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【大羿龙焉】——桃花尽日随流水 洞在清溪何处边

【大羿龙焉】——桃花尽日随流水  洞在清溪何处边 北京大羿拍卖
2018-05-31
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导读:清乾隆 杨季初制紫砂泥绘水村图笔筒

清乾隆  杨季初制紫砂泥绘水村图笔筒

高:15.5cm

直径:17.8cm

款识:『杨季初』款

估价:2,500,000-3,000,000

参阅:

一.《故宫博物院藏文物珍品大系•紫砂器》,上海科学技术出版社,2008年,页145 ,图115;

二.《故宫博物院藏文物珍品大系•紫砂器》,上海科学技术出版社,2008年,页146 ,图116;

三.《宜兴紫砂珍赏》,三联书店(香港)有限公司1992年,页80 ,图54 。


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杨季初为清雍正、乾隆时宜兴名家,精通泥绘,善制泥绘笔筒文房用品,有彩泥绘第一人之美称。清人唐仲冕于《重刊荆溪县志》(清光绪刻本)卷四中记载:『杨季初,菱花壶甚工,与陈汉文时。』杨季初深谙绘事六法,兼擅雕塑之能手;故其创作理念,是取法高古的美学意韵,合乎时代精神的艺术风格。故宫博物院、南京博物馆、苏州博物院及天津艺术博物馆所藏紫砂器中,均有杨季初堆泥笔筒作品收藏。

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拍品器身有如寿山薄浮雕效果,

通过泥浆的厚薄堆积表现

中国画中墨色的深浅变化,

远近分层,步步设景,

在粗笔的表现中透出写意的宽广意境。

作品前后绘有两个空间层次,

在构图的一左一右、

一上一下间拉伸了画面的空间深度。

运用堆绘手法制作,取景构图采用通景平远法,

远山起伏、层峦叠嶂,屋宇隐现其间,

在简约的物象中再现了一个无限广袤的空间世界。


浅浮雕的层叠借鉴中国画的表现手法,

泥色选取以及作品厚薄技法处理,

采用前实后虚、虚实相生的处理手法。

对于近景处理采用较为厚重的堆贴技法,

而远景虚化,

运用毛笔点图拉伸加强了空间表现。

前置数株老树用泥浆层层堆绘,

柳枝枯茧,参差有姿。

深浅浮雕作树干以强调其层次感,

如中国画中苍劲老辣的线条用笔

在形象交待季节的同时

给人无限向往的生命张力。

用浅色砂泥表现远树,以深色砂泥刻画近树,

以此使空间在广阔

中更见悠远。

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作品以山水为题材,却并不刻意追求孜孜毕现,中间部分大片留白,苍茫空阔、意味深远,让人感到烟波浩渺、满幅皆水,与中国画中山水写意精神相契合,犹如一种高明的舞台空间艺术,与中国传统文化的灵魂共鸣。无即是有,有中还无,予人以想象之余地,如此以无胜有的留白艺术给作品带来无限的想象空间,达到无中写意传情的境界。


利用紫砂五色土的自然属性塑造更多可感、可知的多重意境,也正是由于紫砂泥绘装饰运用自身泥色、泥性表现平面或三维空间,故而相比其他紫砂彩绘、彩釉装饰,紫砂泥绘在创作中拥有更多的表现维度,或厚或薄、或堆或拉,透薄厚重皆可为之,这为表现中国传统文人的理想世界,表现中国画中的写意精神提供了材料础。

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该笔筒将唐代诗人张旭《桃花溪》之意境引入画中:『隐隐飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船;桃花尽日随流水,洞在清溪何处边。』传达了中国画的小写意以及画外之境的写意精神,反映了中国传统文人的理想世界。其厚薄肌理如同中国画墨笔的干湿浓淡,在精致的工艺效果中透出轻松活泼的写意,甚是精妙。





北京故宫所藏色泥堆绘笔筒,据目前出版著录所见计有七件,为便于研究,兹简略整理介绍,并制表如下



1.堆绘携琴访友图描金笔筒 (A1)

笔筒呈圆柱体,平底,浅黄泥粉浆,质感细腻光润。口沿髹黑漆饰描金缠枝纹一周,下有红漆描金如意头三足底座,通体用黄、褐红、浅绿、灰蓝、白等彩色泥浆堆绘山水人物景象。几处主景除了原本的彩泥堆绘,又被宫廷造办处沿着线面仔细勾勒金边,焕发着宫廷特有的皇室气象。通景描绘携琴访友的景致,一位老年高士拄杖徐行,后面跟着小书僮,蜿蜒的小径通往一户清雅的小居,白墙黑瓦,书轩宽敞,静候着访客的到来。左侧江面宽广,远山疏朗开阔,中景怪石嶙峋,前景泊着一艘接送的帆船,船夫静候在芦苇沙洲旁。


2. 堆绘秋江待渡图描金笔筒(A2)

此笔筒为直腹,平底,浅黄泥粉浆,细润有光泽。口边髹黑漆,上有描金回纹一周,底部髹黑漆,附红漆描金三足座。筒身主要以红、黄、蓝、绿、白、紫、黑等彩色泥浆堆绘秋江待渡图,并点描金彩,隐隐然展现出御用文房用品的贵气。通景描绘江河渡口的况景,水面上一船夫摇橹前往岸边,那方早有渡客与小童等候,其后还有行人、家仆风尘仆仆地赶向渡口,或独自步行,或推车前行,或肩挑行囊。整个画面中的人物虽未仔细交代五官,但活灵活现的姿态已充分表达各人情绪,也为此水天一色的林野间增添丰富的趣味性。


3.堆绘携孙击枣图笔筒(A3)

笔筒呈圆柱体,平底,浅黄泥粉浆,质感细腻光润。口沿髹黑漆饰描金回纹,下有红漆回纹描金如意头三足底座,通体用黄、褐红、浅绿、灰蓝、白等彩色泥浆堆绘人物景象。两株枣树一前一后,层次分明,树干肌理斑驳,其上硕果累累,一旁头戴东坡巾的老翁手持竹竿面向枣树,同时回首牵拉着白衣幼童,神态中流露出长者的慈爱之情。小童则状似撒娇,稚气未脱,活泼好动的赤子之心似也感染了长者,整个画面充满亲情的生活气息。


4.堆绘荷塘消暑图笔筒(A4)

笔筒口底同宽,上下垂直呈筒状,平底,浅黄泥粉浆,外壁以白、深褐、绿等各色泥浆堆绘山水人物景象。塘边的轩亭内,有一老者斜坐回首远眺童仆撑舟赶鸭,另一边有一小童抱琴入轩。亭中设有卷帘、风屏等等,摆设清幽雅致,加上亭边湖石垂柳,呈现文人阶层恬静安适的闲居生活。玉璧底中央有篆书『大清乾隆年制』六字阳文印章款。


5.堆绘梅轩晤旧图笔筒(A5)

笔筒直口,平底,浅黄泥粉浆,器身以白、褐、粉等彩色泥浆堆绘山水人物景象。通景描绘连绵的群山,峰峦起伏有致,远近层次清晰,山壑中有繁密的花林簇拥着一幢房舍,舍中两位文人雅客对坐,一同举头仰望壑谷的缤纷的景色,甚具文人画的意境与特征。玉璧底有『杨季初』篆书印章款。


6.堆绘晴窗读春图笔筒(A6)

笔筒直口,平底,深紫泥粉浆,外壁用黄、白、浅褐等彩色泥浆堆绘通景山水人物图。远处崇山峻岭,层峦迭嶂,近处丘壑屈曲,丛林枝叶扶疏。远近之间夹着宁静的水面,岸边茅亭敞轩,部分掩映于树林后。轩内有一文士临窗展卷阅读,另一屋则有家仆陪侍,于湖光山景中,呈现文人阶层惬意的山居生活。玉璧底有『杨季初』三字篆书阳文印章款。


7.堆绘柳塘牧鸭图笔筒(A7)

笔筒直口,平底,浅黄泥粉浆,质地光润细致。筒身通景以赭、褐、绿等彩色泥浆绘制柳塘牧鸭图。近处垂柳倒挂倚绝壁,芦苇依畔随风摇曳,远处水中一扁舟上有牧童撑舟赶鸭,鸭群点点。视野尽头,水天融为一片,山峰若隐若现,增添一股缥缈的幽思情怀。



上面七件,其中配有髹漆描金三足座的A1 、A2 、A3 皆未署款,故宫断代为雍正。这确实符合了雍正皇帝出奇地挑剔,能看中的活计并不多,没有皇帝的谕旨是不能书写年号款包括作者本人落款的雍正朝例则。

故宫断代为乾隆者有四件,包括A4 有『大清乾隆年制』篆书款, A5 、 A6 有『杨季初』篆书款, A7没有款识。其中A4 『大清乾隆年制』款应系当时清宫订造无疑,在壶底印出『乾隆年制』或『大清乾隆年制』款者,无疑是宫廷意志介入紫砂壶生产过程的体现。



天津艺术博物馆藏杨季初笔筒 


南京博物院藏杨季初笔筒 


 苏州博物馆藏杨季初笔筒



2018大羿春季艺术品拍卖会


预展时间2018.06.03(10:00-8:00)

                2018.06.04  (10:00-6:30)


拍卖时间:2018.06.05(下午1:30举槌)


地      点:北京嘉里大酒店(光华路1号)


 北京大羿拍賣 

微信號:dayiauction

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