2022年秋季无瑕 | 龙行天下，清瓷萃珍

明清时期资本主义经济崛起，社会化、商品化的文化经济繁荣。作为皇权象征的龙纹，也进入了黄金时代,在“真龙天子”的世界里龙的踪迹无处不在。此时纹饰主要采用釉上釉下彩绘方法，也有用印花、刻画、堆贴等工艺技法制作。除了云龙纹、龙凤纹和海水龙纹等题材外，明清龙纹还出现了花间龙、莲池龙、翼龙、正面龙、立龙等形式，为前朝所未见。

黄地绿彩品种出现于明代，其制作先于素胎上刻划纹饰，复施黄彩为地，绿彩勾绘纹饰，为明清官窑瓷器的名贵品类。造型规整，内外通体施黄釉，碗心于绿彩双圈内楷书寿字，碗外口沿刻绘卷草纹与胫部的如意纹相互呼应，腹部饰以赶珠龙纹两组，间以“卐”字纹云角，寓意万寿齐天。

龙纹基本上还是明末到清初的 一个过渡期，虽然是民窑，但是遗留了很多明朝龙纹的遗风，比如张着大嘴又圆又大的眼睛，猪鼻子竖起来的头发等等这些特点，到了康熙时候龙的整个形态长相发生了一个非常大的变化。

此种行龙生动威猛，具有康熙朝龙纹的典型特征，呈现除了游牧民族的野性，龙纹龙身常成“弓”形，其腹部有明显的下坠感，龙的动感较强，气魄威武。龙嘴多为“地包天”，下颌明显长于上颌，龙鳞的勾摹较有立体感，龙爪常伸展舒张。类似器物氪金上海文物商店旧藏。此类式碗据《国朝宫史》记载，为皇帝、皇太后、皇后使用。因为需求量较少，所以生产数量便不及其他种类，康熙朝之遗存的便更为少见。

乾隆一朝龙纹瓷器数量巨大，遍及朝野，龙本作为皇家象征，民间应控制使用，但乾隆时期，国家鼎盛，乾隆每每以天朝自居，对臣民放任，尤其乾隆一贯的统治思想是对官严对民宽，故从不去追究民间在瓷器纹样这等小事上是否犯上，是否僭越，由此造成的直接后果是龙纹千姿百态，蔚为大观。

黄彩工艺肇始于明初宣德窑，因青花与黄彩呈色温度不同，所以此类器需采用二次烧造工艺制作，流程繁琐复杂，故为明代御窑之高档品种，并一直烧造至嘉靖朝。入清以后，康熙御窑厂继承此项工艺并加以改进，以青花平涂底色并绘制纹饰细部轮廓，再于主体纹饰之上填饰黄彩，与前朝同类器相比，更为突出黄彩地位，尊贵之气更甚。盘底施白釉，中心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，字体工整大气，为典型乾隆朝官窑品种。景德镇陶瓷馆藏及沈阳故宫博物院皆藏有同年代器物，以兹作为参考。

整器胎体坚实，釉层紧密，通体云龙纹、火珠均覆以黄彩，富丽堂皇，威严之气尽现。乾隆朝的云龙纹与其说是承袭了雍正朝的特点，倒不如说是沿续了康熙朝云龙纹的特点更为贴切，例如它借鉴了康熙朝常见的“弓”字造型，辅助纹饰也以康熙朝盛行的火焰纹为主，只是更加繁复。但乾隆朝云龙纹龙头较长，龙尾秃而卷。更注重龙鳍的描绘，结构交待明确，尾鳍呈放射状。龙腹麟甲整齐匀密，多为长脚如意纹。

清乾隆 矾红彩云龙纹在南京博物院藏有类似器物，本次「无瑕」拍卖也征集到一件清乾隆 青花矾红彩云龙海水纹杯撇口，深弧腹，圈足。胎质细腻，釉色莹白。口沿及近圈足处以青花各绘弦纹两道，外壁描绘矾红龙纹，龙身矫健，弯曲灵动，双目圆瞪，充满精神；周边衬以火云纹和祥云缭绕，下方描绘海水波浪纹，波浪描绘细腻，层叠推进，汹涌袭来，生动逼真。笔法娴熟流畅，为乾隆御窑佳器。

此时云纹借鉴了雍正云纹的表现方法，即卷云纹与火焰纹相结合，而卷云纹类似于长脚如意云。康熙龙四爪三爪多见，五爪反而少见。可见当时宫廷还是天朝心态，少清规戒律，多宽松随意，所以乾隆时期的龙纹全都是歌舞升平之相。

清代经过乾隆文治武功的消耗后清代开始走下坡路，到清代中期嘉庆之后的龙纹日趋温和，龙爪趾间距变大，被人们称为“鸡爪”渐失锋利感。从瓷器上的龙纹就能看出清代政治在变化，经济的下滑以及人民心态的变化。道光时期为带鱼龙（也叫虾弓龙），带鱼龙也很形象，它是透头的，鳍是像带鱼的“鳍”，四肢与躯干粗壮，但爪细如线。

口沿微撇，浅弧腹，圈足。通体施白釉，以高温釉下青花和低温釉上红彩作为装饰。内部口沿和内心各绘有双圈青花弦纹，盘心主体绘一矾红彩侧面龙，周围以青花绘制云纹和火珠纹。外壁以青花云纹装饰，其上绘两条矾红彩行龙。底书“道光庚戍年制”矾红彩六字三行楷书款。器物整体布局严谨，龙纹和云纹相得益彰。

此只青花云龙纹盘，为清代官窑传统品种，自康熙朝开始烧造，一直延续至清末。拍品内外均以青花为饰，外壁绘双龙赶珠纹，二龙穿行于祥云之间，前后相随；盘心双圈内绘立龙腾空跃起戏珠，身姿矫健。釉面滋润，青花淡雅，纹饰布局疏密得当，为道光官窑之佳作，较为难得。

碗撇口，深弧腹，圈足。胎骨坚致白细，釉面光洁，釉水滋润。碗外壁通体以蓝地青花为装饰，主题纹饰为两条赶珠龙，龙口大张，龙体矫健，四肢腾空，须发皆张，威仪无比，四周满布火焰云纹，胫部饰双层莲瓣纹。其轻盈精致，胎釉俱佳，青花艳丽明快，龙纹描绘生动，威仪难掩。外底青花款字笔道有力，为清代官窑经典款式。

龙纹是陶瓷器里面的一个非常重要的，贯穿于瓷器发展史，充满古人的智慧和民族文化的底蕴，亦不乏帝王的君主意识，特别是元明清三代的龙纹，理解了瓷器上龙纹饰的发展变化，对于加深对瓷器的了解大有帮助，同时也是欣赏瓷器和鉴定瓷器的一个重要方面。