青釉刻花鹿纹盘
D:20cm
青釉刻花鹿纹盘 局部
拍品盘心处以剔刻工艺作一祥鹿，怡然自得卧于草丛之间，回首顾盼，神情生动，童稚活泼，构图匀称，剔刻流畅，毫不凝滞。外罩青釉，受刀处积釉呈色较深，得深浓淡浅之趣。底部露胎，质地坚实。此盘体量颇大，而纹饰刻画如行云流水，又使得观感轻盈自在，乃耀州窑代表作中的臻善。
青釉摩羯耳三足炉
H:8.5cm
来源：仇炎之旧藏
青釉摩羯耳三足炉 局部
炉身作敞口，短颈，鼓腹，三足，肩部对称置双摩羯耳。通体施青釉，色泽莹润如青梅挂露。足底露胎。拍品器身演变自鬲式炉，取青铜鬲的圆鼓腹，将空心三足变作实心。此炉的鼓腹非常适合控制温度，坚实的胎体亦不至于骤热开裂，且体量轻巧，形态古雅，故皇胄士族之家多用之。
摩羯纹，或称“鱼龙变纹”。摩羯为佛教语，龙首鱼身。大藏经《一切经音义》卷四十云：“摩羯者，梵语也。海中大鱼，吞噬一切。”有吉祥、辟邪之寓。此种纹饰大约出现于公元三世纪中叶，公元四世纪传入中国。隋唐至元，摩羯常被作为纹饰应用于器物之上。
青磁小盘
D:12cm
参阅:《故宫博物院藏文物珍品大系——两宋瓷器（上）》，上海科学技术出版社，2002年，页11，图9
青磁小盘 局部
北宋汝窑存世之稀，寥如晨星，未及百件，统而归之，计八十七件。汝瓷小巧朴雅，温婉隽永，古今名藏均以其为首，然珍稀无比，一器难求。
汝瓷为立烧，置之匣钵中，以三或五颗小支钉支撑全器，故烧造极为困难，烧制成功者绝少。汝瓷多需二次入窑，先素烧，复釉烧。釉面开片纹乃出窑冷却时，釉与胎身之收缩速度不同所致。釉色天青，一如宋画山水云氤，雨过天青。烧成晶亮冰裂釉色，乃天时地利，非人为可控制。顺应自然，朴实绮丽，深深应合中国文人之德。汝窑青瓷以釉质取胜，不过分追求人工附加装饰，颇能体现宋人崇尚的清淡含蓄之美；在北宋诸多青瓷中被选作宫廷用瓷，当与崇信道教的宋徽宗之审美趣味相关。
南宋叶寘的《坦斋笔衡》载：“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北唐、邓、耀州悉有之，汝窑为魁”。周辉的《清波杂志》曰：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为釉，唯供御拣退方许出卖，近尤难得”。王世懋的《窥天外乘》中亦有记：“宋时窑器以汝州为第一，而京师自置官窑次之”。汝窑生产的高级御用汝瓷，后世流传甚少，故而有“宫廷汝瓷用器，可与商彝周鼎比贵”的说法。
北京故宫博物院藏
汝窑烧造时间短，产品要求严格，传世极少，目前传世品分别珍藏在北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆、天津博物馆以及英国、美国、瑞典、日本等国家的大型博物馆和香港私人收藏家手里。
此件汝窑小盘，釉如凝脂，天青犹翠，巧致雅绝，底见三芝麻花细小支钉，当属汝官瓷之范。天青釉色，釉面匀净淡雅，晶莹光洁，釉层光润细腻。观其釉色，犹如“雨过天晴云破处”，“千峰碧波翠色来”之美妙，温润古朴。小盘器形古雅温婉，釉色盈翠欲滴，整器形制小巧可爱，堪可玩味。
官釉花口碗
D:13.5cm
来源：陈石濑旧藏
菱口微敞，弧腹渐内收，浅圈足。器内外施青釉，釉面开片，纵横交织，疏密有致。口沿釉薄处浅露胎骨，圈足底无釉露灰胎。釉质温润凝厚，宝光内蕴，润泽如酥。造型规整，器壁起伏，配以“紫口铁足”更显得风韵别致，古色古香。
陈石濑(1913-2001)，浙江黄岩人。自幼习画,颖慧过人,乡里称其“神童”。十七岁时,为杭州震旦丝织公司设计师,发起中国商业美术作家协会,并担任《中国商业美术选集》编辑。三十年代初,执师礼于郑午昌,成为由齐白石、徐悲鸿、郑午昌等许多著名画家组成的“中国画会”成员。
官釉小杯
D:8.6cm
官窑，宋五大名窑之佼佼者，其温厚含蓄的釉色，古拙质朴的造型，清幽淡雅的意境为历代藏家所推崇，更被皇家视为珍藏。从清高宗对宋官窑的慨叹“官下柴一等”和“赵宋官窑晨星看”、“赵宋官窑珍以孤”便可知，在清中期宋官窑已是不可多得的世珍之稀，等级极高，帝王亦欲求之而难得。故宫秘藏传世宋官窑器诸多刻有乾隆皇帝吟咏官窑的御题诗，可见乾隆对其珍视和喜爱程度。南宋《负暄杂录》记载：“中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局，袭徽宗遗制，置窑于修内司，造青器，名内窑。澄泥为范，极其精细，油色莹澈，为世所珍。”可见，南宋官窑袭汝窑及北宋官窑遗风，即便在南宋本朝，官窑青器也已极为珍贵。
此件官窑小杯，直口，弧壁，圈足，内外满青釉，圈足一周露胎，口沿镶口。整器釉面厚润如脂，温和内敛，微泛酥油光泽。明曹昭《格古要论》中记载南宋官窑：“好者与汝窑相类，官青瓷，色取粉青为上，淡白次之”。此杯釉面通体开片，片纹大小各异，纵横交错，疏密得当，富有变化，装饰感强烈。官窑极少以人工纹饰作为装饰，但釉面开片极富韵味，开片本是烧窑冷却过程中釉面开裂的一种缺陷，但宋代工匠掌握了开片的制作工艺，利用开片作抽象纹饰装饰，形成了一种独具韵味的美感。
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