在翰墨飘香的中国传统文化中，文房清供总是同文人士大夫的书斋生涯相关联，随着文房器具的发展，精美的文房用具，在古代文人眼中，不只是实用的工具，更是自身内涵的投射。
文房中之所以有雅物，并非纯是因为文人在使用的缘故，更是因为这些器物的材、型、韵，都恰当地表现文人们超脱的心灵。高濂的《遵生八笺》将文人清居的清玩统计了49种之多。诸如拂尘禅杖、笔墨纸砚、书画香茶诸般，满目玲琅，皆是文人闲情道心的寄物。
清人绘 弘历古装像轴（局部）绢本设色
清代形成了鼎盛时期，达到了登峰造极的地步，那些器物的实用价值，也被观赏与把玩性所取代，成为名副其实的“文玩”。
LOT151
清雍正
青花缠枝花卉纹水盂
款识：“雍正年製”四字双行楷书款
高：4 cm
本品造型独特，直口，平折肩，浅弧腹，高圈足外撇，设计精巧，盈手可握。通体满施透明釉，器身装饰缠枝花卉纹和卷草纹，纹饰精美，布局巧妙，图案绘画精细入微，青花发色蓝艳纯正，画工流畅，器外底单蓝圈书青花“雍正年制”四字双行楷书款。雍正时期的青花瓷，无论造型和装饰，都可以用一个“秀”字来概括，与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的风格。这件水盂造型精致，秀丽非常，具有典型的雍正青花特点，不失为一件雍正时期文房佳器。
雍正时期的青花瓷，无论造型和装饰，都可以用一个“秀”字来概括，与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的风格。这件水盂造型精致，秀丽非常，具有典型的雍正青花特点，不失为一件雍正时期文房佳器。
水丞又称水盂，是置于书案上的贮水器，用于贮砚水，多属扁圆形，制作古朴雅致，为文房重要器具。据《光绪三十二年四月立：宁寿宫福字木根、瓷器、雕漆等陈设帐》所载：「……福字第七十六号：青花白地瓷西莲水盛一件……」，应即为拍品相同器在宫中陈设状况。
LOT101
清康熙
豇豆红太白尊（瓷花囊）
直径：12.8 cm
款识：“大清康熙年製”六字三行楷书款
此式花囊被习称“太白尊”，器身施豇豆红釉，其造型侈口小巧，外翻如唇，短颈溜肩，鼓腹呈半球形，腹部暗刻三团螭龙暗纹，龙纹清晰。底部浅圈足修整圆润，胎质润白坚致，以青花书“大清康熙年製”六字三行楷书款，其款字笔笔有神，顿挫皆见章法。线条细腻流畅，小巧可爱，秀美怡人，素雅润洁，观之令人犹觉淡恬文静，赏心悦目，不忍释手。整器神韵独到，皆为后世摹仿所不及，细细把玩，令人寻味不已，是为文房清玩之隽品。
豇豆红为康熙红釉中最名贵的品种，由于所施铜红釉敏感易变，烧成难度很大，故只由官窑少量生产，仅供宫廷使用，且无大件器物，其呈色半由天成，经常隐现深浅不同的斑点，正所谓“满身苔点，泛于桃花春浪间”、“莹润无比，居若鲜若黯之间，妙在难以形容也”。类似于本件拍品的花器最晚在南宋时期已经出现，旧金山亚洲博物馆及日本大阪东洋陶磁美术馆皆藏有景德镇烧製的青白瓷划花花囊，此类型花囊在元明时期少见，至康熙年间才大量烧造并得以流行。天津博物馆馆藏南宋《盥手观花》图，案桌上透明材质的低矮花囊，插白花绿叶，则为花器的直接例证。台北故宫博物院收藏的十八至十九世纪嵌玉石博古图八方盒，内有紫檀木分隔板浮雕博古图，其中与本品类似的花瓶插兰花一枝，高低错落，造型简洁，为文人插花类型。
LOT808
清中期
豇豆红釉堆塑螭龙瓶
高：18 cm
拍品圆口，细长颈，圆肩，长腹至下渐收，颈肩部堆塑蟠龙环绕，圈足。器身釉色柔和而富于变化，釉质莹润。豇豆红是清代颜色釉中的大名品，是康熙晚期景德镇新创的一种红釉品种，又有美人醉、桃花片、娃娃脸等名称。豇豆红不同于其他清三代单色釉瓷器的地方在于，它的红色可谓千变万化，如《饮流斋说瓷》中称“美人霁佳处在于淡红中显鲜红色与茶褐色之点，背光则显绿色”，正如豇豆红釉赞誉诗所述一般：“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”。
LOT813
清乾隆
窑变釉文房水缸
高：11 cm
此罐体态饱满，广口圆唇，丰肩，腹下渐收。通体施窑变釉，整体观之，釉中诸色浑融交错，迷离迤逦，妙不可言。窑变釉即器物在窑内烧成时，由于含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。因为其出现于偶然，形态特别，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称“窑变”，俗语“窑变无双”，谓其变化莫测独一无二。
LOT162
清光绪
豇豆红釉柳叶瓶
高：14.5 cm
款识：“大清康熙年製”六字双行楷书款
来源：上海藏家旧藏
瓶撇口，细颈，丰肩，腹下斜收至足，足底内凹甚深。因其造型纤细似柳叶，故有“柳叶瓶”之称；器身通施红釉，色泽淡雅，外壁略有绿色苔点，进底一周胎，器底内凹虽深，但釉下青花两行楷书款工整秀丽。清《南窑笔记》中有“吹青，吹红二种本朝所出”的记载，然传世实物表明，早在明宣德朝已有吹釉工艺，但清代吹釉技术更趋精进，釉面更为均净。豇豆红瓶釉面出现的深浅不一的细小斑点即是使用了这种工艺而成。豇豆红器康熙朝后停止生产，直至清末光绪时期才恢复生产，本品即为此一时期佳器。
LOT163
清
天蓝釉柳叶瓶
高：17cm
款识：“大清康熙年製”六字双行楷书款
拍品撇口，长颈，削肩，自肩下至足渐收削。因其造型纤细似柳叶，故有“柳叶瓶”之称；又因器形秀美如亭亭玉立少女，又称之为“美人肩”。器底挖足甚深，青花楷书“大清康熙年制”六字双行楷书款。足外墙有一圈无釉色胎，这是“柳叶瓶”的工艺特色之一。瓷器口内，足底施白釉，其外通体天蓝釉，釉质细腻纯净，釉色谈雅柔和。天蓝釉是康熙朝创烧的高温釉品种，其釉中氧化钴的含量在百分之一下，在高温还原焰中烧成的釉色如天蓝般幽淡隽永，使人赏心悦目
LOT164
清
豇豆红釉柳叶瓶
高：17.5 cm
款识：“大清康熙年製”六字双行楷书款
来源：佳士得（签）
豇豆红釉为康熙年间仿明宣德的铜红釉品种，色如豇豆皮，故得名。其色调淡雅，“红似朝霞欲上时”。初期因烧制难度很大，故而仅限有文房小件器物为主，后世多有仿烧，本品即为其中佳例，造型纤细似柳叶，故有“柳叶瓶”之称，又因隽巧秀美宛如亭亭玉立之佳人，又称之为“美人肩”。器底挖足甚深，施白釉，内青花书“大清康熙年制”六字楷书款，通体罩施豇豆红釉，淡雅的红色中掺杂淡色斑点，甚为柔和悦目。
LOT846
清乾隆
粉彩山水图砚屏
高：36.5 cm
长方形砚屏，镶嵌于红木框之内，底座镂雕钱币纹。屏心以粉彩绘制楼阁山水图，背景远山巍峨，近水无波，山明水秀间绿树掩映楼阁临水而立。其构图虚实相生，笔墨疏秀清润，施彩清薄妍美，设色淡雅隽永，益见苍雅深厚之感，山石尤称佳妙，淡皴浓苔，毫锋颖脱，墨法精微，令人叹止。
LOT150
清乾隆
青花岁寒三友图八方印盒
长：5 cm
款识：“乾隆年製”四字双行篆书款
纪录：北京保利，2015年12月9日，编号8856（成交价：103,500）
拍品小巧别致，胎釉精良，盖面与盖身子母口相扣，盖面以青花绘岁寒三友图，画意清高，布局饱满，笔触精道。青花发色浓淡相宜，极为惹喜。外壁饰菱格纹，底落“乾隆年制”四字双行篆书款。
LOT802
清乾隆
仿石纹釉笔筒
高：7.5 cm
LOT803
清康熙
浆胎青花麒麟望月纹印盒
直径：6 cm
拍品浆胎色如米浆，质轻而薄，是较为别致少见的仿古文房清玩佳器。其胎质是选择细致的瓷粉，加水澄清，融成泥浆而制成。此印盒以青花描绘麒麟望月，颜色深浅有分，线条流畅自然，松树枝干遒劲，麒麟仰目而视，气势雄壮。青花发色翠蓝，明朗清新，釉色白洁均净，可赏可玩，文房之宝。麒麟纹为明清传统纹饰，具有祥瑞、太平寓意，是瓷器流行的吉祥纹饰之一，表达了对美好意愿的向往。
LOT159
清中期
浆胎青花云凤纹印盒
直径：6 cm
拍品器身上下子母口相合，圈足。白釉润泽，盖面及盒身均以青花装饰，以青花绘云凤纹，凤凰展翅飞翔，隙地间以云纹，纹饰繁密，绘画流畅，青花色泽艳丽。
LOT146
清乾隆
唐英风格墨彩诗文笔筒
直径：11 cm
此笔筒呈直筒状，浅圈足，通体白釉，施釉平整，腹部以“篆”“行”“隶”体书法书写诗文，并红彩方章，行书笔墨酣畅，隶书虬劲有力，篆书金石气息浓郁。笔筒融诗、书、印为一体，诗文行笔流畅，气韵生动，笔法老到，洒脱之心情，浸透字里行间，颇见功力，极富有浓郁的文人气息。笔筒虽小，却是古代文人案头必备之物。自晚明以后，瓷质文房用品逐渐进入文人视野，它与纸、笔、墨、砚等一起成为他们珍赏的文房雅具。此笔筒兼备文人巧思和高超制瓷技艺，流传数百年，极为难得。虽略有残损，依然为瓷书结合之佳作，彰显文人雅趣。
LOT152
十八世纪
粉青釉荷叶洗
直径：12.5 cm
款识：“桂月山庄”四字双行楷书款
洗作荷叶形，自然包卷，口沿随形起伏，内外均暗刻筋脉，通身饰以纯正的粉青釉，釉色清润有泽。釉汁极为腴厚莹润，宝光耀目，幽淡隽永，极具雅意。底书“桂月山庄”四字楷书款。《南窑笔记》云，“夫釉水配法，非有书传，亦无定则，法多配试，自有独得之妙。五金八石，皆可配入。色之诡怪，奇异不一，而足千变万化，俱成文章，神而明之，存乎其人。”制瓷工匠取天然原料，经火力淬炼，始得釉色天成之韵，无需累赘修饰即能展现瓷器本色之美。
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