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( 北京市朝阳区弘燕路山水文园东园 7 号楼 1 层 A03-04)
咸丰一朝时局动荡，面临内忧外患，尤其是太平天国运动使官窑生产受到严重冲击，生产量大不如前。据《清宫档案》记载，咸丰朝前后十年中仅元年至四年生产有御窑瓷器，而后两年所制瓷器未抵运京即毁于太平天国的战乱之中。故咸丰一朝传世的官窑瓷器均为元年及四年制品，颇为珍惜。咸丰三年至四年，景德镇窑瓷正式恢复传统品种，如：仿钧、仿官釉的四方杏圆双贯耳瓶等。咸丰五年后，景德镇御窑厂曾在兵火中被毁，基本停烧。
拍品为清代御窑仿宋釉典型器，瓶形制周正，挺拔大方，口呈四方倭角形，颈部对饰双贯耳，腹部饰两个杏圆凸起，通体施仿哥釉，釉色肥腴莹润，开片清晰分明。此式贯耳瓶始烧于雍正时期，其后御窑继续烧制。
咸丰瓷器与道光瓷多有相同之处，胎质细润，釉质泛白，表面呈微小的桔皮坑，也是清晚期的普遍现象。尽管制陶工艺较“清三代”来说略有差距，但茶叶末釉器制作颇精，例如本场拍品LOT327 ，釉面甚为光润，足内刻“大清咸丰年制”款识，此类拍品追步前人成就，意在仿古，风格典雅深沉，堪与清朝前代之器媲美。
款识：“大清咸丰年制”六字双行楷书款
来源：北京文物公司（附库签）
记录：北京翰海，2005年6月20日，编号2325
本品直颈扁腹，圈足外撇，因形似荸荠，故而得名。瓶内外通体遍施茶叶末釉，釉层细腻肥厚，釉色以黄为主，内部闪现星点绿色，故应属文献所记“鳝鱼黄”或“黄斑点”之类。瓶底足露胎处涂以黑漆一周，为清中期以降茶叶末釉器之常见做法，底心长方框内暗刻“大清咸丰年制”六字双行楷书款。
咸丰一朝仅历十一年，其间又经太平天国起义及第二次鸦片战争洗礼，据文献记载咸丰五年之后景德镇御窑厂即基本停烧，故流传至今的咸丰官窑器十分少见，其值往往反高于前朝器物。本瓶形色俱美，特征明显，品相卓绝，颇值众藏家珍视。
粉彩是清代彩瓷品种之一，创烧于康熙年间，雍正之后盛行，粉彩器以柔丽淡雅而名重一时，而御窑粉彩器则以色彩浓艳明丽，纹饰繁缛而闻名，尽显御用器的奢靡之风。清代粉彩瓷器装饰常见福寿吉庆纹饰，以各种色釉为地描绘。纹饰布局繁密，图案化的装饰是清代官窑瓷器典型的艺术风格特征。在纹饰方面，咸丰时期瓷器纹饰大多沿袭前朝。常见的纹饰有云龙、云凤、云蝠、云鹤、八宝、八仙、八卦、三星、三友、罗汉、生肖、福寿、博古、婴戏等，工艺较为精细。
1、《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书－瓷器卷 · 清代》，上海古籍出版社，2007年，页195，图130
2、《清代雍正—宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2010年，图3-80
拍品造型设计精巧别致，以大小两瓶联合而成，故曰“双联”。双联瓶也称为珠联瓶，取珠联璧合之意。此双瓶连体，一大一小，直口，束颈，溜肩，弧长腹，浅圈足，造型相同。主题纹饰为湖绿地绘缠枝宝相花，小瓶以胭脂红彩为地。另以金线回纹、卷草纹、如意云头纹、变体莲瓣和元宝纹等饰边。此连体瓶，造型别致，纹饰精美。
双联瓶的设计创意最早可上溯于雍正朝的颜色釉瓷器，而此式双联瓶的诞生必受其所启发和影响的。目前所知与本品最为接近者可见于嘉庆朝御瓷，例如中国国家博物馆藏“清嘉庆粉彩凤穿花纹双联瓶”，显然本品的烧制应该是摹自嘉庆同类之作。对比两者之异同，更觉本品优胜：色地与各项彩料之间的配搭，后者色差对比强烈，气息浓艳，而本品设色淡雅柔和，各项彩料彼此协调，华丽而不俗艳，视觉效果甚佳；在彩料的配制与涂绘方面，本品更见细腻，质感更为温润。本品承袭前朝式样、彩画、物料，造型隽秀文雅，装饰清新，极见俊逸雅致之气，极为高贵，毫不逊色于前朝，而存世亦未见同类之作，犹为难得。
LOT324 清咸丰 黄地缠枝宝相花开光粉彩山水图碗
记录：北京翰海，2011年11月19日，编号4054
拍品敞口微撇，弧腹，圈足，足底心以矾红彩书“大清咸丰年制”六字双行楷书款。胎土陶洗精炼，坚致缜密。釉面光润细腻，洁白莹亮。制作考究，线条优美流畅，典雅端重。外壁饰黄釉，四面开光内以粉彩绘制山水图案，采用国画技法，清新脱俗，雅致宜人。开光间填以缠枝宝相花，填彩明丽夺目，富贵雍容。
拍品为清代御窑仿宋釉典型器，瓶形制周正，挺拔大方，口呈四方倭角形，颈部对饰双贯拍品造型沉稳端庄，外壁粉彩绘七珍八宝纹饰，盘心绘荷花，花心为十字金刚杵，构图繁密有致，彩釉饱满艳丽。“七珍八宝”是源自藏传佛教的吉祥图案，清代宫廷笃信藏传佛教，常以此图样为装饰。碗底书矾红彩“土默特右翼旗”蒙文款。据专家考证，此类款识器物当为清王室与蒙古王公通婚时定烧的用具。
官窑器中精细的青花器呈色纯正，明丽鲜艳，与道光时的青中含灰不同；还有一类色调比较稳定的，呈色灰蓝，同于嘉庆、道光时的青花色。民窑青花多呈色浓重灰青，有飘浮感，在一些山水写意的纹饰中更为明显。
记录：香港佳士得，2017年10月4-11日，编号330（其中一只）
此类器物自康熙朝开始至宣统朝终结，是清代官窑瓷器中延续烧造时间最长的品种之一。拍品以青花缠枝莲纹为饰，纹饰布局严谨，绘画工艺精细，青花发色纯正。整器造型规整，线条流畅，胎质洁白，釉质莹润，底落“大清咸丰年制”六字双行楷书款。成对保存，极为难得。
拍品敞口，浅弧腹，圈足，器形规整。釉质细腻温润，器形织巧，白釉泛青，青花色泽青翠，盘心及外壁以青花绘双凤纹饰，附以祥云纹饰，纹饰流畅，构图紧凑，样式优美，此纹饰俗称“对头凤”，是清代官窑瓷器的传统图案之一。器底书“大清咸丰年制”六字双行楷书款，排列整齐，字体工整。
此式八卦云鹤碗为清代官窑传统式样，敞口，深腹，圈足。胎白坚密，釉质滋润。通体以青花描绘，淡雅纯正。外壁绘有仙鹤和三角祥云间隔，构图别致，排列有序，近足处绘一周江崖海水纹。笔法工整规范，青花发色鲜亮，深浅有致，描绘细致。底楷书“大清咸丰年制”六字双行楷书款。清代官窑装饰纹样的一大特点就是画必有意，意必吉祥，此八卦云鹤纹为常见的道教题材装饰纹样，寓意长寿，故常作为明清时期的纹饰图案。同样器形纹饰的青花碗直到宣统年间仍延续烧造。此碗形制规整，制作精良，为咸丰官窑之佳作。
霁红釉碗为宫廷日用器，清代御窑历代均有烧造，咸丰朝政局不稳，战乱频发，故而御窑瓷器烧制较少，存世不为多见。这个时期的红釉中含有粉釉，似红芸豆色。这种红釉在乾隆、嘉庆时，民谣已有制作。咸丰是常用这种釉色制作玉壶春瓶、碗、盘等。
参阅：《晚清官窑瓷器》，香港中文大学文物馆，1983年，页99，图89
霁红釉碗为宫廷日用器，清代御窑历代均有烧造，咸丰朝政局不稳，战乱频发，故而御窑瓷器烧制较少，存世不为多见。拍品与香港中文大学文物馆1983年展出并出版的关善明藏清咸丰霁红釉碗造型、尺寸、款识特征均相同，按结字、笔法考虑、两者款识当为同一人所书，甚或为同窑烧造，可资参阅。
拍品造型规整端秀，内壁、圈足内施白釉，外壁满施霁红釉，釉质肥腴滋润，色泽深沉浓艳，为咸丰御窑色釉佳器。
LOT323 清咸丰 白地轧道矾红金玉满堂纹杯一对
记录：香港苏富比，1993年10月26-27日，编号227
此对拍品敞口，弧腹，圈足。足脊露胎，胎质圆滑细腻，器底书“大清咸丰年制”六字双行楷书。通体施以闪青白釉。此对外壁满刻暗波，釉上绘有红彩金鱼，造型灵动，逼真，色彩鲜丽，宛如游戈于荡漾的水波中。在配色上，红金鱼与晶莹滋润的白色水波纹形成对比，给人以清丽幽雅、生趣盎然之感。
预展时间
9月23日-28日
10:00-22:00
拍卖时间
北京工艺美术
9月24日 20:00
瓷器工艺品
9月25日 13:30
重要中国瓷器
9月25日 19:30
秋实·叁上半部分
9月26日 12:00
秋实·叁下半部分
9月28日 10:30
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