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广州陈家祠
南方优秀诗选（古诗词专辑‖好诗欣赏（237期）
粤秀诗会主编
当下中国诗坛，翻译体、口水体、下半身、伪抒情泛滥。诗人被放逐，诗歌受辱骂，诗集遭弃置。为恢复新汉语诗歌的尊严与光荣 ，广东省社科联广东文化学会南方诗歌文化研究专业委员会越秀诗会开设了《南方优秀诗选》。无论是学者诗人还是草根诗人；是先锋诗、口水诗、老干体，还是垃圾派、平民派；是金斯伯克的“嚎叫”，还是弥尔顿的象征主义；顾城的朦胧，还是艾青式的理想主义；都可在南方的火热中化成凤凰，演绎诗的涅槃之美。
一
七律.咏荷三首
韵子
思荷
凌波踏翠东湖路，似梦佳期相约中。
昨夜难眠听骤雨，一分忐忑万般忡。
赏荷
羡尔亭亭霓袖红，露珠香远舞人风。
一塘荷叶三分色，习习凉风月影中。
送荷
红衣脱尽芳心苦，风叶枯残总化萍。
悔不当年春日嫁，无端却被误秋情。
吴莉莉简介：笔名韵子。出生上海，定居广州30多年。爱好中国传统文化，擅长戏曲与歌赋吟诵。多年致力于古典诗词创作。现系中华诗词学会会员、岭南诗社会员。诗词作品曾在《当代诗词》《诗词报》《岭南诗歌报》等刊物发表。
南成点评：这三首七律从荷“凌波踏翠”之翠绿清润，写出思荷之牵挂；从荷花盛开“亭亭霓袖红”之艳丽，写出赏荷之愉悦；从荷花“红衣脱尽”之枯萎，写出送荷之凄凉。从而形成了《思荷》、《赏荷》、《送荷》的组诗，如总题目《咏荷》所示，赞咏了荷的冰清玉洁、艳丽高雅、昂扬奋发的精神，倾诉了爱荷的深情。
曾在多间大学讲授古典诗词的顾随大师说："或曰披阅文章言中之物。” “言中之物质言之即作品内容。” “文即物外之言”。此组诗写荷就是如此，“言中之物”即诗中写荷的内容是生动具体的，而又体现了对荷的感悟，做到了“物外之言”，抒发了对爱荷的感情，使人联想到荷的蓬勃、纯洁、昂扬的精神，诗意盎然。如《思荷》写荷在碧波中翠绿晶莹，美如梦中相约，这是“言中之物”，而昨夜骤雨中难眠，“一分忐忑万般忡”，这种情境使人体现到对雨打绿荷的担心，产生“物外之言”，即对荷的深情。第二首的“一塘荷叶三分色，习习凉风月影中”，风吹月影中的绿荷带有一种朦胧美，于是产生“物外之言”，爱荷的柔情充盈天地间，天人合一，心物交融。第三首《送荷》，以“悔不当年春日嫁，无端却被误秋情”的议论，产生了不是因荷花枯萎而苦，而是因为枯萎不能与壮丽的秋情共处，是枯荷伤心自己耽误了秋天，这种物外之言新颖深刻，体现了爱荷之情，悟荷之深。如顾随大师所说：“从感触中自然生出情来，带出思想来。”
赵南成简介：原广州市第二中学教师。后以优异成绩考入广州日报所属的广州青年报，历任记者，广州日报政法科教部主任助理、副主任、广州日报文学副刊部副主任等职位。他还曾挂任中共广州市委宣传部新闻出版处副处长，并担任广州日报报业集团老人报总编辑。
系广州二中校友会副会长、中国散文诗研究会常务理事、中国诗歌学会会员、中华诗词学会会员、中国微诗学会会员、中国西部散文学会会员、广东省作协会员、岭南诗社会员、广东美术评论学会会员、南方现代诗歌研究专委会常务副主任兼越秀诗会会长、广东省朗协文学顾问、广东省侨界作家联谊会评论部主任丶华艺联谊会荣誉会长兼华艺散文诗社社长，并参加了三十多个文学、评论、朗诵组织。发表了二千多首诗歌和一千多篇散文诗、散文、评论等，由广州出版社、广东教育出版社等出版了三本诗集、两本诗歌评论集。
二
踏莎行·六十二岁生日抒怀
杨莉娜
诗墨盈怀，太清舒袖。弄孙之乐欢如旧。遍游山水览风光，生辰共庆情深厚。
岁月如歌，时光似酒。悠然岁月心无皱。且将绮梦寄流年，明朝更把清欢守。
注：太清指打太极时的清逸心境与诗意氛围。
杨莉娜简介：大学本科毕业，中国共产党党员，现在广东省乡村振兴局工作，中华诗词学会会员，岭南诗社理事，广东楹联学会会员，广东省朗诵协会会员。喜欢将美丽乡村建设工作中所见所闻、所思所想以诗词形式记录下来，有100余首诗词作品在多种报刊杂志上发表。
南成点评：《踏莎行》词牌四言双起，即上下阕的起句都是两个四字句。此词上阕写实，叙写晚年生活的欢乐，开始两个四字句“诗墨盈怀，太清舒袖”形成对偶，词人醉心诗词，爱打太极，形成了寓含诗意氛围和清逸心境的意象。接着写弄孙之乐和游山玩水，将晚年生活的幸福感具体化，正是在这种充实开心的生活中，“生辰共庆情深厚”，抒发了生日的欢乐之情。前四句看似不是生日，却暗含天天如生日之乐，于是到第五句就生日更开心，应了一句俗话：“年年有今日，岁岁有今朝。”
南朝文学理论家刘勰在《文心雕龙》中说：“物色所动，心亦摇焉。”此词的上阕正是具体叙写生日的欢乐，“物色所动”了。下阕“心亦摇焉”，写内心的感情，于是从实到虚，从叙写到议论抒情。头两个四个字是对偶：“岁月如歌，时光似酒。”这是过片，概括上阕晚年生活如歌似酒，以一种陶醉感引发词人的感悟，“悠然岁月心无皱〞，“无皱”一词生动传神，形象地抒发了内心的舒展开朗。并以这种陶醉感展望将来，“且将绮梦寄流年，明朝更把清欢守。”此时“心亦摇焉”将现在和将来融合起来，“摇”出了多层意思，欢乐、舒坦、陶醉、奋发，等等，可以说是“言有尽而意无穷”，给人以丰富的联想。
三
七绝· 妙趣
乐居主人
清风明月两相宜，
落葉描童天下奇。
正是乐居生妙趣，
果然喝彩省图＊時。
注＊省立中山图书馆。
苏镜明简介：号乐居主人，广州收藏家，一生雅好收藏，所收注意藏品的文化内涵。乐居主人尤著于“婴戏”题材艺术品收藏，其藏品种类繁多，数量蔚为大观，其中侯权《太平景象十二屏》，是其购藏的一件极富传统文化内涵的清代绘画作品。
南成点评：这首《七绝.妙趣》是乐居主人所写。何谓妙趣？应先了解乐居主人，乐居主人姓苏，已年届八旬，平生爱好收藏，尤爱收藏孩童题材的各种藏品。苏老先生在一篇文章中说：“乐居者，吾宅之斋号。余自隐退后择流溪之畔，栖夏湾拿荔园一隅为安乐窝。遂自号‘乐居’。盖慕坡公之遗风，意欲与之同脉共氣也。实心醉于此，覓奇寻趣，与稚同嬉，自得其乐矣！〞可见其“妙趣”乃在从书画、瓷噐、玉器、木刻、苏绣等藏品形成自己创作的孩童形象，得到天真、快乐。此诗由实到虚，由写景、叙事到议论，生动抒发了这种童真的快乐。
首句写景，“清风明月两相宜”，触景生情，“两相宜”乃清风明月的和谐美，暗含乐居主人与妙趣之关系密切，“清风明月”的“象”融合了“两相宜”的“意”，其意象在和谐中清丽纯洁。
第二句“落叶描画天下奇”，承接“两相宜〞的意象，叙写了乐居主人用树叶作婴戏画的情景，如叶画“三字经之典故”，把三字经中有关稚子的故事在制好的叶片上写上经文、释语，再配上制作的图文，装饤成册，便成为经典中的“经典”，画得精彩而独特，在中山图书馆“乐居婴戏品展”展出中人人纷纷称奇。其实，人们对乐居主人的不少藏品，也赞不绝口，纷纷称奇。于是在第三句转句中对此进行了议论，“正是乐居生妙趣”，点题升华了诗意。乐居主人不但被誉为“婴戏叶画家”，还被誉为“婴戏文创家”、“婴戏收藏家”，扩大了“妙趣”的内涵。
第四句以“果然”作结论，以人们对其在中山图书馆藏品展览的“喝彩”，突出了其“妙趣”的魅力。
广东第二师范学院教授黄树红说：“诗人赋景、物、人事予思想意趣，构成一个特殊境界，谓之‘意中之境’，简之‘意境’。”此诗“清风明月”、“落叶描图”等意象，是诗人特意为之的、经过锤炼的象，因而做到“神”（主观）与“物”的交融，如古代文学家刘勰所说“理思为妙，神与物游。”展现了欢乐天真的妙趣，创造了清丽纯洁的境界。
四
七律·啤酒狂欢嘉年华
一一记青岛第35个啤酒节
明 亮
岛城七月聚宾朋，
卅五琼筵韵更浓。
酒注金樽摇琥珀，
歌飞玉宇绕烟峰。
香随玉液牵云影，
乐逐潮声动客容。
此夜狂欢谁与共？
清辉共映万千钟。
注：黄岛开发区青岛第35届国际啤酒节开幕式在金沙滩啤酒城举行，规模宏大、异彩纷呈、盛况空前。作此篇以抒怀。
2025.7.18
官明亮简介：字晋玖，网名明亮，山东青岛人。千家诗文化传媒认证诗人作家。青岛琅琊诗社、六旺文艺联合会、泽山诗韵学会会员，青岛西海岸新区诗词学会顾问，曾供职于军旅思想政治工作岗位和地方报业传媒。酷爱文学，笔耕不辍，善爱永存，许墨成诗；著有诗集《心韵》《诗蕴人生》。
南成点评：此诗生动形象叙写了青岛第三十五个啤酒节㹥欢的热闹场面。
首联写青岛是旅游胜地，本来 朋友宾客就多，接着用烘托方法突出啤酒节的气氛：“卅五琼筳韵更浓，“韵”既有啤酒之醇香，更有激发起人们的兴致，充满诗意。颔联“酒注金樽摇琥珀，歌飞玉宇绕烟烽”，从地面之热闹到歌声飞上玉宇，天空被灯光映照，正面叙写了啤酒节热闹喜庆的场面，动词“摇”与“绕”用得有力传神，“琥珀”原指透明的松脂化石，这里比喻盛酒的金樽，形象新颖描写了举杯豪饮的神态，啤酒的颜色与香味在“摇”字中得到了充分的挥发。至于“绕”字把地天之热闹连成一体，如浙江大学中文系教授听说：“有涵盖天地的宇宙意识。.
到了颈联，诗人从酒香写到云影，又从欢乐的声写到“动客容”，嗅觉、视觉、声觉互相穿越，从地到天到人，强化了上联的宇宙意识，天人合一，把啤酒节的狂欢推向高潮。
尾联“此夜狂欢谁与共，清辉共映万千钟”，是议论，用设问句的方式突出了“万千钟”的重要性。作者说“钟可同盅，亦有钟情意！”“盅”指饮酒的杯子，在举杯狂欢之际，洋溢着钟情、欣喜，使人充满国泰民安的幸福感。这是诗的主旨，顾随大师说“诗根本不是教训人的，只是感动人，是‘推’是‘化’。”此诗正是如此，以青岛啤酒节万人狂欢的感人场面，使人感受到祖国繁华昌盛，国泰民安。
五
七律·花田
刘焯坤简介：国企干部，退休前任广州市邮政局沙河支局局长。退休后爱好诗词，书法和摄影。曾参加老人大学诗词班学习，并在赵南成老师悉心教导下，对诗词的历史和发展有了前所未有的认识，也增加了诗词创作的知识和兴趣。我每到一个地方旅行拍摄都会发一辑朋友圈，并在《这一刻的想法》栏中创作一首诗或词，多年来形成了习惯，也为自己的创作提供了机会。
南成点评：此诗生动地描绘了花田春日之美，通过叠词的使用，强化了花田花卉的绚丽跃动之感，抒发了闲适、欢欣之情。
首联游花田旨在“觅清闲”，动词“觅”情景交融写出了游春之乐，“紫蝶金蜂”的飞舞是为花田之花而来，烘托出“觅”的力度，可见花之吸引力。
颔联正面状写花田的美景，“毡毡芸苔迎旭日”，“飐飐”是摇动貌或飘动貌。具体说“飐飐”描述油菜（芸苔）在风中起伏摇动“迎旭日”的灿烂生动，对句的“丝丝柳线伴清溪”，“丝丝”这个叠词表现了柳絮的飘拂轻柔状，清溪之“伴”充满碧绿澄明之景，于是这个工对金黄灿烂与碧绿清澈相互烘托，天地连成一片，两个叠词“毡毡”“丝丝”暗中写了风的作用，风之轻盈使花田的清丽更加柔美。如有关语法修辞教材指出：“重叠修辞手法是一种通过重复语言形式（如字、词、句子或片段）以增强表达效果，写景更加生动。”
作者按照从景到人的结构描绘花田美景，颈联“诗翁慢茗寻佳句，俏倬轻纱舞笑颜”，以诗人品茗赋诗、俏倬（美女）披纱起舞赞扬花田美景，人花相映，花田成了欢乐的花海。
到了尾联，以“悠悠”形容阡陌花香，以“蔟蔟”形容花之红艳，嗅觉与视觉融为一体，更加有力抒发了“清闲”之欢乐。
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