唐三彩的部分特征及其鉴别

形神兼备是唐三彩俑类的主要特点，无论大件、小件均能表现出生动的神态，因为大部分赝品制作比较粗糙，常常仅凭神态就可以排除在外。而神态则依靠造型来表现，“丝路营行”专家介绍，有一部分三彩俑的头部刻划很细致，其五官及发髻、发丝、额头皱纹、眉毛、颧骨、酒窝、脸部的起伏变化等细节都刻划的十分清楚，身姿、手势也变化有致，局部还加以彩绘，自然会产生一种逼真的神态。三彩器皿累修坯细腻，器形规整，圆器都显得深圆饱满。如三彩三足炉

釉色变化丰富、炫丽斑斓和釉质清纯明亮是唐三彩的主要特点。一般来说，赝品釉色均不及真品幽美、清纯、变化丰富。由于唐三彩施低温铅釉，历经千年，其绿釉上必有银釉或无色虹光，如三彩骑马狩猎胡俑所施绿釉之上的银釉非常明显。

但有银釉和虹光现象，却也不一定必是真品，还要从其他方面观察。三彩釉面的点彩工艺极为常见，多在一种色地上点施各种彩釉斑决，其特点就是变化丰富，各色釉之间熔合交汇自然。仿制的三彩碗点施的竖条就缺少变化，釉面显得发死，釉质也不清纯，光泽差。

唐三彩的胎体颜色较多，有砖红、粉色、粉白、黄白、上黄等多种色泽，又有内外不一致的情况。胎体大多较为细腻、偏重。粉白色的高岭土胎多未完全烧结，白胎三彩一般均较为精致。李贤墓三彩以红胎为主，李崇润、李仙蕙墓三彩以白胎为主。

彩绘专指俑类，在唐乾陵三彩俑的身上几乎都有彩绘。个别俑甚至上身半侧都染以红彩，或在裸露处施以肌肤色彩。马的眼睛以墨笔勾勒，甚至绘出眼睫毛，大型三彩马多在突起的双眼中刺出瞳孔。熟悉和了解三彩俑的彩绘部位、绘制笔法、颜料色彩，对于分辨赝品具有一定作用。