北京大羿2020年秋季拍卖会（一）
预展
12月2日-12月5日
拍卖
骨董-重要中国瓷器工艺品
12 月 6 日 ( 周日 ) 下午13:30
龙焱-宫廷艺术珍品
12月 6 日 ( 周日 ) 下午 3:00
地点
北京大羿拍卖
（北京市朝阳区弘燕路山水文园东园7号楼底商A03-A04）
明末清初，在中国的艺术史上，其实是一个非常有创新意识的一个阶段。不光在陶瓷领域，还在文人的绘画/诗歌等各个文化方面有了新的突破。具体到陶瓷上来说，一方面保持了明代的传统，同时又孕育了清代瓷器的风格，所以被称为瓷器的“过渡期”（1620-1680），主要是指万历以后，到清康熙前期20年。
明末清初是一个政局动荡的社会变革时期，瓷业生产十分复杂，御窑厂的生产活动基本废停，民窑生产却空前活跃，一批风格独特的优质青花瓷就在此时的民窑中生产出来，代表了过渡期青花的最高水准，其装饰等个具有浓郁的绘画性、文人气息与世俗风情，其精良的胎釉质量、纯正的青料发色，丰富的晕染层次以及工艺质量超过历史上任何时期的青花制品。
万历早期，因瓷器烧造之苦，民力困瘁。宫廷曾多次停免瓷器烧造。据《神宗实录》，万历十一年、十二年、十四年均有不同程度裁减瓷器烧造的记载，可见，从万历中期开始，御窑厂的生产活动已逐渐走向衰退。从此，民窑瓷器获得了自由发展空间，其艺术风格摆脱了官窑风格束缚而成为主流，标志着瓷器生产进入新的阶段。
崇祯时期青花纹饰，采用万历时期初创的混水法绘画，其纹饰飘逸灵动，色调清新淡雅，更增加了观赏性美感。纹饰题材大多为山水人物，民间故事，戏曲人物造型等。
LOT526
明崇祯
青花三兽渡河图案缸
高：18 cm.
来源：2004年购于荷兰Matthew hoyle
拍品胎体坚实厚重，器身略鼓，腹部略收，小器大作。因其尺寸较小，可置于案头之上，故习称案缸。外壁腹部以青花描绘三兽渡河图，绘工精湛，技法娴熟流畅，瑞兽毛发浓淡粗细交错有致、写实技巧灵动脱俗，瑞兽的肌肉质感表现得淋漓尽致，画笔之妙可见一斑，绝非庸手可为。背景处河水潺潺，岩石嶙峋，云雾缥缈，笔墨细致，格调儒雅，青花浓淡有致，呈色恰到好处，时代气息鲜明，实为晚明时期不可多得的青花文房佳器。
LOT524
明崇祯
青花文王访贤图筒瓶
高：47 cm.
来源：Mrs Christian.R.Holmes旧藏（签）
拍品撇口，束颈，筒状腹。瓶身以青花绘文王访贤图，通景绘文王访贤故事图，画中老者作揖恭受访贤，各自身后均有仆从，神态各得。所绘岩石，颇具质感，青花发色鲜妍夺目，分水技法细腻。高超娴熟的绘画技巧将人物形象刻画得栩栩如生，衣褶折迭错落之处尤见功力。晚明画意转变，下启康熙瓷画流行戏剧故事人物之先声，开一代未有之潮流，由此可见证一二。
青花瓷佳作.崇祯青花画风飘逸，色调淡雅，尤其是此时以版画为本绘制的各类人物故事最具代表性。此时器物所绘人物有别于康熙朝的雄健大气之风，更具细腻婉约之感，呈现出一种别样清新之美。文王访贤图为明末清初景德镇瓷器独有的装饰题材，包括常见的周文王渭滨访姜太公和尧访许由等典故。人物刻画传神洒脱，所用绘画技法属典型明代晚期作品，为崇祯时期。
访贤图这一画片出现的缘故可能与晚明政治状况密切相关。崇祯皇帝即位后诛除魏忠贤等奸党，平反冤案，起用前朝被罢免官员，广纳贤才，朝廷始有清明之象。此时文人雅士当中出仕奉君之思潮暗涌，与隐逸自洁、寄怀山水的主流形成对立。此访贤图罐的出现颇有深意，正是此种思潮之寄托。此罐从画风上具有典型明末时期的风格，譬如地上的V形草纹，山石边的鱼卵状叶片，中茎留白的蕉叶纹，介字点叶片，皴染画法的山石，如此诸多特点俱是典型标准器之要素。
LOT525
明崇祯
青花辞行图花觚
高：45.5 cm.
来源：郭克礼先生旧藏
本品敞口，器身修长，至底外侈，口底相若，造型颇为别致。通体罩施白釉，其上以青花绘饰辞行图。画面中人物神态各异，高超娴熟的绘画技巧将人物形象表现的栩栩如生，其面部表情，身姿动态，乃至衣褶折迭错落之处尤见功力。明万曆末年，官窑难以维继，此一时期涌现了颇富文人意趣的民窑上品细料瓷，与官窑呆板且程序化的表现方式不同，此类纹样大多取自时下流行的文学或戏曲典故，构图方式也与印刷版画及中国画风格交融，如地上“V”形草纹，半空中平行括号状的浮云，以及被浮云拱卫的太阳，皴染画法的山石，山石旁的椿叶点，如此诸多特点俱是崇祯一朝典型标准器之要素，而晚明画意的转变，下启康熙瓷画流行戏剧故事人物之先声，开一代未有之潮流。
康熙以前，青花多分两个层次深浅着色，贰康熙青花则发展成为五个层次的深浅色阶，有头浓、正浓、二浓、正淡、影淡之分，在表现纹饰时，其层次晕染竟达到如水墨画般的丰富表现力，对青料发色色阶的控制与表现已时随心所欲。清末陈浏在《陶雅》中评论：“康熙彩之颜料固非后世所常有，论其画手稿高秒，不但官窑器皿仿佛王、，即平常客货亦莫不出神入化，波澜老成。”
棒槌瓶器型为清代康熙时期所新创之瓶式，因形似棒槌而得名，瓶腹平缓开阔，适宜展示瓷画之美，其上常绘通景图案，题材丰富繁多，故而后世多有推崇，以康熙、雍正之器为佳。
LOT521
清康熙
青花江崖海水龙纹棒槌瓶
高：46 cm.
来源：原清宫内务府三院卿庆宽家旧藏
记录：中贸圣佳，2007年8月20日，编号1738
参阅：
1、《故宫博物馆藏清代瓷器类选第一卷—清顺治康熙朝青花瓷》，紫禁城出版社，2005年，页399，图256
康熙时期，青花瓷器流行以龙纹为饰，均颇具气势，显示清初国运新兴之气象，器底有不署款或署明代寄托款者，为康熙早期瓷器特点。拍品所绘龙纹与北京故宫博物院藏清康熙青花海水云龙纹瓶相似（参见《故宫博物馆藏清代瓷器类选第一卷—清顺治康熙朝青花瓷》，紫禁城出版社，2005年，页399，图256），风格飘逸，气势凶猛，为刘源奉命“参古今之式，运以新意，”为景德镇御窑厂设计的龙纹瓷样，艺术气息独特。
拍品盘口直颈，折肩长腹，下出圈足，器型沉稳雄浑，其势恢弘挺拔。通体施白釉为地，瓷胎精良坚实，釉色润泽清透，颈部弦纹一周，起线流畅，上下青花绘以点珠回纹及如意云头纹。腹壁通体以青花绘双龙赶珠纹样，蛟龙腾跃而立，威猛矫健，气势磅礴，鬃发上扬，龙鳞片片，怒目炯炯，追赶火珠，展现出典型的康熙龙纹绘画风格。其下胫部绘以江崖海水纹样，海浪翻腾汹涌，以晕染及线条穿插，层次之感鲜明强烈，画工高妙，技艺超群。整器造型规整庄重，体量硕大，尚无变形，甚为罕见，于市场上流通不多，青花发色妍丽明艳，用料精湛上乘，烧造技艺炉火纯青，极具时代风格意趣，当为一件不可多得的康熙陈设佳器，可堪珍贵难得。
康熙帝非常重视弘扬汉文化，如康熙十七年（1678年）刚刚平定三藩之乱便为“振起文运，阐发经史，以备顾问”而诏举博学鸿词科，广泛吸纳汉族知识分子到朝廷中来，此后数十年一以贯之。皇帝的喜好反映在在瓷器上，便是出现了大量装饰中国传统文化图样的器物，如在笔筒上书写《前赤壁赋》、《后赤壁赋》、《醉翁亭记》、《圣主得贤臣颂》等长篇诗文词赋，或是在盘、碗、笔筒、香炉、观音瓶、方瓶、花觚等各式圆琢器上绘有竹林七贤、饮中八仙、高士雅集以及同崇祯朝一样各种戏曲小说版画中的图案。
LOT519
清康熙
青花人物故事诗纹花觚
款识：“大明成化年製”六字双行楷书款
高：44.5 cm.
来源：美国亚利桑那州尤马马修•L•黄医生旧藏
记录：旧金山邦瀚斯，2005年6月7日，编号2166
拍品自上而下纹饰分为三层，颈部绘苏轼金莲宫烛图，图中太后稳坐中央，两旁臣子毕恭毕敬，空白处书“恩赐金莲归翰苑，犹如仙子下瑶瑎”。
腹部饰四时折枝花卉纹样；胫部绘陶渊明饮酒赏菊场景。树下陶渊明举杯独饮，一童捧酒侍候，一仆采菊荷归来，题材高雅，空白处题“不是花中偏爱菊，此花开后更无花”。画面人物形象刻画精细，姿态生动传神，青花色泽艳丽，浓淡变化自如，且以诗文表明主题画意，为少见的描绘人物故事的康熙朝青花瓷器精品。
LOT520 清康熙
青花赏心十六事诗文太白罐 高：35 cm.
罐短颈丰肩，鼓腹至下渐收。通体罩施白釉，釉质白中闪青，足端露胎处可见胎体细腻坚实。通体以青花为饰，一面绘山石嶙峋，老松横斜，其下屋舍半掩，旁侧隐士坐于石台之上品茗对弈，所绘纹样富有山林野景的别致趣味，构图疏朗得当，皴法娴熟，隐逸之情别具。另一侧则以大段诗文为饰“晨兴半炷明香，午梦一方藤枕；琹罢倚松玩鹤，客至汲水烹茗，花坞樽前微笑，柳荫堤畔闲行，暑至临流濯足，雨后登楼看山。飞来佳禽自语，乞得名花盛开。凉雨竹窗夜话，清溪浅水行舟，月下东邻弄笛，隔江山寺闻钟，开瓮忽逢陶谢，见客不着衣冠。”所书诗文为苏轼《赏心十六事》，但作者略有改动，如开瓮忽逢陶谢，原文“忽”字则为“勿”字，作者豪放洒脱之情仅以一字之差，跃然而出。整器青花发色明快，浓淡相宜，层次清晰，诗赋图画相映成趣，题材不羁。
LOT522
清康熙
青花丹凤牡丹纹花觚
款识：“大清康熙年製”六字双行楷书款
高：41 cm.
本品撇口长颈，鼓腹，底足外撇，双层台圈足，造型隽秀挺拔，为标准康熙花觚制式，因其外壁平缓甚适展示瓷画之美，故广为流行，所画题材丰富繁多，令人叹为观止。本品通身以青花为饰，纹样分层而饰又互相呼应，颈部为丹凤牡丹纹，洞石嶙峋，凤凰引吭于其上，身侧牡丹玉兰争相怒放，更有玉堂富贵之吉意。腰部及胫部也以各式折枝牡丹花卉为饰，整器青花之色妍丽秀雅，分水技法炉火纯青，当为康窑青花“蓝分五色”之典型，配以精良细腻之胎釉相映衬，悦目而赏心。
LOT523 清康熙
青花岁寒三友图凤尾尊 高：45.5 cm.
该器仿青铜觚之形制略加化裁而成，敞口外撇，直颈鼓腹，腰下略收，至底外侈，二层台足。胎质坚密，釉色莹白，通体以青花为饰，青花浓淡分色，所饰纹样上下呼应，皆为岁寒三友图。因松、竹、梅三者皆傲骨迎风，挺霜而立，于万木凋敝之际不畏严寒，各守其节，故古人常以此自比，进而成为君子之道的代表，运用于各式纹样之中。整器画面布局主题鲜明，留白处与青花浓淡变化相合，笔触清妍挥洒，呈现画有尽而意无穷的视觉观感，置于案几之上，别富意趣。
- End -
北京大羿2020秋拍卖会（一）
预展：12月2日-5日
拍卖时间 骨董-重要中国瓷器工艺品
12 月 6 日 ( 周日 ) 下午13:30
龙焱-重要宫廷艺术珍品
12月 6 日 ( 周日 ) 下午 3:00
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