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广州番禺宝墨园
南方优秀诗选‖好诗欣赏（206期）
当下中国诗坛，翻译体、口水体、下半身、伪抒情泛滥。诗人被放逐，诗歌受辱骂，诗集遭弃置。为恢复新汉语诗歌的尊严与光荣 ，广东省社科联广东文化学会南方诗歌文化研究专业委员会越秀诗会开设了《南方优秀诗选》。无论是学者诗人还是草根诗人；是先锋诗、口水诗、老干体，还是垃圾派、平民派；是金斯伯克的“嚎叫”，还是弥尔顿的象征主义；顾城的朦胧，还是艾青式的理想主义；都可在南方的火热中化成凤凰，演绎诗的涅槃之美。
一
开 会
黄锡锋
黄锡锋简介：系广东省作协会员。有诗作发表于《诗刊》《诗歌月刊》《散文诗》《诗潮》等；有作品收录于《2019第二届现代诗经100首》等；多次获奖，2019年、2020年、2021年均获广东省梅州市文学“双精”奖。
南成点评: 此诗的结构巧妙，给人以意料之外的惊奇，却又觉得情理之中。诗是叙述开会要拍照片上传的经过，因为拍照“就得拍齐人数来”，（如果人数不齐，就表明有人缺席，对开会学习不够重视，给领导不好的印象），“这就得请其他科室的人来拍照”。谁知有一次，为了请这个拍照的人，却戏剧性地充满曲折。
这个曲折的结构，是采用了扩张式组合。浙江大学中文系教授吴晓说：“扩张式结构，是在一定的意象结构中，不断地嵌入新的成分，使原来的结构不断丰富化、具体化，也使意义得到扩张。”此诗给找拍照人不断加入新的料想不到的内容：“隔壁办公室没人〞，“不得不到另外一层楼找”；还是找不到，到另外一栋楼找；“碰巧另外一栋楼没找到一个/主管准备到另外一栋楼找时”，“幸好遇到一个收垃圾的老人”，于是转了第三次，即扩张了第三次后，才找的拍照片的人。
于是，进入诗的高潮部分，诗人用了细节，叙述了拍照片的情景，教老人如何拍，“如何才能拍齐人数”。然后每人发一张纸，一枝笔，“模仿认真读文件、记录的样子”，具有反讽的意味。
到了结尾，这种反讽更强烈，拍完，“刚好到了会议结束时间/主管松了一口气”，然后上传照片，“会议总算终于准时圆满结束”，人们不禁会想，这种形式主义的“开会”有什么意义？
可见扩张式的曲折的意料之外，其实正是形式主义的做法，这种形式主义必然带来这种结局，这是情理之中的。于是，诗中具有强烈的反讽，使人们认识形式主义的危害性，开会应该实事求是把会开好，有收获，有提高，切勿为了应付上级而开会。
赵南成简介：记者、诗人、作家。原任广州二中语文教研组副组长、广州日报文学副刊部副主任。有五百多万字新闻作品和文学作品见诸人民日报、中国青年报、《诗刊》等报刊或网络平台。出版三本诗集、两本诗歌评论集。诗作入选各种选本，其中《红苹果》获全国“圆梦之旅”散文诗歌大赛优胜奖，《夜景系列》入选《羊城晚报花地五十年精品（诗歌）集》（花城出版社出版），《春风在逆行中温柔》入选《珠江诗派一一广东百年珠江诗派作品选析》（广东旅游出版社出版），《忧伤的晨风》等三首诗入选吉林文史出版社出版的2017年《中国当代优秀诗人诗选》。2019年、2021年、2022年三次获“中国新时代优秀网络诗人”称号，2021年获中国散文诗研究会颁发“中国优秀散文诗人”称号，《忆秦娥.连州行两首》获2022年华灿杯全国诗词大赛优秀奖。评论《在回溯和伸延中学习古典诗词一一读〈顾随诗词讲记〉的随感》获广州市文明办、市社科联2020年“寻找最美书评活动”二等奖。
系中国散文诗研究会常务理事、中国诗歌学会会员、中华诗词学会会员、中国微诗学会会员、中国西部散文学会会员、广东省作协会员、广东美术评论学会会员、南方现代诗歌研究专委会常务副主任兼越秀诗会会长、广东省朗协文学顾问、华艺联谊会副会长兼华艺散文诗社社长，并参加了三十多个文学、评论、朗诵组织。
二
只有我的月亮
吴丽珠简介：籍贯汕头市，于六十年代出生于海南文昌东路 。1987年毕业于海南大学 。《沥城笔会》报理事及副主编等工作 。
有作品发表于《广州日报》、《南方日报》、《佛山日报》、《南海文艺》、《大沥文艺》、《文昌文化》、《椰乡月》、《名家名人典藏》、《西北文艺》、《珠江》、《中国文化报》、《南叶》和《青年文学家》报纸及杂志等刊物，有28篇作品分别获得各种征文比赛一、二、三等奖 。
南成点评：此诗所写的月亮，其实是我的心上人，我的情郎，我的知已，并且以老师般的柔情如水引导我走向人生。
第一、二节以“月亮来/你打开了我的眼晴”开始，这既指皎洁玉润的月光给我以视觉的美，同时也抒发了对情郎深深的爱恋以及相思所产生的“人生如梦”的“伤心颜，断肠声”，正如美国评论家阿恩海姆说：“色彩能够表现感情，这是一个无可辩驳的事实”。
当然，这种对感情的抒发是通过眼睛来写的，即通过泪水，第一节“如星河般倾泻不完的情话，沉浸在对你的痴语中”，以至“那一池泪水/足以让我诗情百篇”，“泪下兮长吟兮”，泪水使爱恋闪亮而感人，形象表现了内在的深情。第二节打开眼睛后因为“空空”而震惊，这个“空空”寓意深刻，因为失恋，因为分离，因为孤清，总之“江涛不尽两行清泪”，表达了相思之苦。爱恋伤心的清亮眼泪融入玉润皎洁的月亮，色彩美形成了情景交融的意境。
最后一节是一个对比，诗人以为“你”不会落泪，高于空宇，如月中的吴刚举着旗帜（其实是举着斧头砍桂花树），很阳刚坚强的，谁知并非如此，“你怎么也在泪目/将我心伤”，这个对比就突出了泪水的情深意切，允许我来到心里，因为，“此时，你心里只有我”，扣住了题目“只有我的月亮”。
三
飘落的叶子
南成点评：此诗一共八段，从秋叶的飘落展开联想，想到生命的消逝，想到飘落时优雅淡定而寓意深刻，以及到春天长出碧绿的新叶，从而展示了向死而生的深层次思考。
此诗的联想是跳跃性的，每一段之间似乎无什么直接的关系，是脱节的， 但最后却归结到“生命中最美丽的秋叶” 的诗意，这种“藕断丝连” 的跳跃，使意象新颖而深刻。
第一段写眺望着落叶飘落而“眼窝里溢出来泪水”，由此想到“捐躯为国”的英雄、爱人及仙逝的友人。
第二段时间跳跃了，从“今秋”跳跃到“伟大的绿了一秋又一秋”，又跳跃到当黄叶飘落时“如许多生命奄奄一息”，“让人心痛落泪”。
第三段由落叶而跳跃到生命的“最后的顽强”，飞落中平静熄灭了“充满爱的一生”，升华到爱的高度。
第四段伸延了时间的长度，即从落叶的“现在时”裂变到消失后的永久，“这样看离别永别永远”，这种永别是无法改变的，回头看黄叶，“感谢那缕阳光目送我的悲伤”，可见自然死亡也是一种美，如泰戈尔说：“死如秋叶之静美”，于是，永别的悲伤断裂了，人们从对阳光的感觉静美的温暖，甚至产生了一种宁静的温馨，一种安祥的幸福。
到了第五段跃到到范围的扩大，“这世界如秋一样沉默无声”，于是叶子的归途是“只有这依次柔美的悲凉/和依次美丽的秋景”，这种断裂产生了柔美，在死亡中产生了新生的柔情。
第六段转到写眼泪，从客观写到主观，一连三句写眼泪的作用，眼泪能救活他，让他再芬芳，让他再开妍，这样，“我愿意用所有的眼泪/呈现他的美丽。”此处的美丽与第五段裂变了，不是死的静美，而是生的美丽，这是眼泪的作用，从大自然的秋天转到人的感情，从客观跃到主观。
第七段又跳跃到落叶的“秘密”，“即是必然的离别”，就将一切爱，“珍藏在他的后代/繁衍在人间延续”，这是“将来时”，而这是生命飘落时的“优雅淡定”，将“现在时”融于“将来时”，生与死的结合，丰富了落叶的内涵。
第八段是对生与死的总结，“死亡需要后代”，到春天“随东风献出满人间的芬芳”，于是，沙沙之声是婴儿啼世，“是生的喜悦和离别的凄凄”，从“藕断”到“丝连”了：“给予生命中最静美的秋叶”，这是诗眼，体现了诗的生动性和深刻性。如浙江大学中文系教授吴晓所说，意象的跳跃又叫省略法，“一个意象向另一个意象过渡时不作交代性叙述，表面上看来互相脱节，难以理解，实际上存在一种内在联系”。“跳跃思维被认为是创新性思维之一，具有发散性、变通性、新颖性等特点。”
四
豁 然
杨 平
杨平简介：女，广东省广州五山诗社社员。广州市退休公务员。现在家带两小孙，业余偶学诗学画，学芭蕾（擂鼓四通）
南成点评：此诗生动描写了秋天的色彩美：“紫荆树一身翠绿”，又以独特的视觉，写了叶的缝隙里“漏出点点天的湛蓝”，构天了秋天的壮丽之美。接着写阳光铺过朝阳的叶，“通体透明”，这是对光的感觉，浙江大学中文系教授吴晓说：“光与色是一种交织的概念，色彩产生于光，或者说，物体对光的反射产生了色彩。”对光的描绘使色彩更绚丽，“阴影下的叶色彩斑斓”，光的变化使叶的色彩丰富起来，“画感十足，”秋天的美使诗人产生了感觉美，于是，倾诉了一种奔放的激情:“豁然”，于是，情景交融，意境开阔。
五
以春天的方式终结
原载2009年4月22日《老人报》、并载于2009年7月24日《广州日报》，入选2018年广东省珠江文化研究会组编的《珠江诗派一一广东百年珠江诗派诗人作品选析》（广东旅游出版社出版）
余飞点评：读完诗人南成的《以春天的方式终结》，恰似沉浸在一场对生命的深度冥想里，引领读者穿梭在春天的繁华和生命的无常之间。
诗的开篇，那“一只蝴蝶的绿草”和“一只螳螂的红花”，瞬间将春天的斑斓色彩与灵动生机勾勒在眼前。春天被赋予迪斯科的方式，生命的韵律如同翩翩起舞的舞者，披着山河的绚丽衣裙，这样的描绘让人仿佛能感受到春天的热烈与欢腾。红与绿的错位，动与静的对称，打开的不仅是视觉上的冲击，更是对生命多样性和复杂性的解读。
然而，随着诗句的推进，一种隐隐的忧伤和无奈逐渐浮现。原来这看似美好的景象不过是海市蜃楼的诱惑。蝴蝶破茧化蝶的飞翔，竟被视为死亡的舞蹈，螳螂也难以逃脱命运的安排。这让读者深刻地感受到，生命中的美好或许只是短暂的瞬间，而终结是不可避免的归宿。
“跃动的勇气只是理想的挣扎，壮丽的谢幕，在鲜花绿草的注视下”，这句诗让读者体会到生命在面对终结时的那份无奈和悲壮。尽管充满勇气地抗争，但结局似乎早已注定。但这并非是对生命的消极看法，反而是一种对生命真相的坦然接受。
诗的结尾，“花是花，草是草，花非花，草非草，花草还是花草，以终结前凄凉的吻别”，充满了禅意和哲思。它让我们思考生命的本质和表象，生命在不断变化中，有时清晰可辨，有时又模糊难测，但无论如何，终结的那一刻，总有一份无法言说的凄美与悲凉。
读完这首诗，我心中涌起对生命的敬畏与珍惜。春天的繁华与生命的终结形成鲜明对比，提醒着我们要珍惜当下的美好，勇敢面对生命中的无常，因为每一个瞬间都是生命独特的篇章。
余飞简介: 笔名草根树、余飞，今五十之龄。为中共党员，毕业于暨南大学。余好颇广，雅爱书画、诗词、摄影，然未有所成。喜交良朋，常虚心向耆宿请益。曾司职基层财税、人社，略有文墨之基，编美篇以自遣。平素公务繁冗，仅周末及假日得闲从余之好。
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