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明代，一个在中国历史上与艺术有著紧密联系的朝代。自古以来，明代瓷器一直让世人趋之若鹜，在海内外皆享有极高的盛誉。这都于明代皇帝与朝廷高度关注工艺发展有关，据文献记载，明代自洪武二年（1369）起，朝廷即在景德镇设立窑场（初名“陶厂”，建文四年更名为“御器厂”）烧造皇家用瓷。同时民窑也有很大发展，出现了“官民竟市”的欣欣向荣局面。自此以后，景德镇成为全国制瓷业的中心。
明代瓷器的品种、造型、纹饰等大体沿袭元代，以青花、釉里红瓷器最具代表，器物造型浑厚、纹饰繁密、画风古朴，由于技术原因，不少呈色暗淡，时代特征鲜明。
Lot 833
明崇祯 青花文王访贤图筒瓶
尺寸：48 cm. high
拍品撇口，束颈，筒状腹。瓶身以青花绘文王访贤图，通景绘文王访贤故事图，画中老者作揖恭受访贤，各自身后均有仆从，神态各得。所绘岩石，颇具质感，青花发色鲜妍夺目，分水技法细腻。高超娴熟的绘画技巧将人物形象刻画得栩栩如生，衣褶折迭错落之处尤见功力。晚明画意转变，下启康熙瓷画流行戏剧故事人物之先声，开一代未有之潮流，由此可见证一二。
文王访贤图为明末清初景德镇瓷器独有的装饰题材，包括常见的周文王渭滨访姜太公和尧访许由等典故。人物刻画传神洒脱，所用绘画技法属典型明代晚期作品，为崇祯时期青花瓷佳作.崇祯青花画风飘逸，色调淡雅，尤其是此时以版画为本绘制的各类人物故事最具代表性。此时器物所绘人物有别于康熙朝的雄健大气之风，更具细腻婉约之感，呈现出一种别样清新之美。
访贤图这一画片出现的缘故可能与晚明政治状况密切相关。崇祯皇帝即位后诛除魏忠贤等奸党，平反冤案，起用前朝被罢免官员，广纳贤才，朝廷始有清明之象。此时文人雅士当中出仕奉君之思潮暗涌，与隐逸自洁、寄怀山水的主流形成对立。此访贤图罐的出现颇有深意，正是此种思潮之寄托。此罐从画风上具有典型明末时期的风格，譬如地上的V形草纹，山石边的鱼卵状叶片，中茎留白的蕉叶纹，介字点叶片，皴染画法的山石，如此诸多特点俱是典型标准器之要素。
永乐、宣德是明代御器厂的辉煌时期，不仅是青花瓷器被后人誉为明代青花瓷器之冠，鲜红、祭蓝、甜白等颜色釉瓷器也备受后世称道。典型的永乐青花瓷器使用进口料描绘，呈色浓艳，常有氧化铁结晶、洇散现象，有如中国传统水墨画。
Lot 878
明永乐 青花缠枝莲纹双系小罐
尺寸：7 cm. high
参阅：《景德镇出土明初官窑瓷器》，台北鸿禧美术馆，1996年，页208-209，图73
说明：
双系小罐为明永乐朝御窑特有品类，肩上设对称双系耳，传世器见有甜白釉与青花两种。造型均别致秀巧，制作周正考究。平底底足露胎，质地温润细腻。外壁通以青花绘六朵缠枝莲纹，纹饰布局疏密得当，枝叶蔓延，莲花开敷，青花发色浓艳，铁锈斑明显，为使用进口苏麻离青所致效果。
拍品纹饰布局较传世同类小罐殊为特别，双系耳下对应一朵莲花，双系耳间则对称绘饰两朵莲花，有别于常见双系耳间一朵莲花居中之布局。景德镇珠山东门头曾出土有明永乐青花缠枝莲纹双系小罐，其造型、尺寸、纹饰布局、绘染手法与拍品相同，可资参阅。
Lot 880
明永乐 甜白釉剔刻莲瓣纹碗
尺寸：21 cm. diam.
Lot 881
明早期 青花缠枝花卉纹碗
尺寸：15 cm. diam.
碗为广口微撇，深腹，圈足。通体绘饰青花，口沿内外分别绘以菱格纹、网格纹装饰，腹部为缠枝花卉，碗心双圈绘菖蒲纹。全器青花淡雅清新，构图疏密有致，器形端庄秀美，尤显温婉动人。本品碗心绘饰菖蒲，菖蒲在中国传统文化中是可防疫驱邪的灵草，端午节时有将菖蒲和艾叶捆一起插于檐下的习俗。
成化年间天灾人祸不断，致使景德镇的制瓷业受到严重影响，但并未停止烧造。成化官窑瓷器胎质洁白细腻、釉面光滑莹润、构图疏密有致、设色清丽典雅、绘画技艺精湛，以造型小巧的器物较为多见。
Lot 884
明成化 青花牡丹湖石图大盘
尺寸：33 cm. diam.
盘胎体厚重，通体青花为饰。内、外壁绘缠枝牡丹，盘心绘牡丹湖石图。青花线勾勒纹饰轮廓，以多个色阶晕染，青花浓淡表现花叶之阴阳相背，运笔自然，多为一笔勾勒，绘画水平极高，本品从修胎、制作、纹样来看，具有明代成化时期的典型特点。从北京故宫博物院藏明天顺青花牡丹纹盘可知，其纹样自天顺时期已出现，且延续至正德时期。传世少见，颇为珍贵。
嘉靖、隆庆、万历出现了“官搭民烧”制度，官窑瓷器与以前大不相同。表现在器形上，小件器物虽仍精工细作，但大型器物如大缸、大罐、大瓶、大盘等明显增多，且一般都工艺较粗糙在。色彩上，画风朴拙、色彩浓艳的五彩瓷器制作达到鼎盛，尤其是万历五彩瓷器，数量之多，堪称空前绝。在装饰上，盛行具有道教色彩的吉祥图案，常见将吉祥文字变形为纹饰。嘉万时期推崇瓷器仿古，所仿成化青花和斗彩瓷器颇具形神，为明代仿古瓷器的佳作。
Lot 886
明嘉靖 青花外云龙仙鹤内花鸟寿字纹碗
款识：“大明嘉靖年制”六字双行楷书款
尺寸：19 cm. diam.
敞口，弧腹，较深，圈足，足沿较宽。通体施白釉，釉面莹润，唯有足沿不施釉，露胎处可见胎质细白。内壁腹部用青料绘制花鸟图案，鹊立枝头，每组两两相对，张口嬉叫，俨然一幅热闹的场景；内底心则在圆圈内以留白的方式在青花地子上留出大写的“寿”字，字迹工整。外壁在装饰云龙仙鹤纹图案，腾空飞翔，生动活泼；下端则是一周变体莲纹，此为青花瓷器常见的边饰之一。外底心有青花“大明嘉靖年制”六字双行楷书双圈款，字体工整隽秀。
Lot 888
明万历 青花云龙纹水盂
款识：“大明万历年制”六字三行楷书款
尺寸：4.5 cm. high
参阅：《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，Azimuth Editions，1994年，页98，图722
拍品与瑞士玫茵堂藏明万历青花赶珠云龙图小罐品种相同，器形矮扁，小巧可爱，腹部以青花绘双龙赶珠纹，上下各饰如意头纹一周。可为文房佳器，亦宜于掌中把玩。
明崇祯朝（公元1628—1644年，明思宗朱由检年号）历时17年，国势衰退，景德镇官窑基本处于停废状态，但民窑仍继续生产，仍有民窑瓷大量出口。由于随着社会制瓷工艺和水平的不断提高，崇祯时期也成功烧造出了一些质量较高的青花瓷器和五彩瓷器。
Lot 832
明崇祯 青花花鸟图笔筒
尺幅：20.5 cm. high
说明：
撇口，束腰，胫部略外撇，圈足。胎体厚重，釉色青白。口沿下饰一周暗刻的缠枝花卉纹饰带，底部亦暗刻一周海水纹，外壁绘饰洞石花鸟一组。此笔筒的束腰造型，较传统的直筒形有变化，口部外撇，增加了器物的动感。青花发色浓重，边缘晕散，色深处夹带黑斑，是典型的崇祯朝青花发色。其构图舒朗，素雅清隽，堪为文房佳伴。
2021羿趣国际春季拍卖会
预展时间
7月11日-17日
10:00-18:00
拍卖时间
宝铎和鸣 III—佛教艺术专场（LOT 1-52）
7月15日 20:00
羿家—同一藏家专场（ LOT 501-668）
7月16日 13:30
北京工艺美术专场（ LOT 101-144）
7月16日 20:00
瓷器工艺品专场（ LOT 151-363）
7月17日 13:00
重要中国瓷器专场（ LOT 801-908 ）
7月18日 14:30
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