大羿2022金秋 | 一直被模仿，从未被超越的康熙五彩

康熙五彩是明清时期釉上彩的最典型的装饰形式，代表了五彩瓷的最高成就，具有鲜明的年代特色和独特的艺术风格。诚如《匋雅》所评“康熙彩之颜料，因非后世所常有。论其画手高妙，不但官窑器皿，髣髴王恽，即平常客货，亦莫不出神入化，波澜老成。”

清康熙  五彩「昆阳之战」故事图棒槌瓶（局部图）

著名陶瓷美术家张志安教授说五彩是“美在大红大绿，妙于古色古香”。五彩线条流畅有力，色彩晶莹剔透，画面层次较少，色彩边界分明，有着强烈的色调对比及刚劲有利的形象概括，和粉彩艺术相比给人以“硬”的视觉感受。

本品盘口，短直颈，圆折肩，圆筒状长腹，圈足。器身以五彩为饰，为红、深绿、浅绿、黄、蓝、紫、黑七色，以黑彩勾勒轮廓，线条流畅生动，矾红纹饰则于浓妍华丽中显端庄稳重之质，细观之，其矾红颗粒饱满且富质感，是为康熙朝矾红所特有，正所谓“五彩华贵”。

康熙时期，瓷器绘画体现出的时代特征非常显著。取材、布局以及笔法等方面都超越了历史上的任何一个时期，工细精丽，典雅俊美。 

本拍品腹部画面广阔，以五彩通景绘《东汉秘史》第二十九回「创业兴王遍事贤 明贤一举妖人破」之「援挝打聚兽牌」故事。在美国克利夫兰艺术博物馆也藏有一件类似本品的清康熙 五彩刀马人物故事图棒槌瓶。

清康熙  五彩刀马人物故事图棒槌瓶

美国克利夫兰艺术博物馆藏

画片可见，战场中心骑兽者为王莽麾下大将巨无霸，其手中持盾名曰“聚兽牌”，敲动聚兽牌即可驱使虎豹犀象助阵。画面下方骑马战斗者为刘秀一方大将曰马援，其身后正飞出硬铁飞锸。“无霸奋怒，抡刀直取，二人交战十合，马援诈败，无霸迫近，又战三合，马援败走，引至西山下。

旌旗展处，坡后伏兵并起，金鼓齐鸣，喊声叫杀。姚期、贾复二人西边夹攻，无霸困于垓心，不能冲出。姚期叫曰：“怪颜妖贼，早下受降，免遭擒斩！”无霸大怒，横刀再战。

姚期、贾复、马援三人夹攻，无霸抵敌不住，拿起聚兽牌，正欲敲动，被马援略起飞锸，大喝一声，锸中牌响，碎作飞散。”整幅画面阵容宏大，故事突出，人物描绘细腻，釉彩保存堪称完美，不失为熙朝五彩无上佳品。

清康熙  五彩「昆阳之战」故事图棒槌瓶

按住下列图片左右滑动浏览全图

▼

著名陶瓷美术家张志安教授说五彩是“美在大红大绿，妙于古色古香”。康熙五彩继承了明五彩的成就，在此基础上又有了进一步的发展，从而达到了一个前所未有的艺术高度。

康熙时期，釉上蓝彩和黑彩的发明使用，使画面中有了釉上蓝色和黑色，色彩对比和谐稳定。其中，黑彩的黑漆般的光泽，衬托在五彩的画面中，增强了绘画的装饰效果。在绘制的过程中，注重颜色的深浅变化，使纹饰具有阴阳向背的层次感，与前朝相比，康熙五彩在艺术效果上显得更为自然真切。

再看此器拍品，人物形象细致入微、神态正气盎然，釉色交相辉映，都增加了瓷绘艺术的写实效果，使得画面更加鲜活，表达如此宏大复杂的场景，也能游刃有余。

明末清初，版画的盛行对康熙五彩刀马人物瓷器有着显著的影响。晚明是中国古代封建社会发展的高峰时期，市民生活的日渐繁荣又带动了社会的文化需求。晚明时期小说、戏曲作品大量出版，而这些题材的版画和插图，拓展了康熙瓷器上绘画的题材，为景德镇画工提供了丰富的设计来源。

外加当时也许多刻制徽派版画的工匠们流向景德镇从事陶瓷绘画，版画上的图案自然而然就被转移到陶瓷绘画上。工匠们会利用自己的想象力为画片增加细节，渲染上各种颜色，使故事人物和画面更加形象。

左：LOT32 清康熙  五彩「昆阳之战」故事图棒槌瓶（局部图）

右：清康熙  五彩刀马人物故事图盘（美国明尼阿波利斯博物馆收藏）

“刀马人物”瓷器是康熙五彩中最具代表性的品种。其以文学作品为蓝本，并出现刀、马、人三者为主题的战争题材，如《隋唐演义》、《杨家将》、《岳屹传》、《三国演义》、《水浒传》等，所描绘的画面大多气势恢宏，画面中两军酣战、人马奔腾、热烈紧张的战争场面，精彩夸张的人物动作，并有着强烈的民族风格和民间艺术特色。

一种艺术的流行除了受到经济文化的影响，政治因素也是不可忽视的重要方面。康熙皇帝提倡尚武骑射，并注重以“不忘江山来之不易，不可好务享乐太平”的训导来告诫子孙要时刻居安思危。本品LOT32 清康熙  五彩「昆阳之战」故事图棒槌瓶，给人精神振奋、耳目一新的感觉，体现了政治与艺术文化的深度共融，也反映了社会崇尚武力的时代精神。

Golden Times，这个黄金时节，携手与您一起走过，期待您在这里收获惊喜，感受乐趣。