大羿2018秋拍丨空谷足音，豪情毕现——陆俨少《雁荡泉石之图》

陆俨少

雁荡泉石之图

设色纸本  镜心

70×69cm

甲子（1984年）作

款识：雁荡饶泉石之胜，尤于雨后初晴，瀑流处处，冲击石凿，萦回硐石，既咽复畅，如奏琴瑟，故不必大小龙湫已足睥睨春山。与北京西郊写，宛翁陆俨少并记。

钤印：俨少、宛若、穆如馆，山河壮丽

出版：

1.《神州国光集--杭州黄宾虹学术研究会二〇一四年展》，第352页，天津人民美术出版社。

2.《收藏投资导刊》，2015年3月上半月刊，第49页，新华通讯社主管，中国证券报主办。

3.《陆俨少山水画集》，第172页，中国美术学院出版社，2016年版

此幅《雁荡泉石之图》经多次出版

中国山水画的千年历史上，要浓墨重彩地写上陆俨少这一章。在这千年的漫长历程中涌现了一辈又一辈的大师巨匠，陆俨少的作品在南北宋以及后代山水大家的群落中成为了一座屹立的主峰，引人瞩目。

陆俨少笔下山水风格独特，源自传统，挥洒自如，诗性豪情毕现纸上。只消望一眼，就令人终生难忘。在他创造的山水画体系中，山水树石都变成了他笔下独有的模样。凭借对山水文明的深刻理解和令人仰之弥高的笔墨造诣，他为中国美术史打造了一种山水画的标准和独特的山水风格。

《雁荡泉石之图》局部

看懂陆俨少、理解陆俨少，这并不难。作为巨匠大师，他的创作是雅俗共赏、波远泽长的。他的诗意、豪情、深刻的学养，都在程式化的笔墨之中进行了个性化的锤造和凝练，那些山水、树木、云石，与表现方法成为了陆氏独有的美术符号。

古往今来，有着多少艺术家们试图深入古人、深入传统，又有多少人为此苦苦探索一生却从未真正地走进去。只有陆俨少，他走进了深山幽谷而淘到了真正的金砂。传统的丰富积累对他来说挥洒自如，每一笔都没有离开过传统，而在传统的基础之上又打造出了一个人人心中有但笔下无的专属于陆俨少的画面。

在这样的画面里，树木山石的模样都依照着诗意的节奏和韵律在往一个方向运动着，他的山水是活的。没有任何一笔是不和谐的音符，整个画面如同太极图一般，高山流水，空谷足音。

这个庄严而崇高的山水世界在陆俨少的笔下达到了一种感人至深的境界。

雁荡山胜景

陆俨少（左二）与刘旦宅（右二）游雁荡山时留影

陆俨少曾经数次去往雁荡山写生，尤其是在武夷山和九曲溪一带，那里的风情地貌对陆氏山水风格的形成起着至关重要的影响。雁荡山胜景成为了陆俨少笔下创作的经典题材，那里的山石流泉在陆俨少篆意的笔法中形成了独特的笔墨符号，山石短小峻峭，溪流峡谷有着独特的韵律。那种圆润、厚重、神逸的笔墨关系达到了登峰造极的程度。

1988年的陆俨少与妻子朱燕因

此幅《雁荡泉石之图》作于一九八四年，时年七十有六的陆俨少被任命为浙江画院院长。与早期写生水平的提高和锤炼相比，晚年的陆俨少技法尤为成熟，更加注重临古，着意发挥浑厚的古意山水笔法，进行着抽象的秦汉笔墨的实验与探索。

他的山水画指向的是诗意的、锦绣河山的美感，那种形式化的美感陆俨少找到了，因此他的风格超越古人而自成一派。

陆俨少是真正的、当之无愧的山水巨匠。站在中国千年山水画史的顶峰俯视脚下，有太多太多的画家们在艰苦地攀爬着。而陆俨少，他登高望远，出入自由，游刃自如。

（撰文：杨晓）

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