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单色釉在宋代进入了蓬勃发展期，于明代得到进一步发展，清代继承和发展了明代单色釉瓷器制作工艺，达到了鼎盛时期。而在清三代官窑单色釉瓷器中，康熙的豇豆红、郎窑红尤为令世人瞩目，因烧制难度大又专限于供宫迁御用，流传下来的极为稀少而珍贵；雍正时期的作品造型娟秀、胎釉精细著称于世，以纯粹的艺术品位取胜；乾隆时期的作品则相对在装饰技艺上更为丰富多彩。
单色釉瓷器胎体优雅、流畅，釉色纯正、明快，部分单色釉瓷，釉下的暗刻刻花，似有似无，既不失单色釉的素雅，又有图案可供养眼品赏，可谓雅上加雅，光照下更是剔透玲珑，精美无比。
本期从“中国瓷器精品”中臻选了部分单色釉的佳器，供各位赏玩。
LOT 540
清雍正
窑变釉弦纹尊
高：26 cm
参阅：
1. 香港佳士得，2013年5月29日《益清阁中国瓷器珍藏专场》，编号2011，清雍正 青花喜相逢团蝶纹弦纹尊
2. 《故宫博物院藏清代御窑瓷器 卷一册（下）》，紫禁城出版社，2005年，页306，图139
3. 《雍正：清世宗文物大展》，冯明珠主编，台北故宫博物院，2006年，页227
拍品器形源自青铜器，唇口，直颈，溜肩，鼓腹，撇足，器身饰弦纹数周，亭亭玉立且古雅庄重。通身以红为基调，釉色酽且正，其间丝丝缕缕向下垂坠，充满流动之感。器腹有“月白色”呈不规则分布，观之令人目眩。
LOT 540 清雍正 窑变釉弦纹尊（局部图）
口沿处显露胎色，葱青、月白诸色交融流动其间，有“云乱水光浮紫翠，天含山气入青红”的诗意之美。胎质致密，修足利落。造型优美典雅至极，器身不加雕镂，除器身弦纹外，别无装点，唯以釉色取胜。其窑变釉肥厚润泽，宝光晶莹，呈色异常美妙，苍褐者沈稳如地，青蓝者幽寒如水，艳红者炽烈如火，其交错融流之状，如风动云霞，变换旖旎。
LOT541
清雍正
霁红釉高足碗
款识：“大清雍正年制”六字单行楷书款
高：12.5 cm. 直径：18 cm.
参阅：
1. 《宫廷珍藏•中国清代官窑瓷器》，南京博物院，上海文化出版社，2003年，页197
2. 《重要私人收藏明清瓷器》，香港苏富比，1988年5月17日，编号58
3. 《景德镇珠山出土永乐官窑瓷器》，文物出版社，2007年，页68、69，图32、33
敞口，弧壁，高圈足外撇，近腹部鼓起两道凸棱，状若竹节。内里施白釉，外壁通体施霁红釉，釉色深沉凝重。微现细小的橘皮纹，凸棱显露白色胎骨。
LOT541 清雍正 霁红釉高足碗（局部图）
高足碗又名靶碗，因方便执于手中在马上饮酒，故为蒙古人所喜用，元代盛行。明清时期，统治者为加强对蒙藏王公贵族的控制，多烧制用以赏赐。
LOT541 清雍正 霁红釉高足碗（底部图）
《清宫瓷器档案》记载：“（雍正十年）二月二十二日内大臣海望奉上谕：可将霁红、霁青、黄色、白色高足靶碗每样烧造些，厚些的亦烧造些，以备赏蒙古王用，钦此。”本品除作赏器外，亦为雍正时期御膳房用器之一。
LOT547 清乾隆
霁红釉水盂 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高：6 cm.
本品为文房水盂，造型精巧别致，敛口，圆鼓腹，圈足，胎质细密坚致。内壁施白釉，釉色白中泛青。外壁满施霁红釉，釉色鲜艳红润，细腻匀净。
本品形制玲珑精巧，袖珍可爱，盈盈可握于掌中，细观之更觉爱不释手，置于书房更添雅趣。底部书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
LOT556
清乾隆
粉青釉荷叶形笔舔
长：11.5 cm.
笔舔作荷叶形，自然包卷，口沿随形起伏，内外均暗刻筋脉，通身饰以纯正的粉青釉，釉色清润有泽。釉汁极为腴厚莹润，宝光耀目，幽淡隽永，极具雅意。
LOT556 清乾隆粉 青釉荷叶形笔舔（底部图）
《南窑笔记》云，“夫釉水配法，非有书传，亦无定则，法多配试，自有独得之妙。五金八石，皆可配入。色之诡怪，奇异不一，而足千变万化，俱成文章，神而明之，存乎其人。”制瓷工匠取天然原料，经火力淬炼，始得釉色天成之韵，无需累赘修饰即能展现瓷器本色之美。
LOT558
清光绪
窑变釉杏圆贯耳瓶
款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款
高：30 cm.
参阅：《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正－宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年，页273，图5-1
贯耳瓶器形源自上古青铜器，宋代时开始出现瓷器品种。拍品口沿呈海棠形，颈部两侧饰贯耳，腹部下垂，两面分饰桃形凸起，下承圈足，整器造型端庄挺拔、古朴大气。瓶通体施窑变釉，釉汁肥厚斑斓。
LOT558 清光绪 窑变釉杏圆贯耳（底部图）
窑变釉是一种以铜红釉为主，并添加多种金属元素烧制而成的高温釉，为唐英督理景德镇御窑厂时仿钧窑釉色所繁衍出的一个创新品种。借用唐诗来赞美窑变釉恰如其分，“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天，峡峪飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”。贯耳瓶是窑变釉器物的典型造型之一，自乾隆至清代晚期均有烧造。
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