A WHITE GLAZED FIGURE OF GUANYIN
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY
来源：北京东正2016年9月23日Lot72，成交价230,000
1.《天津博物馆藏瓷》，文物出版社，2012年，页191，图166
2.《台北故宫博物院观音特展》，国立故宫博物院，2000年，页62，图11
观音像罩施白釉，釉面匀润光泽，质如凝脂。面型饱满丰润，神态慈祥，胸前坠宝珠璎珞。头戴披风，发施墨釉。身着天衣，衣褶垂拂流转，半露赤足，呈游戏坐姿。观音法相、衣饰均与天津博物馆藏清乾隆唐英敬制款白釉观音相类，当为同时期景德镇御窑厂奉旨烧造，供奉宫廷之内的瓷质造像。
据《清宫造办处活计清文件》记载，乾隆十二年五月十四日，“司库白世秀来说太监胡世杰交观音木样一尊随善财、龙女二尊。传旨：交唐瑛照样烧造填白观音一尊、善财、龙女二尊……送到京时装严安供。”其间历时一年多，试烧十一尊，均未成功，而被“皇瑛”帝责备“想是唐瑛不至诚，着他至至诚诚烧造。”直到十三年七月十二日方烧造完成，上交呈进，并传旨：“着唐瑛磁白衣观音手与发髻不要活的，要一死的，烧的来烧不来。钦此。于本日，司库白世秀问得唐瑛，据伊说若手与发髻不要活的，无出火气地方，烧不来”。由此可知，白瓷观音烧造难度极大，成品不易。而拍品观音双手与身体分开烧造，乃出自唐英设计。
观音面形慈祥，神情端庄柔美，头戴风帽，身着宽大衣衫，双腿呈游戏坐，姿态悠闲舒展，胸前配饰缨珞如花，釉色纯净洁白。
观音，又称观世音菩萨，为佛教大乘菩萨之一，通常与大势至菩萨、阿弥陀佛并称“西方三圣”。
Lot 144
清嘉庆五年 督陶官阿克当阿制青花缠枝莲托八宝纹朝天耳三足炉
A BLUE AND WHITE 'THE EIGHT EMBLEMS' CENSER
JIAQING PERIOD, QING DYNASTY
款识：“嘉庆庚申年九江关监督阿克当阿供奉”十六字三行楷书款
本炉盘口束颈，两侧饰冲天朝冠耳（已佚），圆鼓腹，下承三蹄足（已佚），其造型取法商周青铜器，端庄沉稳，气度非凡。胎体细腻，瓷质坚密，釉面匀净，光泽莹润。青花发色 稳定沉着，使用国产上等浙料烧制，达到了很好的发色效果。腹部主体满饰缠枝莲托八宝纹饰，花朵饱满，枝叶繁密，层次宛然。本炉珍贵之处在于腹部开光处书写有铭文：“嘉庆庚申年九江关监督阿克当阿供奉”，口沿处亦有青花书“关帝庙”三字。
从铭文可知，本炉为嘉庆五年（1880）江西九江关监督阿克当阿为关帝庙烧制的。以香炉、烛台、花觚、花瓶等器物供奉于庙宇祠堂的做法历史悠久，英国大维德基金会所藏至正款青花云龙纹象耳瓶即是此类庙堂供器的最早代表之一。国家博物馆藏乾隆六年唐英制青花缠枝莲纹花觚以及英国维多利亚阿尔伯特国立博物馆所藏的乾隆六年唐英制青花烛台与本拍品在青花发色、纹饰画法等方面均具有极为明显的传承关系。
阿克当阿是嘉庆年间的清廷重臣,字厚菴,满州正白旗人，任内务府护军统领。内务府护军统领是皇宫中重要的官员,掌守卫宫殿门户,传筹巡警要务,官居二品。其生平传记不见诸史书，唯《清史稿·表》偶涉其名。据《淮安关志》记载，阿克当阿于嘉庆三年至嘉庆八年任职九江关监督，并监管景德镇窑务。
从乾隆后期开始至清末，督陶官均由地方官员兼任，即以九江关监督的身份兼管窑务，官员有定制，亦有固定任期，为三年一届。据乾隆五十一年海绍奏折记载：“恭查乾隆四十三年六月二十九日钦奉上谕：九江关监督事务向来俱派内务府司员管理，是以设有协造二员帮办窑务，应由内务府派往。今九江关事务已令苏凌阿管理，则以道员而兼司关务，所属州县等官均可差委，似无须再派协造之员，着传谕苏凌阿酌量情形如何，须该员等在彼帮办，则自可照旧留用。倘就近之州县官内可以拣员兼理，着将协造二员一并裁撤。将此谕令苏凌阿妥协筹酌核实后奏。钦此。”即从乾隆五十一年开始，地方官员兼管景德镇窑务的制度确定下来。
据《景德镇陶录》记载“厂内神祠三，曰‘佑陶灵祠’，曰‘真武殿’，曰‘关帝庙’”；乾隆《浮梁县志》亦记载“关帝庙,在镇市都,祀汉关帝”；道光《浮梁县志》记载“关帝庙,旧在南隅街西,乾隆二十三年,知县陈大经与邑人将旧基地,易熊姓街东之地重建。嘉庆二十一年,知县刘丙重修”。本拍品是阿克当阿专为关帝庙供奉而烧造的供器，最大的可能性是为景德镇御窑厂内关帝庙供奉所烧制。关羽一直是历来民间祭祀的对象，被尊称为关公。又经历代朝廷不断加以褒封，明万历被封为“单刀伏魔、神威远镇天尊关圣帝君”，清顺治封为“忠义神武关圣大帝”，崇为武圣。明清时期，关帝的不断加封以及关帝信仰的盛行，关羽是横贯儒、道、佛三大中国教派的神祇。随着关羽地位变得显赫，关羽更被尊称为“武王”、“武圣人”，与孔子并肩而立。
本拍品有明确的纪年款，因此对于研究嘉庆与乾隆过渡时期青花瓷器青料色泽和纹饰画法等特征的演变具有极为重要的意义。本品集艺术价值和学术价值于一身，历经数百年流传至今，实为一大幸事。
Lot 148
A BLUE AND WHITE 'PEONY' BOWL
XUANDE SIX CHARACTER AND OF THE PERIOD, MING DYNASTY
1. 《故宫博物院藏明初青花瓷（下册）》，紫禁城出版社，2002年，页271，图142
2. 《明代宣德官窑菁华特展图录》，台北故宫博物院，1998年，页176，图61
Lot 148
拍品敞口、宽口沿、浅弧腹、圈足。外壁以青花绘缠枝芍药纹，细小纹饰处采用一笔勾成的画法。腹壁共计六朵同花同向，花朵饱满圆润，花心状如葫芦，花瓣托苞。主枝为波浪形缠绕往复，小片花叶穿插其间，勾勒填色中有深浅变化。近足处为莲瓣纹饰，足壁绘以单线条装饰，内壁素白，碗心绘双圈朵花纹。青花发色浓深，底足平削，底款双圈六字“大明宣德年製”六字双行楷书款。此碗为明代青花名品，传世甚少，至为名贵，传世作品多见博物馆藏，市场流通极少；其造型、尺寸及纹样皆与两岸故,藏品一致。
Lot 148
本品饱历数百年之风霜而宝光依旧，风韵不减，令人叹为观止。由之可鉴，正因为宣窑青花御瓷独具静穆而高贵的表现力，彰显出中国陶瓷那份穿越时空、不可言喻的经典之美，在中国美术史上绽放出绚丽夺目的光芒，奠定了其空前绝后的地位。
Lot 152
A LARGE BLUE AND WHITE 'FIGURE' JAR
JIAJING OR WANLI PERIOD, MING DYNASTY
Lot 152
罐唇口，短颈，丰肩，弧腹，腹下渐收，近足处外撇。口沿饰云鹤纹一周，肩部饰凤穿花纹饰，中间主题绘十八学士图，青花纹饰通体绘制，发色明快，青料浓艳，画面运笔流畅。“十八学士”指唐代李世民为秦王时，于宫城西开文学馆，罗致西方文士，以杜如晦、房玄龄、陆德明等十八人，分为三番，每日六人值宿，讨论文献，商略古今，号为十八学士。
Lot 152
此罐造型标准，雄健稳重。十八位高士贤者集于一园之内，或对弈或抚琴，或论道于树下，均为神情悠然自得，气氛轻松惬意，园内遍植松柏，并搭配山石，楼阁若隐若现。远山近水、亭台楼阁、人物故事，整个画面布局错落有致，巧妙衬托了高士忘情山水超然物外的愉快心情，方寸间将人带入空灵邈远的山水化境之中。高墙深宅、楼阁亭台、曲桥回廊以及、男眷、女眷、孩童、宾客、侍从等众多人物。流传至今颇为难得。
Lot 171
参阅：《清宫瓷器档案》光绪三十二年七月查陈设现编号欸月册
A BLUE AND WHITE 'PLAYING CHILDREN' BOWL
JIAQING SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD, QING DYNASTY
婴戏图或称“童嬉图”，典出《诗经·大雅》，永宣时期开始运用于瓷器纹饰之中，寄托了古人祈求子孙繁衍昌盛之愿，因其纹饰寓意吉祥，遂成历代官窑的经典纹样。
拍品碗形规整，胎釉俱佳，外壁通景绘庭院婴戏图，画面以栏杆为界，巧妙地将童子分为两组，其中一组身着肚兜，或持花叶，或执旌旗，亦或围绕戏水；另组小童身穿长衫长裤，敲打锣、鼓、钹等响器，载歌载舞，戏耍于草坪之上。两组童子一静一动，均灵动可爱，童趣盎然。四周巧妙衬以垂柳、山石，祥云，使画面疏密有致。青花清新淡雅，是嘉庆时期官窑经典制器，品相良好，极为难得。
据《清宫瓷器档案》光绪三十二年七月查陈设现编号欸月册记载：“……第三百三十二号，嘉庆百子大碗二十件……”可见至光绪三十二年清查档，宫内库存嘉庆一年婴戏碗所剩二十只，此类品种极为稀少。
Lot 175
GUANGXU SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD, QING DYNASTY
1. 北京诚轩2011年5月22日封面拍品，Lot0612,成交价1,720,000
2. 《云海阁：张宗宪藏重要中国瓷器》，伦敦佳士得，1993年，页102. 103，图45
此瓶撇口，细颈，颈部中央微微收束，颈部向下作杏圆状下垂腹，圈足。线条优美，是为典型的晚晴时期玉壶春瓶造型，周正端庄，胎质细腻，釉面光洁莹润。外壁通体以粉彩满饰莲荷纹，构图繁而不乱，叶片翻转，枝干柔韧，荷花朵朵绽放。底部青花楷书“大清光绪年製”六字双行楷书款，款字清秀，颇具法度。
玉壶春瓶定型于北宋，因时人“玉壶先春”一词而得名，在当时应作酒器使用，后逐渐演变为陈设瓷，越发受世人激赏，成为中国瓶类造型中等级最高的一种。明清御窑厂常有烧制玉壶春瓶用以贡御，尤以竹石芭蕉画面最为流行多见。光绪一朝，玉壶春瓶烧制数量比前朝渐少，故极为珍贵。本品器型时代特征明显，工匠笔意娴熟，构图繁密得当，当为晚晴时期陈设佳器，不为多见。
北京诚轩于2011年5月22日上拍一件相同拍品，编号0612成交价为人民币1725000元。类似者又仅见于云海阁藏清乾隆甜白釉印雕莲花长颈瓶，传世少见。
A BLUE AND WHITE 'FLOWER' VASE
YONGZHENG SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD, QING DYNASTY
参阅：《清世宗文物大展》，台北故宫博物院，页221，图II-47
此尊撇口，束颈，折肩，斜腹，圈足，颈部左右附饰贯耳。自上而下绘饰十重纹饰，主题纹饰是缠枝莲纹和海水浪涛纹，构图虽繁缛而层次清晰，画工细致精湛，点涂技法运用娴熟，青花亮丽隽美，且色泽有深浅之别，浓淡相宜，层次宛然，苍雅之气跃然眼前，堪称乾隆御瓷少见之重器。此尊纹饰极为清晰，发色湛蓝。其周正端庄，制作严谨，成型技术要求颇高，难度不逊于方器的制作，双耳、圈足、瓶身均需要印模成型后粘合方成。
观其外壁纹饰，花枝缠绕，画工繁缛精美，青花线条清晰，层次丰富，笔触轻松而富有弹性。线条优美饱满，胎釉莹白温润。釉面平整光洁，玻璃质感极强，观其青花发色，浓艳而不炫目，秀敛亦不蒙滞。其用点青法上色，仿永宣苏麻离青结晶斑之效，故纹饰有深浅之别，浓淡相宜，层次宛然。底书“大清雍正年製”六字三行篆书款。
雍正时期宫廷仿古艺术思潮兴盛，体现着胤禛对圣王时代的顶礼膜拜，是有意识地宣导一种理想的工艺审美格调的结果，于瓷器一项，无不以赵宋名器、永宣二窑为典范，致力摹古求真，同时却不拘于纯粹的摹制，注重在传统构成因素中创新，借鉴原来的工艺造型和纹饰进行抽绎，组合出具有时代特色的新样式，从而确立新的古典主义审美品格，并成就十八世纪清宫艺术文化的复古风尚，本品正是诠释该艺术理念之佳例。
贯耳尊取形自商周尊彝，流行于清乾隆时期，古朴典雅，端稳大气，颇得清朝上层贵族之青睐。其多见六方式，棱角峻厉，刚直不阿，如此尊圆腹者并不常见。且此尊式不同于一般圆器可拉坯成型，必须分块连接，制作工艺殊为复杂，遂存世量甚少。
Lot 181
清乾隆 粉彩百花不落地罐
H:11.5cm
A 'FLOWER' JAR AND COVER
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY
款识：“彩华堂制”四字双行楷书款
来源：
1.天津文物商店旧藏
2.天津私人藏家收藏
参阅：法国吉美博物馆藏品
估价：800,000-1,000,000
法国吉美博物馆藏
Lot 181
清乾隆 粉彩百花不落地罐 局部
拍品为乾隆朝华丽之作，此类百花不露地为粉彩名品，清宫档案旧称为“洋彩万花献瑞”，始创於雍正时期，流行于乾隆朝。此罐堪称别致，尊贵秀雅，色彩艳丽而沉着，通体满绘各式花卉，上下相映，各尽其妍，种类之多，不胜分辨，使人仿佛置身百花丛中。该品种通常花饰遍身皆是，故临摹工作最难，而临摹画稿为施彩绘画之基础一旦有误则全局皆废，任其彩料何等研美，画手如何高超，亦无法弥补画稿原有之神韵。彩料配制之多堪称众瓷之首。一器之上所见颜色不下于三十余种，绘画之前，彩瓷的所有颜料必须配备，种类繁多几近百种，均需一一调试。故耗资甚巨，一气呵成绝非其它官窑可比。
Lot 187
清康熙 釉下三彩山水图棒槌瓶
H:26cm
AN UNDERGLAZED THREE COLOURS ROULEAU VASE
CHENGHUA SIX CHARACTER MARK, QING DYNASTY
款识：“大明成化年製”六字双行楷书款
展览：《雄奇昳丽》十七世纪青花与五彩瓷特展，2017年10月
参阅：《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆，1998年，页131，图89
估价：180,000-200,000
《雄奇昳丽》十七世纪青花与五彩瓷特展
拍品为一件难得的康熙釉下三彩精品之作。瓶身遍绘山石房屋、渔舟泛波，苍松古树，笔意简练高古，用色古雅沉静。
康熙一朝瓷业精进，上承朱明诸窑菁华，下启雍乾御瓷之先声，是为中国陶瓷史上官民窑业全面辉煌的时期，其间发明创新甚多，特别康熙十九年之后有清一代官窑重新恢复，在能工巧匠的诸多努力之下，窑业技术高超，许多旷世名品遂应运而生。釉下三彩则是当中著名的一例。釉下三彩为彼时创烧的釉下彩瓷新品种，集青花、釉里红、豆青三种色彩于一身，其画面色彩对比鲜明，立体感强烈，视觉效果独特，脱胎于青花釉里红，但品格则在其上。烧制工艺复杂，首先是在素胚上将所需的纹饰以薄意雕刻手法雕出，再以钴料、铜红、氧化铁描绘各自的图案，覆施白釉入窑高温烧造而成。青花以钴为着色剂，釉里红以铜为着色剂，豆青则以铁为着色剂，由于三种彩料对发色的温度及还原气氛要求不同，其成功烧制极其不易。正因为基于工艺的繁复与难度，清代康熙釉下三彩瓷烧造量极为有限，传世品更是少见。
A GUAN-TYPE, GILT-DECORATED 'GOURD' BRUSH WASHER
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY
拍品为乾隆仿生瓷小品佳作，形制仿葫芦状，通体满施仿官釉，边缘卷起，便于笔尖匀墨，隽雅秀丽，兼具文人雅韵和宫廷规范，拍品又以金彩点缀描绘叶脉、筋络，更添雅韵，为同类单色釉中之隽品。点缀案头，极见俊逸雅致之气，美不胜收。
A 'GUYUEXUAN' FAMILLE ROSE 'FLOWER AND DRAGON' WATER CONTAINER
QIANLONG FOUR CHARACTER MARK
出版：《中国美术出版社》，施德之著，S.Talbot & Sons出版，1930年
此水丞敛口，圆腹，圈足，造型稳重，缸口绘龟背锦纹。器身外壁施黄釉，以粉彩绘缠枝莲纹，近底足处绘变形莲瓣纹一周。水丞内绘粉彩九龙图，祥云迤逦，火焰飞滚，诸龙苍健凶猛，叱咤风云，气势凌厉恢宏其间，笔触灵动，其布局繁密而不乱，诸龙神态之描画精准，逼真传神。其中腾挪翻滚的九条龙，有“九龙在天，天下大治”之意。器外底粉彩描金作双龙戏珠，其间矾红书“乾隆御制”四字双行楷书款。
施德之珐琅彩。器上的款识有“古月轩”、 “乾隆御制”、“团龙”、“团风”等。施德之，拉脱维亚人，日俄战争时期随军驻防东北，后到沪开设古玩行。他从德国进口珐琅彩料，重金礼聘原清宫造办处工匠胡氏（据传名胡颜标），仿制乾隆朝官窑精品，约作于1908-1913 年之间。施德之除了从德意志进口珐琅料外，还有一部分是施氏通过清宫造办处责成匠工胡氏搜罗。其珐琅料，有数十种颜色。由于所用珐琅料之精少、名贵，施德之重金礼聘胡氏亲赴景德镇调制料色，其作业每一色料一次调成决无色差（从实物细部处可仔细观之）。施氏以五百两白银一件高价招揽了原御窑厂名匠潘甸宇作画，此人为景德镇近代粉彩瓷开山鼻祖，珠山八友中的汪野亭、刘雨岑、陈意亭均为其得意弟子。另有余灶昌、叶震嘉、刘雨岑等数十人参与制作，经历前后约三年。施德之花费两百多万两白银，方制成约两百余件珐琅彩。施德之从中精选102 件于1930 年印编《中国美术》（又名“古月轩名瓷”）。
Lot 198
清道光 粉彩一路连科笔洗
D:16cm
A FAMILLE ROSE 'LOTUS' BRUSH WASHER
DAOGUANG PERIOD, QING DYNASTY
DAOGUANG SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD
款识：“大清道光年製”六字三行篆书款
来源：五台山人旧藏
出版：《慎德明道—五台山人藏清道光御瓷》，文物出版社，2011年，图61
记录：中国嘉德，2011年11月13日，Lot3108
估价：280,000-300,000
《慎德明道—五台山人藏清道光御瓷》，文物出版社，2011年，图61
此洗口底直径相若，直壁，线条利落简约，造型大方端庄。体量均匀，胎质细腻坚实，釉面光润，温醇莹亮。洗内以粉彩绘荷花鹭鸶纹样，寓意“一路连科”。绘制技艺极为精湛，以填彩浓淡显示莲叶向背，生动写实，自然鲜活。构图疏密有致，层次清晰，格调高雅，极富意韵。外壁以粉彩绘缠枝宝相花，缠枝流畅，委婉柔美，花卉妍丽，设色明艳。
Lot 198
清道光 粉彩一路连科笔洗 局部
“鹭”与“路”同音，“莲”与“连”同音，芦苇之“芦”与“路”谐音。旧时科举考试，连续考中谓之“连科”。鹭鸶与荷花、芦苇组成的图案即称“一路连科”，是对科举时代赶考生的祝颂语，谓此行可以连中三元，应试连捷，仕途顺遂。古时科举时代士子为求功名，特别喜爱一路连科题材。
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