LOT186
清雍正
仿汝釉八方贯耳穿带瓶
款识：“大清雍正年製”六字三行篆书款
H：27.5 cm
贯耳瓶造型来自青铜器，是一种由来已久的陈设用瓷，最迟在宋代的多个窑场中就有批量出产。清代贯耳瓶的造型变化更加丰富，或古朴端庄，或细致秀丽。而八方贯耳瓶器型则首创于雍正年间。本器即是雍正御窑根据宋代造型以及自身创新结合发展而来的产物，八道棱角自上而下贯通全器，两侧对置贯耳，造型恢弘，敦实挺拔，彰显出皇家庄严气度。
据《清档》记载，雍正帝屡次命郎中海望持内宫所藏宋代瓷器原器交于唐英对照仿制。我们有幸在《故宫藏文物珍品大系·两宋瓷器（下）》中发现，第39号之“宋哥窑贯耳八方扁瓶”即为此雍正八方贯耳瓶的母体。原宋哥八方瓶为“清宫旧藏”，高24厘米；造型、高度与此雍正器庶几相似，惟雍正器为汝釉鱼子纹开片，且器型比宋器略显周正。或为唐英按同一宋代原器施以不同釉色之品。而雍正瓶穿带孔为方，宋代原器为圆孔，想来或以方圆区别时代。
宋 哥窑贯耳八方扁瓶
LOT186 清雍正 仿汝釉八方贯耳穿带瓶
本品胎骨细腻，内外施罩天青釉，釉面厚润，色古而宝光内蕴，质朴而莹润凝厚，遍布全器，意蕴隽永，甚有宋瓷古雅肃穆之遗韵。这种厚润之中的纤密细致，充分体现出雍正御窑技艺之精，所出之仿古颜色釉，斑斓多彩，成就空前绝后，与雍正帝的审美天趣关系密切。雍正帝好摹古，极钟情于赵宋以降文人士大夫阶层文雅、素净、脱俗的美学精髓，以宋人审美为自身品味追求的典范，同时更是钟情于宋瓷一色纯净不事雕琢之美，视其为陶瓷史上的一段永不落幕的传奇。
雍正仿汝器比宋代汝窑器有过之而无不及。修胎规整，胎体为灰中泛红褐色，颇似宋汝瓷那种“香灰胎”，《清档》称其为“铜骨之汝”。釉面天蓝色，匀净浑一，开有片纹，胎、釉都极细腻，色泽淡雅柔和与宋代汝窑釉的蟹爪纹略有相似。但宋汝窑器釉面失透，厚润安定，而雍正仿汝釉面透亮，清澈晶莹，器型种类繁多，且有“大清雍正年制”青花篆书底款。
北宋 汝窑三足樽（北京故宫博物院）
此种装饰风格亦见于北京故宫博物院所藏北宋汝窑三足樽，深得宋瓷精髓。其底足露台处施褐色护胎剂，以慕仿宋瓷“铁足”之效果，惟妙惟肖。据督陶官唐英《陶成纪事碑》中所载，“仿铜骨鱼子纹汝釉”于“新创仿古採今之各式釉色五十七种”之中位居第三，可见这一品种的重要地位。”仿古须宗雅则，肇新亦有渊源“，唐英此语用来形容本件拍品恰到好处。
LOT808
清中期
豇豆红釉堆塑螭龙瓶
高：18 cm
拍品圆口，细长颈，圆肩，长腹至下渐收，颈肩部堆塑蟠龙环绕，圈足。器身釉色柔和而富于变化，釉质莹润。豇豆红是清代颜色釉中的大名品，是康熙晚期景德镇新创的一种红釉品种，又有美人醉、桃花片、娃娃脸等名称。豇豆红不同于其他清三代单色釉瓷器的地方在于，它的红色可谓千变万化，如《饮流斋说瓷》中称“美人霁佳处在于淡红中显鲜红色与茶褐色之点，背光则显绿色”，正如豇豆红釉赞誉诗所述一般：“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”。
LOT812
清乾隆
茶叶末七弦兽耳尊
高：32.5 cm
款识：“大明成化年製”六字三行篆书款
本品体量颇丰，口足相若，中部鼓腹，肩部对出双兽耳，颈部环饰六道弦纹，通体满施茶叶末釉，釉质肥润，色泽深邃古朴。茶叶末釉亦称厂官釉，系雍正朝督陶官唐英借鉴古代北方窑场产品烧制出的重要色釉之一，《陶成纪事碑》记载“仿厂官釉，有鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点三种”。内压印“大明成化年制” 三列六字寄托款。
LOT813
清乾隆
窑变釉文房水缸
高：11 cm
此罐体态饱满，广口圆唇，丰肩，腹下渐收。通体施窑变釉，整体观之，釉中诸色浑融交错，迷离迤逦，妙不可言。窑变釉即器物在窑内烧成时，由于含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。因为其出现于偶然，形态特别，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称“窑变”，俗语“窑变无双”，谓其变化莫测独一无二。
LOT814
清乾隆
窑变釉玉壶春瓶
高：41.5 cm
玉壶春之得名最开始或为一种美酒，而清高宗的御制诗有言“古瓶盛酒后簪花，花酒由来本一家”可巧妙的点明玉壶春之由来。本品造型雅致端庄，撇口、束颈、垂腹、下承圈足。通体罩施窑变釉，色泽圆融交汇，瑰丽明妍，除天然釉色外别无繁饰，展现纯粹釉色之美。其釉丰腴俏艳，明朗润泽，虽然人工，却道法自然，釉彩水乳交融，变幻莫测，以此配花，可谓相得益彰。
LOT162
清光绪
豇豆红釉柳叶瓶
高：14.5 cm
款识：“大清康熙年製”六字双行楷书款
来源：上海藏家旧藏
瓶撇口，细颈，丰肩，腹下斜收至足，足底内凹甚深。因其造型纤细似柳叶，故有“柳叶瓶”之称；器身通施红釉，色泽淡雅，外壁略有绿色苔点，进底一周胎，器底内凹虽深，但釉下青花两行楷书款工整秀丽。清《南窑笔记》中有“吹青，吹红二种本朝所出”的记载，然传世实物表明，早在明宣德朝已有吹釉工艺，但清代吹釉技术更趋精进，釉面更为均净。豇豆红瓶釉面出现的深浅不一的细小斑点即是使用了这种工艺而成。豇豆红器康熙朝后停止生产，直至清末光绪时期才恢复生产，本品即为此一时期佳器。
LOT163
清
天蓝釉柳叶瓶
高：17cm
款识：“大清康熙年製”六字双行楷书款
拍品撇口，长颈，削肩，自肩下至足渐收削。因其造型纤细似柳叶，故有“柳叶瓶”之称；又因器形秀美如亭亭玉立少女，又称之为“美人肩”。器底挖足甚深，青花楷书“大清康熙年制”六字双行楷书款。足外墙有一圈无釉色胎，这是“柳叶瓶”的工艺特色之一。瓷器口内，足底施白釉，其外通体天蓝釉，釉质细腻纯净，釉色谈雅柔和。天蓝釉是康熙朝创烧的高温釉品种，其釉中氧化钴的含量在百分之一下，在高温还原焰中烧成的釉色如天蓝般幽淡隽永，使人赏心悦目
LOT164
清
豇豆红釉柳叶瓶
高：17.5 cm
款识：“大清康熙年製”六字双行楷书款
来源：佳士得（签）
豇豆红釉为康熙年间仿明宣德的铜红釉品种，色如豇豆皮，故得名。其色调淡雅，“红似朝霞欲上时”。初期因烧制难度很大，故而仅限有文房小件器物为主，后世多有仿烧，本品即为其中佳例，造型纤细似柳叶，故有“柳叶瓶”之称，又因隽巧秀美宛如亭亭玉立之佳人，又称之为“美人肩”。器底挖足甚深，施白釉，内青花书“大清康熙年制”六字楷书款，通体罩施豇豆红釉，淡雅的红色中掺杂淡色斑点，甚为柔和悦目。
LOT189
清光绪
霁蓝釉四方象耳瓶
高：29 cm
款识：“大清光绪年製”六字双行楷书
参阅：
1、《清代单色釉瓷器特展目录》，台北故宫博物院，1989 年，页 89，图 55
2、《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1994 年，页152，图 193
3、《 孙 瀛 洲 的 陶 瓷 世 界》， 紫 禁 城 出 版 社，2005 年， 页268，图 166
圆口短颈、圈足。瓶身腹部两侧饰象首衔环耳，形体方正。通体施霁蓝釉，色泽深沉古朴，釉面光润。此样式自乾隆一朝直至晚清都有烧造，是清代官窑单色釉之标准器。肩饰象耳，蕴含“太平有象”之意，象征国运昌隆。底釉下青花书“大清光绪年制”六字二行楷书款。
LOT190
清光绪
霁蓝釉四方象耳瓶
高：29.5 cm
款识：“大清光绪年製”六字双行楷书
拍品造型仿玉琮，外方内圆，两侧饰象耳衔环，下承圈足。通体施霁蓝釉。底书“大清光绪年制”六字双行楷书款。瓶身造型周正，霁蓝釉发色沉稳，釉质凝厚，为光绪官窑精品。
LOT230
清乾隆
外蓝釉内漆金锦地团寿纹碗
直径：11 cm
来源：上海文物商店旧藏（签）
参阅：
1、《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003 年，页 273
2、《清代瓷器赏鉴》，中华书局（香港）有限公司、上海科学技术出版社，1994 年，页 168，图 219
此类以瓷仿漆的新品种，除命景德镇御窑厂以瓷胎、彩釉仿制外，并以御制诗题赞。正如朱琰《陶说》赞曰：“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺钿、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖。”本品即为仿雕漆而成，除本品蓝釉外，亦有红釉者，可谓瓷漆莫辨。
LOT240
清雍正
霁红釉梅瓶
高：29 cm
来源：国营文物商店旧藏
梅瓶，因口小仅容梅枝而得名，又因瓶体修长，称“经瓶”。古时常作酒具使用，后也可用来插花，以作陈设瓷。宋代后历朝皆有烧制，独器身随着各朝审美而有所变化，明清时期梅瓶从瘦长秀丽演变为丰腴隽永。此件梅瓶侈口束颈，丰肩，弧腹修长渐收，线条柔美起伏，尽显迤逦之姿，外壁罩施霁红釉，色调庄重凝润，为同类器中难得之精品。
LOT241
清乾隆
仿古铜釉如意纹穿带贯耳瓶
高：39 cm
唇口，长颈，颈部饰对称的双贯耳，垂腹，下承圈足，造型庄重。通体罩施仿古铜釉，釉色深沉肃穆，加之局部褐彩为饰，以拟铜锈之效。深具古铜包浆之质感，几可乱真。通体仅肩部环带内凸雕夔龙纹，陈浏于《陶雅》如此评述：“古铜彩独推乾隆朝，花纹皆凸雕夔龙、云雷，青绿殊可珍玩。” 整器造型源自商周青铜壶，略加化裁而成，深得古器古朴凝练之精髓。
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