦莉》使散文诗趋向纯粹、优美与哲理，因而获得诺贝尔文学奖。散文诗的特征是“散文其形，诗其内质”，从根本上来讲，是一种被“现代化”的诗。虫二的《春雨》就体现了散文诗的这些特征，她用散文的叙事写春天却没有陷入具体的叙事中，她使诗的表达跳出了诗行的局限而充满散文的潇洒，给人以美的思索与力量。
这篇散文诗一共分成四段，用叙述来讲是纵式结构；用美学来分析是意象组合的并置结构，并置总是指向意义的同一性：春雨滋润万物，即评论家所说的诗是宇宙意识的生命化。并使这种同一性逐层深入，生机勃勃而又敏锐深刻。第一段“被春雨打湿的土地”，是讲春雨滋润幼苗生长，树木青翠，阳光使气候温暖，于是“春潮涌动”这是春天首要的特征。
第二段写春雨中春芽破土而出，雨夜的“激情与浪漫”，由景而情，直至情到深处“涌出一团烟岚”，形成了情景交融的意境，从而充满勃勃生机，揭示了春雨的生命力。
第三段写在春雨中“苦厄独自站立”，有春风在春夜，“变成流星”，其实是唐诗“春夜喜雨”的反向演绎，“一个转身”，世界变化了，使人乐观、积极、向上，于是从物到人，从万物复苏而精神振奋。
第四段是春雨向爱情与亲情的延伸，在听雨中回家，在元宵“走在花城的春雨里/看灿烂的霓裳”，在“几十年的流离”用前进的扎实脚印和汗水创造更美好的春天，所以有了”灿烂的霓裳”，万紫千红形成了诗意的高潮，如郭沫若所咏唱：“万紫千红遍地来，遍地吹军号。”
散文诗从本质上还是诗，此文以诗的意象的有序化、生命化的过程，使春雨滋润万物的过程与诗人的人生历程融为一体，具有自然的、社会的、理想主义的多层含义，如浙江大学中文系教授吴晓所说“有序只有达到活跃动荡的艺术生命之诞生，这样的有序才是有价值的”，洋溢着不可遏止的活力，跃着奋勇前进的节奏。
三
不甘心的父亲
黄锡锋简介：系广东省作协会员。有诗作发表于《诗刊》《诗歌月刊》《散文诗》《诗潮》等；有作品收录于《2019第二届现代诗经100首》等；多次获奖，2019年、2020年、2021年均获广东省梅州市文学“双精”奖。
南成点评：浙江大学中文系教授吴晓说：“一个形式、一个句子、一个字、一个形象，不论其重要性如何，它都成了诗的原点，也是诗的突破点，动荡澎湃的诗情就从这一点上倾泻而出。”此诗的叙述原点就是父亲与牛都“低着头”，“牛、犁没有用武之地/父亲心慌，也没有用武之地〞，即父亲无法耕田了，“田野已沦为野草的殖民地”。为什么会如此呢？此乃诗的原点，也是突破点，诗人由“田野已经沦为野草的殖民地”这一表面现象突破，指出听不到牛的哞叫，犁消失了，“村里的人，也渐渐消失了”，即村民们都外出打工了，或者迁移了，所以形成了田园荒芜。
诗的结尾以父亲抱着田碑、盯着自己一亩三分地的动作神态，塑造了他“不甘心，死不认输的样子”，这个不甘心的形象体现了诗人的澎湃激情，即要想法改变这种现象，复耕还田，让农村人丁兴旺，瓜果飘香。这是时代的呼吁，是跨越式发展的攻坚项目，令人沉思，催人奋进。
四
空无一人
2024年2月17号
吴丽珠简介：籍贯汕头市，于六十年代出生于海南文昌东路 。1987年毕业于海南大学 。《沥城笔会》报理事及副主编等工作 。
有作品发表于《广州日报》、《南方日报》、《佛山日报》、《南海文艺》、《大沥文艺》、《文昌文化》、《椰乡月》、《名家名人典藏》、《西北文艺》、《珠江》、《中国文化报》、《南叶》和《青年文学家》报纸及杂志等刊物，有28篇作品分别获得各种征文比赛一、二、三等奖 。
南成点评：刘勰在《文心雕龙.物色》写道：“物色之动，心亦摇之。”此诗写自己在一条“长的天河路”上徜徉，忽然被熟悉的行景触动，想起过去与“你穿梭在都市每一条街的往事”，于是“心亦摇焉”，即为物色所动，产生了古人所讲的赋、比、兴之兴，即兴发联想，发出了“空无一人”的感概。
当然，“空无一人”是有深刻的叙事背景的，第一节是倒叙，回忆往年时光和你共走天河路，“踩出叶子沙沙的响声”，还有“数着脚步”的具体情景，总之是不空，“你总在我身前或身后”，形影不离。但最后一行笔锋一转，“而今，转身望去，空无一人”。
第二节由空无一人而回想到与你形影不离时你对我的帮助，小心提醒有井盖、小坑，绕行甚至步步回头。但现在静下来了，听见我的足音才“让我感觉到自己的存在”，其实是用充实强化“空无一人”的“一切都是灰暗的”，表现了一种出世的寂寞。
第三节继续写我对“空无一人”的感觉，“只有我，跌倒了，自己爬起来”，于是，由境到情，由情到意，由意到悟，“对自己说，空无一人，空无一人”，已上升到佛家的万事皆空的禅意了。由此使人想起了顾随大师的名言：“在中国诗史上，所有的作品可以四字括之——无可奈何。”
五
致修辞中的春天恋情
钟文静
浮世繁忙
高铁忙着从远处搬运无限春光
钟文静简介：笔名文静阳光、静子。系广东省青年产业工人作家协会会员；广州市荔湾区作家协会副秘书长。祖籍湛江遂溪，现居住广州。一个对文字有点感觉的人，几乎没有停止过朝着理想目标追赶的脚步，坚信笨鸟慢慢飞，每天进步一点点。已出版《情系北川》《乡恋》。
南成点评：浙江大学中文系教授吴晓指出：“诗就是意象符号的系列呈现，是意象的一种运动形式与展开形式。”此诗围绕“致修辞中的春天恋情”这个中心，用“句式”“箴言”“一声呼唤”的系列意象，抒写了含有“春天恋情”的“修辞”的温暖、美丽、缠绵，抒发了内心最深处细腻、敏感的温柔。
在高铁“搬运无限春光”、“双手接住叶脉漏下的春光”的光明的幸福中，“一些未经洗涤的句式/溯流而上”，可见“句式”之朴实、亮丽，并有昂扬奋进的力量，这是春天恋情的阳刚力量。
“在熟稔的风/熏开了一片片玫瑰的花瓣”的艳丽中（这是景物），“爱你一生一世的箴言”产生的“愉悦是可以疗伤的〞（这是情），于是形成了美丽、愉悦的情景交融的意象，这是春天恋情的愉悦力量。
结尾句“一声呼唤/皆为诗意”，以瞬间意象收扰了春天秘密的无尽诗意，寓含着深邃的力量。
于是，这三个意象的系列呈现，融合成“致修辞中的春天秘密”总意象，充盈着阳刚、愉悦、深邃的力量，温暖感人，柔情无限。
六
刘如春简介：男，跨界作家、记者，江西定南人，现居广州。中国散文学会会员、中国诗歌学会会员（2021年优秀会员）、中国地质学会科普委委员，广东省侨界作家联合会理事和省作家协会会员、广东省科普创作“有突出贡献”者，广东省地质局原调研员及地质学会科普委主任。发表各类作品近千万字，出版散文、诗歌和科普、新闻、养生等图书20部。2020、2021，连续两年每年公开发表诗歌散文超过1200首（篇），多次获奖。
南成点评: 此诗的缘起是在海陵岛听海，浙江大学中文系教授吴晓说：“诗的叙事原点一般始于诗的缘起。”他又说，诗的原点又叫诗的突破点，“每个诗人都有各自擅长的突破点。”我评过刘如春诗人十多首诗，发现他擅长选择一些有意义的物件，如甲辰珍邮、“第二春”的荧火虫、救活的“雏鸟”等等，由此展开突破，展现所蕴含的爱国主义、重视环保等具有时代性的主题。此诗正是如此，他“听海”“听”出了大海母亲般的爱，抒发了爱国主义的豪情壮志。
诗的前九行将“我津津有味地听海”具体化，有“爆响的声音”，“高分贝涨潮”，“如无数台呼啸而至动车一日千里”，“风驰电掣鸣笛凯旋”，生动而有条理地写了海浪声之大，并且不断加大海浪声响亮的描述，轰隆呼啸，以至给人以惊天动地之感，突出了海的勇猛直前、势不可挡的力量。
此诗从第九行开始，从“听海”变成“朦朦胧胧的看海”，即从听觉转为视觉，写了“似见一片晶莹剔透的辽阔”，这种感觉的转换叫做通感，浙江大学中文系教授吴晓说：通感“所提供的是超越的美、变异的美”，“产生了一种惊奇感与新颍感”。于是，海使我们想到母亲的爱，从“赏心悦目的蔚蓝色彩”联想，产生突破点，“当下中国不就是\一面靓丽的大海吗？”并伸延至“一望无际的璀璨憧憬”，展开了新颖壮丽的诗与远方，产生了“象外之象”，海象征了爱的力量，翻涌着理想主义的爱国主义的浪花。
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