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大羿2018秋拍丨皇家气象——雍乾御制珍玩专题

大羿2018秋拍丨皇家气象——雍乾御制珍玩专题 北京大羿拍卖
2018-11-11
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导读:大羿拍卖此次秋拍《中国古董》专场特为甄选四件质量上好品味绝佳之雍乾御窑瓷器精品,以飨诸位藏友。


清代雍正乾隆时期瓷器近年来一直是拍卖市场上收藏大众所关注的焦点,也是清代瓷器价格走势最为直观的风向标,雍乾时期宫廷御瓷以其多样的品种、优质的质量及高超的画工一直为后世追慕。


这一时期御窑工匠仿古采今,传承创新,胪列诸釉多达五十七种。上至官汝,下至永宣、成弘乃至嘉万诸官窑,皆有仿制。今人观之,于片羽吉光中仍可窥见昔日大清帝国之繁华,引慕古幽思。


大羿拍卖此次秋拍《中国古董》专场特为甄选四件质量上好品味绝佳之雍乾御窑瓷器精品,以飨诸位藏友。


LOT    525 

清乾隆 青花海水云龙纹案缸

直径 21.5cm  

款识:“大清乾隆年製”六字三行篆书款

参阅:1.《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》,上海文化出版社,2003年,页274;

2.《清代瓷器赏鉴》,上海科学技术出版社,1994年,页156,图199。

来源:直接得自伦敦古董商S.Marchant&Son,并保存至今


唇口,鼓腹,敛颈,平底微内凹,造型稳重规整。外壁以青花绘云龙纹,双龙前后呼应,身下海水汹涌,四周云焰翻飞,矫健生动间气势十足。

其造型来源于嘉靖官窑龙缸。晚明以降,嘉靖官窑深得世人喜爱。清宫造办处档案的记录亦比比皆是,如《乾隆三年内务府造办处活计档·江西》记载:“(乾隆三年)六月二十五日,七品首领萨木哈、催总白世秀来说太监高玉交……嘉窑青龙小缸一件……,交与烧造瓷器处唐英,俱照样烧造送来。烧造完时再将原磁器缴回,仍交磁器库。此磁器内有大器皿应画样带去,其小磁器皿俱各带。钦此。”由此可知,此式青花云龙纹缸为乾隆钦定仿烧,并于乾隆三年便已摹制出来。


LOT  609

清乾隆 矾红彩暗刻海水龙纹杯带托一套

 杯直径6.2cm;盏托直径12.1cm

款识:“大清乾隆年製”六字双行楷书款

来源:1.徐展堂先生旧藏

2.纽约拍卖,2010年3月26日,Lot2297


清乾隆 矾红彩暗刻海水龙纹杯带托  款

清朝沿袭明代饮酒的习俗,故此种小杯为当时较为重要之酒器。且诚为一套,殊为难得。本品杯、盘内壁施白釉,口沿及器底皆有描金一周。外壁于白彩上以轧道工艺装饰汹涌的海水波涛纹,其上绘矾红彩云龙戏珠图案,下以粉彩饰海浪波涛,二龙神采奕奕地奔走于火焰间,绘工细腻而娴熟,毫无犹豫及随意之笔,于细节处彰显御窑风范。


清乾隆 矾红彩暗刻海水龙纹杯带托一套

轧道工艺是乾隆朝著名督陶官唐英创制的一种瓷器装饰技法,即在色地上以尖状工具剔划出花卉图案,再于其上作各种装饰。此技法做工繁琐,极耗人力物力,向为乾隆朝官窑器的精细之作。本品釉色纯美,外壁红白二色对比鲜明,具有强烈的艺术效果。绘工、刻工均无可挑剔,并饰以繁缛的轧道工艺,其华贵的宫廷气息扑面而来。

纵观乾隆一朝,前后历时一甲子,工匠兴替之故,御瓷款字变化较大,但主要以篆书为主。目前所见乾隆朝书写楷书年号款之御瓷存世量不多,主要以盘碗等圆器为主。检视档案文献,可知乾隆官窑瓷器款识曾有前后之别,今日所常见者应为乾隆钦定之篆字款式,烧制于乾隆二年十月以后。而烧制于此之前的篆款和楷款器皿,其前后施用时间不足两年,故传世所见稀少,由此可明确推断,本品应烧制于乾隆元年至二年之间。与之类似者可参见台北故宫博物院馆藏的两件清乾隆龙纹杯,工艺纹饰及款识几乎与此件完全一致。


LOT  528 

清乾隆 胭脂红彩缠枝花卉纹花觚

高 37cm 

款识:“大清乾隆年製”六字单行篆书款

估价( RMB ):1,300,000-1,400,000

来源:广州市文物商店旧藏

出版:《广州市文物总店藏品集》,岭南美术出版社,2000年,图154。


满清皇家崇奉藏传佛教,康雍乾三帝尤为笃信,与祖父二人不同之处,乾隆皇帝加强了清宫艺术与密宗之交融,使得清宫艺术品增添了浓厚的藏传佛教之色彩,于瓷器一项之体现就是各式瓷质佛像与法器的大量烧制,并作为供奉之用,开创瓷史之先河,铸就独特的清宫佛教瓷器文化,各式瓷质五供即为当时制作以于内廷供奉。

花觚即为五供之一。拍品仿青铜器造型,喇叭型口,瘦长身,小圆鼓腹,喇叭形底座。其内饰松石绿地,外通体施透明釉,以胭脂红料装饰缠枝莲花和八宝纹,口沿、颈部、足部均有描金,加置如意纹、变体莲花纹、回纹边饰带,纹饰层次感极强,绘画笔法细腻流畅,线条婉转灵动,图案布局缜密,华美艳丽。八吉祥亦称为“八宝”,为佛教常用象征吉祥的八件宝物。有法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长。八吉祥纹装饰瓷器始见于元代,流行于明清两代,并多与佛门圣花—莲花组成图案,具有浓厚的宗教色彩。

清乾隆 胭脂红彩缠枝花卉纹花觚  局部

胭脂红彩为釉上彩,清雍正十三年(1735)景德镇御窑厂烧制成功,唐英《陶成纪事碑》中称为“新制西洋紫色”,乾隆时期较为流行,均在上等白瓷上绘彩,白釉匀净细洁,彩料鲜丽透明、娇嫩欲滴。胭脂彩料施于釉上,故易剥彩,此器历经数百年却几无剥彩现象,在传世品中实属难得。此花觚形制古朴,绘制精湛,釉彩浓淡相宜,纹饰寓意吉祥,构图疏密有致,图案化的装饰,尽展乾隆时期瓷器繁缛奢华的艺术风格特征。


LOT  607 

清雍正 粉彩山水人物纹六方瓶

高 15.5cm 

估价( RMB ):1,200,000-1,300,000

参阅:1.《钦定四库全书.世宗宪皇帝御制文集总目.卷之二十一.诗.雍邸集一》,《江边书屋》、《渔翁》、《钦定四库全书.世宗宪皇帝御制文集总目.卷之二十一.诗.雍邸集六》,《秋夕泛舟》;

2.《故宫博物院藏文物珍品大系.珐琅彩、粉彩》,页63,图53,商务印书馆&上海科技出版社,1999-1;

3.《唐英督陶文档》,页5,张发颖,学苑出版社,2012-1 。


雍正一朝,世宗胤禛励精图治,其为帝之风,破积弊,求新思,文开武定。而宪皇帝朝政之余,又是醉心文艺,品味高洁,趣玩思秀。遂于此朝,景德镇瓷制百萌新发,群芳共彩,更越康熙。若青花,骨味清逸;若色釉,淳宁可人;若彩瓷,典雅瑰丽,笔端穷极。 

本品菱方口,硬折肩,方腹,腹身线条稍内斜,力势飞奔而下,至胫突收,并转至足部踢出。浑器表现虽骨骼明显,但气劲凝而不发,颇有精神昂立之感。器身两面对绘粉彩仙人,一则叶衣捧桃,一则拢袍如意。再两侧,以墨彩绘山水高树,渔舟江澜。其中墨彩两景,尤渗清初内廷画家王原祁之风范。山树盘桓,干墨点染,甚有取法元人古笔之味,境思高远。王司农以故元黄公望笔意为宗,开一代风气,为康熙内廷画家中坚力量,极受清廷所重,对宫廷绘画影响深远。而景德镇所供御玩的特殊产品,多以内发宫廷画样为本再创。故本瓶之笔墨神合王原祁画意,实为通理。  

清雍正 粉彩山水人物纹六方瓶  局部

此墨彩画面景致,亦是生面别开,乃暗融雍正心中诗意。雍正虽皇位在统,然却心有田野,乐悦山水,多有吟咏山峦江海,渔樵耕读之诗传世。本瓶一侧绘染江景草堂,草堂半隐于侧崖立壁之间,后有江渚依托,前有高树下迎。草堂中一人开窗面江,江面淡淡墨色,曳曳波光。胤禛有诗云:“湍响听泷泷,帘开对大江。园幽人迹少,把卷倚南窗。”所言正是画中此景。另一侧,则描有碧山斜径,古树矮屋。江色开阔,一渔人穿蓑戴笠,掌篙撑船。这更是雍正心中“春风秋雨总是闲”、“一湖风月载兰舟”的真实写照。

本瓶粉彩墨彩壁合,清雅倩丽,色韵风致,发古未有,乃为雍正新创。查按唐英《陶成记事碑记》一文,有“一新制彩水墨器皿。一新制山水、人物、花卉、翎毛,仿笔墨浓淡之意。”的记载。该文成于雍正十三年,是唐英在雍正六年至此期间,御窑厂所得新制品种的记载总目。此两条新制,按文意可知,前者当为“墨彩”,后者为后朝之所称“粉彩”。文中两条记载相连,乃知此二者亲缘之近。然雍正之时两者共饰一器的,检世难见,目前仅知北京故宫博物院收藏一只四方笔筒,为粉彩墨彩之联合,遂称珍罕。

本瓶身形器宇轩昂,釉质恬和脂润,粉彩如意吉祥,墨彩古格静朗。并融王原祁之高古画风,世宗皇帝之田野诗意于一身,可谓是雍正一朝瓷制之形、釉、彩、画、意等综合代表作品。其利坯打磨,修足施釉,绘画上色皆堪称一丝不苟,后世难望,应为景德镇所为供御而特制的案头清玩。小瓶一只,方寸间自有天地,而此瓶中天地,正是映照着雍正皇帝的山水心思与吉祥希冀。 


—TheEnd 




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