青花瓷是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩。它是用含氧化钴的钴料为原料，在陶瓷胚体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有发色鲜艳，着色力强、呈色稳定、烧成率高的特点。本次2021春拍“无瑕：重要中国瓷器”中很多精美绝伦的青花瓷器，它们不但青花成色典雅瑰丽，还无任何瑕疵，可谓锦上添花，难能可贵。
直至明末万历后期开始，明代官窑停止了烧瓷，开启了瓷器的过渡期，过渡初期的青花瓷大多制作粗糙，这和当时因经济衰退而造成的消费能力下降有关。直至崇祯期间，尽管外忧内患，朝野动荡，国力衰退，财政紊乱。但是尽崇祯青花却登上了一个空前繁荣的景象，其风格鲜明、独树一帜在明末清初青花发展史上起到了承前启后的作用。那是画意转变，下启康熙瓷画流行戏剧故事人物之先声，开一代未有之潮流。本次北京大羿2021春拍中“无瑕：重要中国瓷器”专场中LOT213明崇祯青花人物故事图筒瓶具有典型明末时期的风格，譬如画面中地上的“V”形草纹，山石边的鱼卵状叶片，中茎留白的蕉叶纹，皴染画法的山石，平行括号状的浮云以及蕉叶山石旁的椿叶点，如此诸多特点俱是典型标准器之要素。
LOT213 明崇祯
青花人物故事图筒瓶 高：48.5 cm. 记录：巴黎苏富比，2017年6月22日，编号219
LOT213明崇祯青花人物故事图筒瓶（展开图）
筒瓶是崇祯时期的典型器形，此件筒瓶唇口束颈、直腹下敛、底足平实，呈直筒形，造型挺拔，为这一时期的标准形制。晚明时期时局动荡，此种造型也寓有“天下一统”的良好祝愿。明末泰昌、天启、崇祯三朝官窑停烧，却给民窑生产带来了历史机遇，步入了一个兴盛的时期，从大量崇祯、明末清初拍品来看，当时民窑瓷器的工艺水平已经不输嘉万制品，精者有的甚至超过了嘉万官窑产品。明晚期文人阶层的介入，促进了各类工艺品步入了一个兴盛期，民窑瓷器的烧制也别开生面。另一方面，文人士大夫的参与，使内销的民窑瓷器绘画上增添了更多文人味。
整器通施白釉，颈部自口沿处饰一周蕉叶纹，瓶腹通景青花绘加官进爵人物故事图案。一官人正在接受面前差人恭贺，身后有几位侍者，或手举仪仗或手捧锦盒，诠释了“加官进爵”的美好吉祥寓意。所绘岩石，颇具质感，青花发色鲜妍夺目，分水技法细腻，笔触纤巧精致，状物有神。高超娴熟的绘画技巧将人物形象刻画得栩栩如生，衣褶折迭错落之处尤见功力。
“康雍乾”清三代是是青花瓷制作的又一高峰，康熙青花雄浑大度，雍正青花精致典雅，乾隆青花繁华似锦·都各有特色。康熙青花继承了明代景德镇瓷业的优良传统，无论从胎质、釉彩，还是造型、纹饰等方面都追求精益求精，釉面光滑细腻，胎土淘炼精细，胎釉结合好，器形多样而雄浑，整体表现出了规矩、挺拔、大气和豪放的特色。青花纯净亮丽，呈宝石蓝色，而且青花又分出浓淡，有深浅不同的近几十个色阶，如同中国水墨画中的墨分五色，有‘清花五彩”之誉。康熙中晚期，青花呈色空前美丽，并成为千古绝唱，因为此后再也没能烧出来这样的水平了。
LOT206 清康熙
青花开光山水图案缸 直径：21 cm. 来源：广州文物总店旧藏
LOT206 清康熙青花开光山水图案缸（另面图）
本品是为文人的案头之物，唇口圆弧腹，平底，胎色洁白，胎质细腻紧致。小缸内外通施白釉，里釉白中闪青，外釉洁白，外壁以青花描绘山水图，青花发色深艳浓丽，山石树木描绘无不精细，意境高远。在明末清初这个瓷器大发展时期，瓷质文房用具以其多样化的造型、丰富多彩的装饰纹样越来越受到文人士大夫的青睐。青翠浓艳的青花发色更有利于体现淡泊高远的文人意趣，故而这一时期的青花瓷质文房至今都备受喜爱。
乾隆青花瓷与清幽的康熙青花有别，以纹饰繁密、染画工整、色彩亮丽、造型新奇取胜。可见LOT214清乾隆青花缠枝花卉纹大盘拍品形制规整，胎质细腻，清韵可人，盘心及内壁均以青花描绘各式花卉纹样，与盘心纹饰相互呼应，藤蔓缠绕，花朵娇娆，安放有序，构图满密清晰，绘画流畅细腻，纹饰鲜活传神，青料浓淡兼施，苍翠欲滴，实为佳品。底书“大清乾隆年製”六字三行篆书款。
LOT214 清乾隆
青花缠枝花卉纹大盘 款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款 直径：40 cm. 来源：爱新觉罗·启蒙旧藏 记录：上海新世纪，2000年9月16日，爱新觉罗·启蒙专场，编号3 出版：《瓷中佳趣》，2015年，金立言，页142-143，编号48
中国瓷器发展到清中晚期时期渐显颓势，“同光中兴”是清王朝的回光返照，御窑瓷器制作也重新焕发了勃勃生机。同治时期的大婚瓷器，光绪时期的慈禧太后御用瓷器都是晚清御窑瓷器制作的佼佼之作，这一时期也是中国古代陶瓷史上极为耀眼的光彩时刻。
LOT228 清道光
青花花卉开光折枝瑞果纹执壶 款识：“大清道光年製”六字三行篆书款 高：26.5 cm. diam. 记录：南肯辛顿佳士得，2012年5月18日，编号1209
参阅： 1.《晚清官窑瓷器》，香港中文大学文物馆，1983年，页44，图9 2.《西藏博物馆藏明清瓷器精品》，中国大百科全书出版社，2004年，页155
清道光 青花瑞果纹执壶（西藏博物馆藏）
清代青花花果纹执壶，其样式和装饰花纹均仿自明永乐官窑，以乾隆朝生产较为多见。拍品与香港中文大学文物馆展出的关氏藏品和西藏博物馆藏品相同，为道光时期沿烧的传统品种，传世较少。
执壶全器以青花为饰，自颈部而下分层绘蕉叶纹、缠枝莲纹、缠枝四季花卉纹、莲瓣纹、卷草纹，腹两面菱形开光，一面内绘折枝双桃，另一面绘折枝枇杷，壶流饰卷草纹，柄上随形开光内绘四枝灵芝；纹饰均沿袭自永乐时期。器形秀美，白釉清莹透澈，肥厚温润，青花发色明亮，局部花纹以重笔点染，以模仿永乐“苏麻离青料”的效果。
LOT234 清道光
青花双龙戏珠纹碗一对 款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款 直径：11 cm. 记录：香港苏富比，1994年5月4日，编号181
参阅：《故宫博物馆藏清代瓷器类选第一卷－清顺治康熙朝青花瓷》，紫禁城出版社，2005年，页226，图141
LOT234清道光青花双龙戏珠纹碗一对
LOT229 清同治
青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶 款识：“大清同治年製”六字双行楷书款 高：29 cm. 参阅：《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃》卷二，紫禁城出版社，2002年，页44，图18
瓶撇口，长颈，圆腹下垂，圈足略高微外撇。颈部绘蕉叶纹，下绘卷草和变形如意头纹，腹部主题图案绘翠竹、芭蕉、洞石、花草和栏杆，近底处绘变形莲瓣，足外墙绘朵花纹。此瓶造型优美，线条流畅。颈变粗短，腹部加大，是清代晚期玉壶春瓶的标准式样。其青花发色趋于淡雅，纹饰富有层次感。玉壶春瓶造型优美，婆娑婀娜，瓶式由诗句“玉壶先春而得名”。造型由唐代寺院里的净水瓶演变而来。基本形制为撇口、细颈、圆腹、圈足。玉壶春瓶的器型最早是一种装酒的实用器具，后来逐渐演变为观赏性的陈设瓷。此件官窑款的玉壶春瓶，造型极具线条之美，俊逸典雅，圆润饱满，青花至美臻纯，瑰丽璀璨，美不胜收，实乃同治官窑同类作品之典范佳作。
LOT230 清光绪
青花竹石芭蕉图玉壶春瓶 款识：“大清乾隆年製”六字双行楷书款 高：30 cm. 来源：1900年代，约克郡实业家 Francis Trickett旧藏 记录：Woolley&Wallis,2011年11月16日，编号461
此件青花玉壶春瓶尺寸合适，胎釉皆精，修足圆浑，内书“大清光绪年製”六字双行楷书款。主体纹饰绘制竹石芭蕉，间以蕉叶纹、卷草纹、仰莲纹为边饰，笔法严谨，分水成熟，点染有致。此类玉壶春瓶为光绪时期仿前朝之作，故刻意笔绘铁锈斑，以寄前代风格。
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北京大羿2021春季拍卖会
预展时间
5月14日-16日
10:00-20:00
拍卖时间
中国骨董
5月17日 13:30
无瑕：重要中国瓷器
5月17日 19:30
龙焱：重要宫廷艺术珍品
5月17日 20:30
飞鸣：明永乐青花飞鸣宿食图大罐专场
5月17日 21:30
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