大羿2020春拍•壹 | 无瑕：中国瓷器专场- 大数跨境

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大羿2020春拍•壹 | 无瑕：中国瓷器专场

北京大羿拍卖

2020-08-09

导读：本期的拍品突出了明清时期瓷器纹饰的画意之美，并都选自于无瑕：中国瓷器专场的拍品。大羿拍卖新推出的无瑕专场，本专场精心遴选了二十六件毫无品相问题的拍品，可以很负责任地告诉各位藏家，这是一场不需要品相报告

北京大羿2020年春季拍卖会•壹

无瑕：中国瓷器专场

时间

预展：8月12日-8月15日

拍卖：8月16日（周日）7：30pm

地点

北京大羿拍卖

（北京市朝阳区弘燕路山水文园东园7号楼底商A03-A04）

本期的拍品突出了明清时期瓷器纹饰的画意之美，并都选自于无瑕：中国瓷器专场的拍品。大羿拍卖新推出的无瑕专场，本专场精心遴选了二十六件毫无品相问题的拍品，可以很负责任地告诉各位藏家，这是一场不需要品相报告的专场。

古人以朴素的世界观强调人与万物的互融互通，秉持人与自然和谐共生的价值理念。在绵亘的历史长河中，这种精神价值追求被物化在具体的物品形制中。文人墨客们把自己的思想、情操、感情寄托于山水、花鸟、景物上面，形成一种类似通感、共情的东西，将丰沛的情感描拟于本来没有感情色彩的植物等自然物上面，让它具有某种人类文化的含义，使之展现出中国人独有的审美趣味和精神状态。

明清瓷器纹饰纹饰手法娴熟，以写意为主，无论是刻花、雕饰，都较为简朴素雅，所画的内容也是粗狂豪迈。瓷器通体常以一种或几种线条、图案来进行装饰，虽不复繁复华丽，但是是明代瓷器的一个典型特点。清朝时期瓷器瓶身的纹饰深受当时绘画艺术与民风民俗的影响，将写意与写实的勾画技巧同时运用在瓷器的纹饰中，用笔豪迈，手法娴熟，这一时期的瓷器在图案的选择上越来越规范化，将所画图案描绘的细致入微，在构图上繁琐复杂，又吸收了西方绘画艺术的技巧将其融入在瓷器的纹饰中，显示出了我国文化博大精深，海纳百川的包容精神。

LOT 4

清雍正

斗彩并蒂莲纹小碗

款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款

直径：10.1 cm

来源：美国华裔收藏家Albert Toy Quon旧藏

参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2003年，页216、217，图132

北京故宫博物院藏斗彩折枝并蒂莲纹碗

拍品造型小巧精致，胎质细腻润白，剔透无瑕，外壁以斗彩工艺装饰三组并蒂莲花，碗内底绘一把莲，整器设色清雅，填彩准确。底落“大清雍正年製” 六字双行楷书款。斗彩工艺在明代成化御窑成熟，从而成为一代名品，此后历代皆有仿制，其中以清代雍正御窑所出成就最高，形神兼备，淡雅隽秀，为历代瓷人盛赞。

本品外壁绘并蒂莲。莲花是佛教圣洁之花，象征清净智慧，常见于佛教供奉之中。并蒂莲花是一枝两朵的奇花，清代陈元龙《格致镜原》卷七二《花类•花异》引《真珠船》：“双头莲，即合欢莲，一名嘉莲，一名同心莲。”并蒂莲被古人视为祥瑞之物，常用于象征夫妻恩爱、团圆长久。宋代刘敞《三瑞堂》词云：“甘露被草，朝阳易晞。池莲并蒂，及秋变衰。独有长松连理老益壮，十年百年仍附枝。昔来一物足为瑞，何况三异俱称奇。”明代王廷相《姑苏行》有“不嫌死作合欢树，但愿生为并蒂莲。莲花花开香远闻，愿取缝君夹锦裙。”

此式斗彩并蒂莲纹碗为清代官窑经典品种，始烧于雍正时期，历朝均有烧造。在《雍正、乾隆官窑督陶大事记》中记载乾隆三年（1738年）烧造用于饮茶的“五彩并蒂莲茶碗”，即指此类作品。此对小碗出自雍正御窑，比后世乾隆、道光作品更为少见，甚是难得。

LOT 5

清雍正

斗彩缠枝西洋花卉纹小碗

款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款

直径：12.5 cm

来源：William Elphinstone（1871-1957）旧藏，编号518

记录：香港苏富比，1993年10月26日，编号152

香港苏富比，1988年11月15日，编号0015 斗彩西洋花卉碗

本拍品为西洋纹饰与中国制瓷技术交汇之佳作。碗敞口，深弧腹，圈足。外壁以斗彩绘六朵缠枝西洋花卉，分别以鹅黄、浅紫、矾红三色填绘花瓣，花蕊高凸，别致瞩目，以青花勾勒枝蔓，以绿料填描花叶，碗心绘同式样花卉一朵，与外壁纹饰交相辉映。其布局清新疏朗，填色精准，青花明亮静恬，红彩纯正匀净，绿彩娇嫩青翠，黄彩明快润泽，紫彩华贵沉静，诸彩交映出淡雅柔和、臻于至美的内廷恭造风格。其型轻盈优美，修胎极为规整考究，胎釉浑然一体，丽质非凡，荡漾出雍正御瓷独有的阴柔婉约之气。

十八世纪清宫盛行西洋风，诸项宫廷艺术品的装饰皆不同程度融入西洋元素，瓷器一项钟情以洋花洋草入饰，效果新奇别致，展示出御瓷纹饰设计的新姿彩。彼时雍正御窑斗彩瓷器，不但以仿明成化斗彩为能事，而且喜爱运用当时欧洲流行的洛可可手法表现西洋花草，成为雍正彩瓷之中瑰丽新颖的一类。

纵观有清一代君主，雍正帝胤祯是为最具艺术才华的皇帝，其审美品位之高独步古今，所制御窑瓷器深受其影响，素以精巧淡雅、清新脱俗着称。其时斗彩花卉冠绝一时，由宫廷画师为之画稿，交与御窑厂巧匠能手临摹而成。彩瓷设色之难尤甚，浓艳过度流于媚俗，淡薄不足失却本意，唯独雍正一朝画笔逸丽，构图别具一格，将两者巧妙融汇于一体，雅致脱俗。究其原因，乃源于胤具有近乎苛刻的审美性格，留心宫廷艺术品的制作，对瓷器纹饰讲究“文、雅、精、细”，设色搭配参考古画，得其精髓，故能运用自如。正是如此般执着追求，令雍正斗彩以超群脱俗的形象大放异彩独步于世，荡漾出雍正御瓷独有的柔美婉约之气。

LOT 7

清道光

粉彩过枝癞瓜图碗一对

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

直径：10.5 cm

北京故宫博物院藏粉地瓜瓞绵绵碗平面图样

粉彩过枝癞瓜图碗创烧于清乾隆时期，其后嘉庆、道光、光绪等朝沿袭烧造，成为清代官窑经典制式。此对拍品撇口，深腹，器壁下收。碗内外绘粉彩癞瓜纹，两三竿翠竹自碗胫斜伸出画面，其一过枝向内壁延伸，瓜藤缠绕攀爬，间开数朵淡黄花，癞瓜凸瘤斑驳，裂开的果实露出饱满瓜瓤，呈现熟透了的红色，粉蝶翩翩飞舞，寓意瓜瓞绵绵、富贵多子。纹饰绘画精细，深浅两种绿彩描绘叶片阴阳向背，瓜瘤立体突出，衬以温润的釉色，精妙绝伦。“过枝”又称“过墙花”，是瓷器花草纹饰的一种特殊构图，器物内壁与外壁的纹饰相连，浑然一体，宛如花枝越过墙头，妙趣横生。

癞瓜又称癞葡萄，与苦瓜同科而不同种，瓜面颗粒状凸起，成熟时颜色鲜艳，自然开裂，露出鲜红的瓜瓤，其籽多而饱满，故被认为有多子多福的美好寓意，清代常作为吉祥纹饰使用。据民国许之衡《饮流斋说瓷》记载：“过枝花杯、碗雅称隽品，至道光时，盛行过枝癞瓜及过枝葡萄，癞瓜牵藤，间夹翠竹，繁丽中殊有玲珑剔透之致，较胜于寻常绘花卉者。”所以一向被视为清官窑中的名品。

LOT 8

清道光

青花胭脂红八仙过海图大碗

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

直径：21.8 cm

参阅：《宫廷珍藏－中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页438

拍品为清代御窑制器经典品种，碗心及外壁均以青花胭脂红彩装饰，碗心开光内绘寿星仙鹿图，其中寿星、仙鹿与拐杖上所悬挂的葫芦共同组成福禄寿之吉祥寓意；外壁绘八仙过海图，八位神仙手持法器，立于波浪之上，神态自若，衣袂飘飘，一派仙风道骨之象。整器绘制生动流畅，青花发色纯正，浓淡相间，胭脂红彩鲜艳纯正，蓝、红二色醒目亮丽，对比强烈，展现了道光御窑精湛的制瓷技艺。

LOT 11

清道光

青花地黄龙纹碗一对

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

直径：10.4 cm

记录：香港佳士得，2014年5月28日，编号3479

拍品敞口略外撇，弧腹，圈足。胎质细腻，釉光温润。外壁以青花为地，上以黄彩绘双龙赶珠纹，龙行于天地之间，以十字祥云环绕，云边燃起山形火焰，象征皇权一统天下，威严而不可小视。碗内壁留白，碗心绘以青花地黄团龙，龙体弯曲，跳跃欲出，亦显气势磅礴。足墙外绘一周莲瓣纹。足底内书“大清道光年製”六字三行篆书款。

此件蓝地黄彩碗，是先以青花勾勒纹饰的图案及填底色，施透明釉高温烧成，再在其上用黄彩填色，形成蓝地黄彩的效果。为皇室日用器皿，是清代官窑的传统品种。其型端庄，胎轻体薄，绘工流畅传神，色彩艳丽浓重，颇具艺术表现力。品相殊美，极为难得。据《国朝宫史》所载，清宫中皇帝、皇太后、皇后使用里外皆施黄釉的瓷器；皇贵妃用外黄内白的瓷器；贵妃、妃子使用黄地绿龙瓷器；嫔用蓝地黄龙瓷器。由此可见清宫等级制度之森严，用瓷法度之健全繁细。

LOT 12

清道光

斗彩并蒂莲纹碗

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

直径：12 cm

参阅：《宫廷珍藏中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页228

此碗敞口，弧腹，圈足，口沿内外壁及圈足外壁各绘制一道弦纹，通体以斗彩装饰，外壁主题纹饰绘三组并蒂莲花，碗心绘斗彩团花莲纹，与外壁纹饰交相辉映。碗底心青花书“大清道光年製”六字三行篆书款。碗形俊秀，尺寸得宜，小巧秀雅，以青花勾勒轮廓，以绿彩描绘枝叶，红彩描绘花瓣，设色细分阴阳浓淡，富立体感，色彩逸丽柔和，衬以温润匀细的胎釉，更显非凡丽质。

此种式样斗彩碗为清代官窑经典品种，始烧于雍正时期，后历朝均有烧造。在《雍正、乾隆官窑督陶大事记》中记载乾隆三年（公元1738年）烧造用于饮茶的“五彩并蒂莲茶碗”，即应指此类作品。并蒂莲有“花中君子”之称，是荷花中的极品，象征着百年好合、永结同心；而且并蒂莲茎杆一枝，花开两朵，可谓同心、同根、同福、同生的象征。在古代文学作品中，并蒂莲被誉为爱情的象征，寓意夫妻恩爱，美满幸福，并象征男女爱情缠绵；兄弟情同手足，感情深厚；民间传说中，并蒂莲的出现是吉祥之兆。自古以来，人们便视并蒂莲为吉祥、喜庆的征兆，善良、美丽的化身。此拍品即为道光官窑佳品，整器制作精美，寓意吉祥，值得珍藏。

LOT 13

清道光

胭脂红地轧道粉彩开光山水图碗

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

直径：15 cm

记录：香港佳士得，2007年5月29日，编号1510

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系˙珐琅彩粉彩》，商务印书馆，2008年，页242，图214

侈口、深弧腹、圈足，碗内壁施白釉，碗心彩绘宝相花，外壁施胭脂红釉为地，轧道工艺为饰，在色料上以细针划出纹样，其上绘粉彩番莲花卉，设色华丽，碗壁四面各设一开光，内以墨彩与粉彩分绘“踏雪寻梅”、“携琴访友”、“寒江独钓”、“雪夜读书”四图，细腻生动，颇具文人意趣，整体纹样对称华美，设色丰富艳丽。底心书“大清道光年製”六字三行篆书款。

LOT 17

清同治

粉彩三阳开泰图碗一对

直径：14 cm

款识：“同治年製”四字双行楷书款

参阅：《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正－宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年，页153，图3-112

上海博物馆藏

此对碗撇口，深弧腹，圈足，通景粉彩绘三只白羊漫步于天竺，牡丹，腊梅丛中，悠闲自得，留白处御题”素萼枝枝封蜜蜡，明珠颗颗迸珊瑚”，落款”先春”，”香清”，”色古”三方矾红小印。细审此碗，除绘画精美外，用彩也恰当好处，外底落“同治年製”四字双行楷书款。此类粉彩三阳开泰碗所见以道光款者为多，同治款者则极为罕见，本品胎细釉润，绘画精良，造型规整，且成对保存完好，殊为难得。

LOT 20

清光绪

黄地轧道粉彩开光三阳开泰纹碗一对

款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款

直径:：15 cm

记录：纽约佳士得，2005年9月20日，编号406

此碗撇口，深腹，圈足。内壁碗心绘山羊三只，四周以青花绘花卉图案四组，且花枝下分别悬以葫芦、垂鱼、如意、铜钱、佛手、悬磬等物，皆有福寿如意、连年有余等吉祥寓意。碗外壁以黄彩轧道为地，绘粉彩博古图，圆形开光三处，分别绘山羊图案，或卧或立，形态各异，形象逼真。拍品内壁以青花绘三羊和四组花卉，外壁黄彩轧道为地，饰三组清供图，圆形开光内绘粉彩三羊图，寓意“三阳开泰”。

据《清宫造办处活计清文件》记载，乾隆八年（1743）十二月初九日，“传旨：着交唐英烧造，其碗……外面俱烧五彩各色地杖，花样各按时令分别吉祥花样，碗内仍照外面花样，俱要青花白地，年节用三羊开泰”，即为此一品种，是乾隆皇帝钦命烧造的年节用器，其成法沿袭至晚清。